Выпуск № 10–11 (51) | 1937

возмущение. Но нехватало выдержки, отсутствовало ясное сознание задачи... Широкие массы матросов и солдат легко начинали бунтовать. Но также легко делали они ту наивную глупость, что освобождали арестованных офицеров; они давали успокоить себя обещаниями и уговорами начальства...»¹

Восставшие на «Потемкине» матросы совершают «наивную глупость»: они не уничтожают офицеров, они верят их лживым словам, они позволяют им опутать себя. Золотопогонные негодяи делают свое подлое дело, надеясь на помощь эскадры. Среди матросов начинается раскол. Но твердая и гневная речь Матюшенко, поимка — с поличным — предателей-офицеров подавляют колеблющихся и трусливых. Красный флаг вздымается на другом корабле эскадры — «Ростиславе», военные суда отказываются стрелять в своих товарищей. Как монументальное симфоническое полотно, развертывается — в светлом, звонком C-dur’e — заключительный хор оперы:

«Чем бы тучи ни грозили,
Воли враг не отберет,
Нет предела нашей силе,
Эй, потемкинцы, вперед!»

Прим. 7.

Богатство оперы «Броненосец Потемкин» — в ее песенности, мелодийности, в ее прекрасных хоровых эпизодах, в ее близости фольклору. Эти краски щедро использованы композитором для изображения главного героя оперы — народных масс — и положительных персонажей — матросов Матюшенко, Качуры. Песни, вводимые им в музыкальные характеристики последних (о ветре, о соколе, о тоненькой березке), помогают уловить отдельные черты: твердость и силу Матюшенко, мечтательный лиризм Качуры.

_________

¹ В. И. Ленин, собр. соч., изд. 3-е, т. XIX, стр. 350, «Доклад о революции 1905 года».

«Броненосец “Потемкин”» в Ленинградском театре оперы и балета им. С. М. Кирова (II акт)

Центральная фигура оперы — матрос Вакулинчук. Его призывной песней:

«Друзья, победа перед нами,
вокруг земля охвачена огнем»...

заканчивается 1-е действие. Характерна «Колыбельная», которую он вместе с Груней поет своему, еще не родившемуся, ребенку: мягкие, теплые, «музыкальные» нотки, звучащие в этой песне, как бы говорят о том, что Вакулинчук всем своим существом устремлен в будущее, за которое он так горячо и страстно борется...

Его предсмертные слова — призыв: «Один за всех и все за одного» (с измененным концом: скачок на кварту вверх, вместо четырехкратного повторения звука соль — в словах умирающего), образуют «лейттему» заключительного хора 4-й картины, как бы подчеркивая глубокую внутреннюю связь восставших с погибшим товарищем.

Характеристика Груни, жены Вакулинчука, — это лирическая «Колыбельная», это плач над телом Вакулинчука и, дальше, пение со всем народом грозного боевого гимна. Но это — не законченная характеристика, а только штрихи, только схематические намеки на прекрасный образ женщины-революционерки — товарища, матери, жены.

Вообще индивидуальные характеристики в опере, по сравнению с широкими, эпическими изображениями народных масс, — кажутся более слабыми, вялыми. Особенно сильно чувствуется это там, где отсутствует песенное начало. Сухой и маловыразительный речитатив лишь уясняет ход действия, но не создает живых образов¹ .

_________

¹ Следует оговорить, что в яркой постановке оперы О. Чишко Ленинградским театром оперы и балета им. С. М. Кирова, этот пробел в большой мере восполнен: талантливая игра артистов создает цельные сценические образы.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

«Броненосец “Потемкин”» в Ленинградском театре оперы и балета им. С. М. Кирова (II акт)

Содержание