Выпуск № 2 (54) | 1938 - страница 37

Бузони, Таузигом и т.д.). Поставив непременным условием исполнение оригинального Баха (на двух турах!), организаторы конкурса тем самым невольно «отстранили» всех других представителей полифонической музыки. И поэтому из программ конкурса выпали такие замечательные произведения, как концерты Вивальди, прекрасная «Прелюдия, хорал и фуга» Цезаря Франка, «Прелюдия и фуга» Танеева и т.д.

Лучше обстояло дело с исполнением Бетховена. Обязательность исполнения на конкурсе бетховенской сонаты (так же как и оригинального произведения Баха) необходимо всецело приветствовать. Культура исполнения Баха и Бетховена, несомненно, должна быть поднята в нашей стране на небывалую высоту. К сожалению, такие гениальные (и притом — широко популярные!) сонаты, как напр. «Appassionata» op. 57 или «Quasi una fantasia» op. 27, были конкурсным комитетом... исключены из программ. Вызывает удивление эта странная «мера пресечения», которой организаторы конкурса хотели, очевидно, стимулировать исполнение ряда «забытых» сонат! В то же время выбор сонат участниками конкурса оказался весьма стандартным. Огромное большинство пианистов играло или сонату op. 81а («Les Adieux»), или op. 110, или op. 111 (реже op. 109).

Многие пианисты показали глубокое и тонкое понимание бетховенского стиля. Прежде всего необходимо указать, как на одно из самых глубоких и незабываемых впечатлений — исполнение G-dur’ного концерта с оркестром И. Михновским. Отметим отличное исполнение сонаты Es-dur, op. 31, — М. Шифманом; хорошо исполнил сонату op. 111 c-moll Арнольд Каплан, хотя во второй части («Ариэтта») еще порой ощущалась известная творческая скованность, некоторая «статичность» интерпретации как раз наиболее динамичных вариаций. Эту же сонату хорошо исполнил и пианист М. Мильман (ученик проф. Нейгауза). Из исполнителей сонаты ор. 110 (игравшейся не менее 20 раз!) необходимо указать на ленинградскую пианистку Э. В. Цинман (ученицу проф. С. М. Савшинского) и в особенности на Б. С. Маранц (доцента Свердловской консерватории, в прошлом ученицу проф. Г. Нейгауза). Чрезвычайно цельно и вдумчиво исполнил труднейшую сонату ор. 106 С. И. Берман (ученик проф. С. Е. Фейнберга).

Однако, исполнение Бетховена на конкурсе показало и серьезные недочеты, принципиальные стилистические ошибки у многих молодых пианистов. В основном они сводятся либо к преувеличенной «романтизации» Бетховена, с вытекающими отсюда неумеренными

В. Нильсен.

«rubato», чрезмерной пестротой звучаний, ломкой формы, назойливо подчеркнутой фразировкой и неустанным выделением «малых» оттенков, — либо к ложно понимаемой «классицизации» Бетховена (порой переходящей в холодный и мертвенный академизм), с вытекающими отсюда сухостью, схематичностью, скованностью интерпретации, квадратной кадансировкой и т.д. «Простота есть одна из основных отличительных особенностей прекрасного. Она — главное свойство возвышенного» — писал Дени Дидро. А ведь «возвышенностью», в лучшем смысле этого слова, именно и обладает музыка Бетховена...

Огромным достижением конкурса является включение в программы произведений советских композиторов. Советские произведения исполнялись участниками конкурса с искренним подъемом, подчас с огромным мастерством и блеском. С особенным успехом исполнялись произведения: Шехтера («Туркмения»), Мясковского («Пожелтевшие страницы»), Прокофьева, Хачатуряна («Токката», «Поэма»), А. Крейна («Танцевальная сюита»), Ан. Александрова (преимущественно 4-я соната). С огромным мастерством сыграла ленинградская пианистка Б. Мадорская фортепианную сюиту из «Поднятой целины» И. Дзержинского. Реже исполнялись произведения Шостаковича, Кабалевского, Фейнберга, Бирюкова, Ревуцкого, Данкевича, Корчмарева, Гозенпуда, Гурова, Н. Макаровой, Майзеля, Ивановского и др.

«Пожелтевшие страницы» Мясковского играл с проникновенной глубиной И. Михновский (особенно 1-ю), хорошо, но менее выразительно — ленинградский пианист Якубович (уч. проф. Островской, затем Л. Николаева). Пальму первенства за шехтеровскую «Туркмению» равноправно должны были бы поделить А. Каплан и М. Шифман. Произведения Хачатуряна превосходно исполнил А. Татулян. В будущем организаторами конкурса должны быть обязательно приняты меры к стимулированию исполнения фортепианных концертов советских композиторов, ибо именно в этом жанре у нас есть значительные творческие достижения (фортепианные концерты Прокофьева, Хачатуряна, Кабалевского и др.).

Конкурс показал исключительную творческую активность большинства исполнителей, индивидуальную яркость и своеобразие трактовки некоторых произведений рядом пианистов. В этом отношении необходимо особо выделить исполнение Нильсеном произведений Шопена (в особенности «Полонеза-фантазии»), Михновским — Бетховена (концерт G-dur) и Листа (этюда «Метель»), Капланом — h-moll’ной рапсодии Брамса, Шифманом — «Туркмении» Шехтера, Татуляном — Метнера (g-moll’ная соната) и Шопена (этюд c-moll, ор. 10).

А. Каплан.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

В. Нильсен.

А. Каплан.

Содержание