Выпуск № 3 (55) | 1938 - страница 13

Это — чисто лирическая тема «внутреннего созерцания» с ажурным, почти прозрачным мелодическим рисунком — на фоне «успокоенного» однозвучного ритмического движения (струнные и арфа).

Тема эта — романтически многословна (резкий контраст теме-эпиграфу!), но в ней, по существу, нет развития (вновь — контраст). Обаятельность этой темы — в ее юношеской непосредственности и в том особом гармоническом колорите, которым в совершенстве владеет Шостакович. Композитор сам точно любуется ею и неоднократно повторяет ее (и каждый раз — в ином освещении), прежде чем завершить экспозицию заключительной партией.

Разработка первой части — замечательный образец симфонического искусства. С огромной силой драматизма композитор развертывает здесь перед слушателем картину напряженной борьбы. С великолепным мастерством он «скрещивает» и развивает контрастный тематический материал экспозиции. И именно в разработке, в ее неуклонно нарастающем симфоническом движении, раскрывается волевая сила вступительной темы-эпиграфа.

Здесь все как будто подчинено ее стремительному разбегу, ее покоряющему воздействию. Ритмический мотив ДВЕ РИТМ.ФИГУРЫ ВОСЬМАЯ-ДВЕ ШЕСТНАДЦАТЫХ (как мотив движения, возникший в результате развития темы-эпиграфа) открывает источник все возрастающей энергии движения, «подхлестывающего» каждое новое проведение первой темы («тема-вопрос») и увлекающего за собой вереницу меняющихся образов побочной партии (вторая, лирическая «тема воспоминанья»), причем тонкое мастерство оркестровки блестяще используется композитором как вполне равноправный фактор симфонического развития.

Нужно сказать, однако, что это драматически-яркое сопоставление контрастирующих тем-образов в разработке не дает еще качественно новых результатов; оно определяет лишь резко динамичный, беспокойный, тревожный характер разработки (да и всей первой части в целом), какое-то напряженное стремление найти в себе

самом положительную, жизнеутверждающую силу творческого преодоления. «Es muss sein» — неуклонно звучит тема-эпиграф.

Вся разработка — как волна огромного динамического нарастания — ведет к широкой кульминации (смысловой) — Largamente (см. партит.: цифры 19–36). Властное «провозглашение» темы-эпиграфа (струнными, деревянными, валторнами, на педали — труб и тромб.) как бы «снимает», прекращает борьбу.

И характерно, что первая тема (тема-вопрос), игравшая такую значительную роль в экспозиции и в разработке, в репризе сходит на-нет. Здесь целиком господствует побочная лирическая тема воспоминания (начало в D-dur!).

Затухающий, элегический финал первой части симфонии, в котором блекнут и растворяются мужественные интонации начальной темы-эпиграфа, вновь проникнут тяжелым раздумьем (характерны «блуждающие» аккорды у арф и струнных).

Глубокая внутренняя борьба вызвала «смятение чувств». Вопросы, мучившие композитора, еще не получили разрешения. Впереди — новая, быть может, еще более суровая и напряженная борьба, но самому композитору еще неясно, каковы очертания этой борьбы и каков будет ее финал.

Ясно одно: поставлена глубоко жизненная, волнующая проблема, и вне ее положительного решения немыслимо дальнейшее творческое движение.

Таков идейный смысл первой части симфонии Шостаковича.

Вторая часть (Allegretto) — легкое, живое скерцо в танцовальном движении — рассеивает мрачные мысли и сомнения, но не надолго. Это — остроумная шутка, изящный гротеск, ироническая улыбка над безвозвратно ушедшим прошлым.

Как видение, проносятся в сознании композитора простоватые образы старинного менуэта:

Прим. 5.

Прим. 6.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 5.

Прим. 6.

Содержание