Выпуск № 10–11 (51) | 1937

гатство и роскошь». Как и буржуазные националисты Хулуфлу и Зейналлы, он подло исказил облик прославленного народного героя, который в своих поэтических импровизациях воспевал свободу, организовывал вокруг себя бедноту, жившую в рабском подчинении у феодальной знати, и воодушевлял угнетенное крестьянство на борьбу против ханов и феодалов, против иноземных захватчиков.

«Кер-Оглы», вслед за оперой Р. М. Глиэра «Шах-Сенем», показывает, какие огромные возможности таит в себе азербайджанское народное музыкальное искусство (мугаматы и импровизации ашугов).

Это произведение является новой ступенью в развитии азербайджанской оперной музыки. В ней композитор Гаджибеков поставил перед собой задачу широко использовать и творчески развить народную музыку и песни ашугов.

Общий стиль «Кер-Оглы» — классический. Арии, дуэты, ансамбли, речитативы в большинстве своем построены на основе ладов, соответствующих ладам азербайджанского музыкального фольклора.

Поскольку сам Кер-Оглы — ашуг, и ашуги воспевают его в своих песнях, композитор сохранил в отдельных местах подлинный колорит пения ашугов. Мугаматы использованы им главным образом для характеристики ханского двора.

Музыка «Кер-Оглы» представляет собой подлинно народное искусство, и это делает ее доступной, понятной, близкой широчайшим кругам слушателей.

Принцип режиссерской трактовки «Кер-Оглы» (режиссер — заслуженный деятель искусств Идаят-Заде) тесно связан с содержанием

Опера «Кер-Оглы» на сцене Азербайджанского оперного театра. 2-й акт

Артист Азербайджанской оперы Али Зулалов в роли Фатулла-хана

оперы. В спектакле подчеркнуты социальные моменты; большое внимание режиссером уделено массовым сценам. Бытовые, жанровые сцены, как и героические сцены народного возмущения, борьбы и победы, даны в реалистическом плане, ярки и убедительны.

Внешнее оформление спектакля решено художниками (Р. Мустафаев и Сагиян) в реалистических тонах; ими использованы исторические и этнографические материалы XVII и XVIII вв., а также архитектурные памятники того времени.

Танцы разнообразны по музыкальному рисунку и ритму. В балет (постановщик И. Арбатов) введены азербайджанские танцы, также показаны иранский и курдский танцы.

Исключительный успех оперы «Кер-Оглы» еще не говорит, конечно, о том, что в спектакле нет недостатков. Они имеются, и в процессе дальнейших постановок будут, несомненно, устранены. Театр отдает себе отчет в трудностях этой постановки и понимает, что еще далеко не все им сделано на пути создания национальной классической советской оперы.

В феврале 1938 г. Государственный оперный театр им. Мирза Фатали Ахундова выступит в Москве на декаде азербайджанского искусства, организуемой Всесоюзным комитетом по делам искусств. Это — ответственный экзамен для коллектива театра. Он должен приложить все усилия, чтобы достойно показать руководителям партии и правительства, великому Сталину и трудящимся красной столицы цветущее искусство советского Азербайджана.

А. Бакинский

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Опера «Кер-Оглы» на сцене Азербайджанского оперного театра. 2-й акт

Артист Азербайджанской оперы Али Зулалов в роли Фатулла-хана

Содержание