Выпуск № 10–11 (51) | 1937

Вторая часть (Vivace) — «Джульетта-девочка». Портрет наивной, веселой и беспечной девочки прекрасно передан в основной теме:

Прим. 14.

Средний эпизод этой части искусно обрамляется известной уже нам темой из первой сюиты (см. пример 3). У Джульетты-девочки в отдельные моменты мелькают зачатки глубокого чувства женщины.

«Патер Лоренцо» (третья часть), как и следовало ожидать, подан в гротесковом, шаржированном плане. Это не монах Шекспира, играющий в трагедии положительную роль лица, сочувствующего и помогающего влюбленным. У Прокофьева Лоренцо — монах в стиле Пантагрюэля и Гаргантюа Рабле.

Четвертая часть — «танец» — подлинный шедевр по своему исключительному изяществу и прелести тончайшей оркестровки. Он написан в форме рондо с пропуском повторения главной партии. Главная партия рондо:

Прим. 15.

Vivo

Нужно сказать, что иллюстрация этого танца, как впрочем и многих других частей сюиты Прокофьева, одними лишь темами, конечно, не дает полного представления о целом. Эти сюиты нужно слышать в их подлинном симфоническом звучании. Не меньшую музыкальную ценность представляет тот фон, по которому с такой непринужденностью скользят эти темы.

Совершенно равен этому замечательному образцу танцовальной музыки — по мастерству изложения — другой танец второй сюиты, более содержательный по своему музыкальному материалу: шестая часть — танец антильских девушек. Вот главная тема этого танца:

Прим. 16.

Пятая часть — «Ромео и Джульетта перед разлукой» — построена уже на известной теме Ромео и новой теме Джульетты.

Название части полностью раскрывает ее содержание. Страстная любовь Джульетты-женщины ярко передана в большом оркестровом tutti (Adagio), где новая тема Джульетты (у четырех валторн) достигает предельной выразительности:

Прим. 17.

Седьмая часть — «Ромео у могилы Джульетты» (Adagio funebre) — напоминает мрачную похоронную балладу. Горе Ромео, думающего, что Джульетта мертва, переходит в отчаяние. Основная тема этой последней встречи Ромео с мнимо-мертвой Джульеттой:

Прим. 18.

Снова звучит тема любви Ромео, которую мы уже слышали не раз и в первой и во второй сюите, но на смену ей приходит с новой силой тема горя и отчаянья.

•

Трудно сказать, какая из сюит лучше. Также очень трудно выделить лучший из танцев, лучшие драматические эпизоды (смерть Тибальда, Ромео у могилы Джульетты) и лучшие лирические — в каждой сюите. Обе сюиты равноценны. Обе они, несомненно, навсегда останутся в фонде прекрасных памятников музыкальной культуры.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание