Выпуск № 10–11 (51) | 1937

Прим. 7 (окончание).

Она переходит постепенно к другим инструментам и звучит с огромной силой, полная мужества и темперамента. Больше всего развивается второй мотив темы:

Прим. 8.

На вершине мощного оркестрового подъема тема Ромео как бы сливается с темой Джульетты. Полная нежности и просветленности кода заключает эту часть, где с такой целомудренной чистотой и строгостью нарисованы портреты героев бессмертной шекспировской трагедии.

Седьмая (последняя) часть первой сюиты — «Гибель Тибальда» — рисует сцену дуэли — Меркуцио с Тибальдом, Ромео с Тибальдом, братом Джульетты, и смерть Тибальда. Музыка этой симфонической сцены распадается на три эпизода. В первом — явственно чувствуется боевой задор Меркуцио и Тибальда, когда оба противника сражаются, как бы не думая о возможности трагического исхода, не предчувствуя его. Острые акценты колокольчиков и ксилофона, врывающиеся в динамическое развитие основного музыкального материала, напоминают сверканье рапир. Приведу одну из тем этой первой части:

Прим. 9.

Но вот Меркуцио убит. Начинается второй эпизод. В музыке великолепно передан натиск Ромео, ослепленного яростью, желанием отомстить за убитого Тибальдом друга. Пассажи струнных в темпе presto дополняются пассажами духовых, выкриками медных. Бешеный натиск приводит к смертельному для Тибальда удару.

Третий эпизод этой части — Adagio dramatico (похоронный марш, в ритме ³/₄) — полон потрясающего драматизма. Капулетти скорбят над телом Тибальда. На фоне неизменно повторяющегося у духовых, струнных и части медных остинатного мотива:

Прим. 10.

начинают появляться одна за другой траурные мелодии, сплетающиеся между собой и образующие насыщенную трагическим, мрачным колоритом полифонную ткань. Первая мелодия («бесконечная») появляется у валторн и переходит к трубам:

Прим. 11.

У валторн же появляется вторая мелодия:

Прим. 12.

у скрипок, — третья.

Эпизод в e-moll построен также на остинатном движении оркестра, через которое прорезывается трехголосный канон у труб, валторн и первых скрипок.

Тема канона:

Прим. 13.

Великолепное мастерство композитора здесь полностью подчинено художественному раскрытию его простого и глубокого замысла. Драматический финал первой сюиты оставляет большое, незабываемое впечатление.

•

Вторая сюита состоит также из семи частей.

Первая часть — «Монтекки и Капулетти» (Allegro pesante) — представляет собой меткую, ироническую характеристику чванных, напыщенных, закованных в броню стариков, вражда которых между собой приводит к трагической гибели и Ромео и Джульетты. Трио этой части дает образ юной, нерасцветшей Джульетты, танцующей с Парисом.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание