Выпуск № 12 (52) | 1937 - страница 38

Особенно четко выражено это строение во второй части хороводной песни, где оба голоса как бы рвутся в стороны, сливаясь только в конце песни. Интересен и другой пример — мелодия на чонгури:

Прим. 14.

Огромный интерес представляют трехголосные песни Западной Грузии. В гурийской песне органный пункт не применяется. Гуриец органически не выносит в песенном искусстве принципа неподвижности. У него все в движении,— даже иногда вопреки «гармоничности» звучания. Движение голосов здесь необычайно своеобразно. В частности движение параллельными квинтами и октавами здесь кажется вполне естественным.

Вообще — трудно себе представить песню Западной Грузии без параллельных квинт или октав, и это придает ей характерный «свой» колорит. Здесь попадаются простые и сложные комбинации, нечто вроде двойного контрапункта, как например в песне «Перхули» — «Хороводной»:

Прим. 15.

Первый вариант. Andante

Второй вариант

где во втором варианте партия второго тенора переходит к басу. Тенор же на протяжении одного такта поет партию баса, только на квинту выше. Но это пока лишь единичный пример. Другие песни имеют свои разнообразные особенности, представляя собою образцы чрезвычайно интересных — в мелодическом и ритмическом отношении — комбинаций:

Прим. 16.

Сказанное относится к «коротким» песням, которые поются в Мегрелии. Что же касается Гурии, то здесь, помимо «коротких» песен, встречаются и «длинные»; формы этих песен необычайно богаты и многообразны. Так, например, в песнях «Али-паша»,

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 14.

Прим. 15.

Прим. 16.

Содержание