Выпуск № 3 (55) | 1938 - страница 12

Прим. 2.

как неопределенна и ее ладовая основа. Это контрастное сочетание неясной, «блуждающей», мелодической линии и упорно-четкого ритмического движения — сразу создает впечатление напряженного «искания мысли», вопроса (характерно: тритон здесь — основная интонационная фигура темы!).

В этой теме — много от «фаустовских» раздумий, сомнений, внутренней борьбы, и вместе с тем — упорное стремление найти выход из мучительного состояния одиночества.

Так возникает в сознании композитора начало трагического и связанная с ним большая внутренняя борьба.

Развитие первой темы (я называю ее условно: тема-вопрос — см. прим. 2) идет интенсивно и довольно органично, причем характерным, типическим элементом движения неуклонно остается остинатный ритм начальной темы-эпиграфа.

В процессе этого развития первой темы уже здесь, в экспозиции, возникают чрезвычайно важные мотивные образования, которые вновь зазвучат в Largo, и, особенно, в финале симфонии (разумеется, в новом движении). Вот характерные образцы такой кристаллизации тематического материала:

Прим. 3.

Здесь необходимо отметить органическую связь в развитии всего основного тематического материала первой части симфонии, что придает ей характер строгой монолитности и глубокого внутреннего единства. В этом отношении первая часть является, безусловно, наиболее симфоничной и драматургически наиболее сильной и цельной¹.

Горячую искренность чувства, остроту и драматическую напряженность развития музыкальной мысли слушатель чувствует с самого начала симфонии, когда у струнных звучит суровая, строгая, «бетховенская» тема-эпиграф, когда вслед за ней непосредственно появляется тема раздумья, открывающая перед слушателем сложный и неспокойный внутренний мир художника, — и в нем возникает, наконец, певучая, мечтательно-романтическая мелодия второй (побочной) темы, точно навеянная воспоминаниями детства и юношеских лет:

Прим. 4.

_________

¹ Остается непонятным — как почти все критики (профессиональные и непрофессиональные), высказываясь о 5-й симфонии Шостаковича, совсем недооценили эту замечательную часть, явно переоценив при этом статичное и растянутое Largo (3-я часть симфонии).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание