Выпуск № 3 (55) | 1938 - страница 33

Эта кадансовая секундная интонация (ход в тонику через натуральную VII ст.) типична, повидимому, для многих других восточных мелодий; ее подметил и Глинка и применил в своем «Турецком танце» в «Руслане»:

Прим. 19.

Конечно, Балакирев во многом изменил тему: ввел пунктированный ритм, добавил украшения — форшлаги, несколько упростил конструкцию периода. Наконец, в песне он приписал «романсовый» аккомпанемент обычного европейского склада.

Содержание песни «Ипий-джан» вполне соответствует тому образу, о котором говорилось в песне де-Лазари. Это — любовная идиллическая песня, воспевающая юную красавицу Ипий-джан:

Ипий-джан может пожелтеть, но не завянет;
Ипий-джан может разлиться, но не переполнится.
Если она раскроется, она не засохнет;
Нет, Ипий-джан никогда не завянет!

Каждая строка заканчивается припевом «Ипий-джан», совпадающим с отмеченной выше секундной интонацией в мелодии.

Две народные темы, положенные в основу «Исламея», это два излюбленных образа романтической восточной поэзии. С одной стороны, — темпераментный, героический, бурно-стремительный Восток, Восток Шамиля, лермонтовского «Демона», Восток, воплощенный в мужестве и энергии бесстрашных горцев. С другой стороны, — замечательный образец проникновенной восточной лирики.

Балакирев максимально сокращает, сжимает развертывание этих двух различных образов, создавая лаконическую форму «восточной фантазии». Конструкция «Исламея» может вызвать споры. Несомненные черты сонатности сочетаются здесь с широким применением принципа вариационности тем. Некоторые исследователи склонны скорее видеть в «Исламее» сочетание формы двойных вариаций с формой рондо. Действительно, обе темы в одинаковой степени подвергаются вариационному развитию (признак двойных вариаций) и последовательно сменяют друг друга, напоминая чередование тем в простейшем рондо (схема А В А В А В А В).

Но в «Исламее» заметны и черты сонатности. Об этом говорит наличие двух контрастных тем, наибольшая переработка тем в средней части (разработка), обязательный органный пункт перед репризой, возврат к главной теме в основной тональности (начало репризы), появление побочной темы в тональности, одноименной главной партии. Для обычной сонаты здесь не хватает развернутой связующей партии, заключительной партии; в «разработке» не применяются обычные приемы переплетения тем, их конфликтного противопоставления. Самое развертывание материала (чередование восьмитактов — вариаций) противоречит обычным сонатным принципам. Необычен для сонаты и тональный план: сопоставление главной и побочной

партий на малую секунду (Des–D), отклонения внутри главной партии (Des — f, Des — gis, Des — А) и внутри побочной партии (D — fis, D — e).

И все же имеющиеся черты сонатности, подобно обручу, скрепляют форму фантазии, предохраняют ее от расплывчатости и вариационной дробности, придают ей единство развития от начала до конца.

Таково своеобразие формы «Исламея», лишний раз подчеркивающее связь Балакирева с традициями композиторов-романтиков (сочетание вариационного развития со свободно трактуемой сонатной формой также характерно, например, для Листа). В данном случае особенности формы диктовались самим содержанием произведения — стремлением показать два различных мира восточной музыкальной культуры; обычные приемы сонатного развития безусловно противоречили бы задаче создания песенно-танцовальной фантазии.

Принцип вариации в самых разнообразных его проявлениях пронизывает всю фантазию с начала до конца. Только в моментах перехода от одной темы к другой Балакирев нарушает чередование вариаций, создавая связующие эпизоды путем дробления, расчленения тем и секвенционного повторения отчлененных кусков. Получаются блестящие виртуозные пассажи, в которых тема как бы рассеивается, рассыпается в «жемчужных» брызгах (прием, перенятый Балакиревым от Листа). Примерами могут служить: переход от первого раздела главной партии ко второму; переход от побочной партии к разработке (стр. 10)¹ ; переход от первого раздела разработки ко второму (стр. 11–12); ход от главной партии к побочной в репризе (стр. 15), и т. д. Исключением в данном случае является только одна связка-пятитакт, ведущая от главной партии к побочной (в экспозиции); это — словно небольшая интродукция к предстоящей песенной теме:

Прим. 20.

Кстати, этот небольшой ход с неподвижными тянущимися нотами, медленно ползущими хроматизмами, почти буквально предвосхищает вступление к арии Кончака в «Князе Игоре».

Различные типы вариаций в «Исламее» можно разделить по трем признакам: во-первых, вариации чисто фактурного пианистически-виртуозного плана; во-вторых, вариации, в которых Балакирев стремится передать различные особенности кавказской танцовальной

_________

¹ Страницы указаны везде по изд. Юргенсона.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка