Выпуск № 3 (55) | 1938 - страница 34

музыки¹, и в-третьих, вариации, изменяющие самое существо, идейно-эмоциональное содержание темы; это наиболее интересный вид вариаций, придающий произведению сюжетность, определенную линию логического развития.

К первому типу целиком относится развертывание побочной партии в экспозиции (стр. 7–10). На протяжении четырех проведений основной 16-такт темы всюду сохраняет свой мелодический рисунок, характер, форму, лишь обрастая различными виртуозными наслоениями. Так, в первый раз тема проходит как песня, на неподвижном органном пункте баса (децима в басу тянется на протяжении 8 тактов); во второй раз та же тема проводится в октаву с новым аккомпанементом, имитирующим какой-то струнный инструмент:

Прим. 21.

в третий раз тема переносится в минор и излагается имитационно (переклички правой и левой руки); в четвертый раз тема перебрасывается в низкий регистр и обволакивается наверху труднейшими размашистыми пассажами правой руки. Подобные приемы фактурно-виртуозного варьирования темы можно найти и в «Жаворонке» Глинки — Балакирева и в любой другой концертной транскрипции, осуществляющей традиции Листа. В «Исламее» этот внешне эффектный концертный прием занимает второстепенное место.

Значительно интереснее другой тип вариаций в «Исламее», связанный с развитием первой темы. Эта тема на протяжении всей фантазии нигде не теряет своего танцовального характера; меняются только ритмы, существенно меняется инструментальная фактура, но первооснова темы — плясовое движение — нигде не нарушается.

В развитии этой темы Балакирев с большой тонкостью сумел передать свои наблюдения над танцовальным стилем кавказцев; совершенное владение современной виртуозно-фортепианной фактурой причудливо сочетается здесь с некоторыми специфическими приемами, идущими от кавказского инструментализма.

Уже в первом унисонном изложении главной темы, благодаря быстрому чередованию правой и левой руки, подчеркнут сухой «токкатный» тембр звучания, заставляющий вспомнить об ударных инструментах кавказского оркестра. Эта токкатность есть и в первой вариации (последовательности терций и прим в мелодии, смелые броски в аккомпанементе, пустые кварты и квинты, вызывающие в памяти тембры доли или диплипитто²:

Прим. 22

_________

¹ Этот второй вид вариаций мог быть подсказан Балакиреву самим характером слышанной им кавказской танцовальной музыки, в которой приемы варьирования играют большую роль.
²Кавказские ударные инструменты: доли — барабан, диплипитто — вид небольших глиняных литавр.

Еще ярче подчеркнута она в следующей f-moll’ной вариации, где чередуются целые аккорды правой и левой руки. Самое замечательное в этой вариации — передача ладовых особенностей грузинской музыки. Если первая вариация была гармонизована общеевропейскими приемами (сопоставление субдоминанты и тоники или даже доминанты и тоники на органном пункте), то во второй мы слышим необычный для европейского уха, типичный грузинский лад (излюбленные секундо-квинтовые и кварто-квинтовые созвучия, параллельные квинты, секундовые соотношения пустых аккордов без терцового звука, терпкая и суровая диатоника)¹:

Прим. 23.

По мнению Д. Аракишвили, одного из первых исследователей грузинской музыки, под этой строфой «Исламея» подписался бы любой из современных грузинских композиторов.

Другая вариация, также ярко подчеркивающая особенности грузинской ладовой системы, представлена в начале коды (Presto furioso — стр. 17). И здесь — переклички пустых кварт и квинт, суровые кварто-квинтовые и секундо-квинтовые сочетания. Кроме того в этой вариации, как нам кажется, Балакирев попытался передать фактуру, типичную для струнных грузинских инструментов (чонгури, пандури):

Прим. 24.

Такие же дуоли шестнадцатых можно найти во многих аккомпанементах к гурийским или мегрельским песням, исполняемым под чонгури; самый ритмический рисунок этот определяется приемами игры на этих щипковых неплекторных инструментах:

_________

¹ Композитор К. Мегвинет-Ухуцеси отметил, что ладовые обороты, представленные в этом отрывке, могли быть подсказаны Балакиреву характерным строем грузинского инструмента — пандури.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 21.

Прим. 22

_________

Прим. 23.

Прим. 24.

Содержание