Выпуск № 10–11 (51) | 1937

Прим. 3 (окончание)

Прием использования хора, как фона, как своеобразного второго плана, несколько раз применяется композитором. Но применяется по-разному. Ребята, рыбачащие на берегу в одесском порту (акт 3-й, картина 4-я), тянут заунывную песню (бытовавшую во время русско-японской войны):

Прим. 4.

На первом плане — голоса людей, проходящих мимо. Собирается народ: его внимание привлекает броненосец «Потемкин», стоящий вдали, с красным флагом на мачте. Все возбужденнее, все оживленнее становится на берегу. Тут же инвалид Поршень запевает свои частушки. Ребята не остаются безучастными. Но пение их уже перестает быть безразличным «фоном», как в начале картины. Они бросают свою унылую песню и вместе со всеми весело подхватывают частушечный напев.

От «Потемкина» отплывает катер. Восставшие матросы привозят на берег тело убитого Вакулинчука. Горько плачет Груня над трупом мужа. Ее плач сопровождает хор. Народ утешает ее, скорбит с нею. Роль хора, народных масс, становится все действеннее. Вместе с Груней и матросами-потемкинцами — Матюшенко и Качурой — народ, собравшийся на берегу, запевает похоронную песню-марш, памяти погибшего товарища:

Прим. 5.

Похоронный марш переходит в марш призывный. Появляются казаки. «Один за всех и все за одного» — сурово и строго напоминает Матюшенко последний завет Вакулинчука. Песня подхватывается, ширится, растет, превращается в мощный боевой гимн:

Прим. 6.

С этой песней рабочие и матросы идут на смертный бой.

«...Широкие массы были еще слишком наивны, слишком мирно, слишком благодушно, слишком по-христиански настроены. Они вспыхивали довольно легко, любой случай несправедливости, слишком грубое обращение офицеров, плохое питание и т. п. могло вызвать

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание