Выпуск № 5 (5) | 1933 - страница 75

боевым; целый ряд моментов, например творческие дискуссии, вопросы массового музыкального движения еще не нашел себе в нем ведущего места. Отражение они в какой-то мере находят, но журнал должен руководить, должен сам выдвигать проблемы. Наши музыковеды перенесли сюда основное болезненное явление — отрыв от практических вопросов.

Впечатление от «Советской музыки» в настоящий номент— отмечает т. Гнесин — что она на подъеме, совершенствуется и растет. Журнал интересен и в таком универсальном виде, но ряд разделов (радиовещание,¹ массовая музыкальная работа) в нем пока не затронут.

Тов. Кулаковский в своем выступлении указывает, что тт. не отметили значения журнала в отношении всей нашей музыкальной жизни и того, что было до него, начиная с «Музыкального образования» и кончая «Пролетарским музыкантом». По сравнению с предшествующей музыкальной прессой, «Советской музыкой» внесено много качественно нового. Сравнивая «Пролетарский музыкант» и «Советскую музыку», нужно отметить в последней большую конкретность проблем. Другое дело, что эти статьи, быть может, недостаточно сконцентрированы вокруг актуальных проблем, но и здесь нужно подходить исторически. Ряд статей, ставящих совершенно новые вопросы (хотя бы вопрос о советской опере), в журнале имеется.

Тенденция «Советской музыки» определена достаточно ясно: она идет в сторону приближения к актуальным проблемам. Многие недостатки журнала являются в большой мере недостатками общей неорганизованности музыкальной работы, в их, может быть, в достаточной мере повинны недостатки работы ССК. Если бы интенсивнее paботали музыковедческая и творческая секции ССК — журналу было бы легче в смысле получения актуального материала. На деле же ССК его до сих пор не импульсировал, «Советская музыка» должна была высасывать материал.

Тов. Рыжкин также дает оценку первых трех номеров «Советской музыки». В жизни каждого журнала, — говорит он,— бывают два периода: первый, когда он собирает вокруг себя авторов, и материал идет самотечным порядком, и второй, когда кадры сколочены, позиции закреплены и можно идти дальше. Сейчас «Советская музыка» находится в переходном состоянии. Творчество советских композиторов в журнале пока еще оказалось недостаточно освещено, о причинах здесь говорилось. Очень важно было бы, чтобы журнал сумел всесторонне охватить показ нашего музыкального быта, т. е. всей той музыкальной культуры, которая бытует и в рабочей семье, и в клубе, и в колхозе. Далее — вопрос об освещении современной музыкальной жизни Запада: здесь журнал должен не только освещать то, что делается в этом направлении. Он должен быть руководящим для тех кругов интеллигенции, которые поворачиваются к советской власти (что мы имели в практике «Музыкального образования»). Думается, что недостатки журнала — некоторая его самотечность; традиции альманахов, наблюдаемые в первых номерах, могут быть изжиты путем тематизирования номеров, отведения части материала определенной творческой группе, проблемам наследия и т. д.

Одна из причин недостаточной боевой заостренности музыковедческих работ — это связанность большей части музыкантов с педагогической практикой. Кроме того, даже у музыковедов, варящихся в общественном соку, имеются традиции проводить бои и заостренные выступления не на материале творчества, — вспомним дискуссии в Комакадемии о платформах РАПМ и ACM. Но главное здесь — отрыв музыковедов от тех задач, которые стоят перед советским музыкальным творчеством и советской музыкальной культурой. Возлагать все это только на журнал — задача непосильная. Союз и журнал должны проводить сообща ряд конкретных мероприятий. Нужно использовать опыт Ленинграда; Союз должен наладить организацию творческих обсуждений, тогда дело сдвинулось бы с мертвой точки.

Очень важен и другой момент. У нас контрактуют авторов на большие книги, но может быть, было бы целесообразно законтрактовать ряд тт. на статьи о творчестве советских композиторов. Для развертывания быстрой критики, охватывающей текущие вопросы сегодняшнего дня, Союз должен был бы использовать имеющуюся у нас газету «Советское искусство».

В своем вторичном выступлении т. Белый отмечает, что самое главное — вопрос о переориентировке наших критических кадров. До сих пор не затронут вопрос о фашизме в музыке на Западе, о том, куда идет творчество современного Запада, о строевой песне: какое-то количество проблем и работ неизбежно остается за скобками, — журнал просто не в состоянии поместить все. И здесь дело гибкости Музгиза — найти формы использования всего материала, в виде приложений к журналу, периодических сборников, альманахов и т. д., — предложение, которое поддерживает и т. Челяпов.

Совещание дало ценный материал как в смысле оценки содержания журнала, так и ряда практических предложений: о необходимости превращения журнала в ежемесячник, о контрактации, о штатах журнала — сотрудниках, корреспондентах в других городах Союза и за границей и пр., о помещении, отсутствие которого лишает редакцию возможности устраивать исполнительские собрания, о связи с научными учреждениями, например с Научно-исследовательским институтом при МГК.

В настоящее время уже проводится в жизнь предложение о контрактации музыковедов на статьи о творчестве советских композиторов; в №№ 4 и 5 журнала отдел советского творчества уже значительно расширен; включены также и другие темы.

Но ряд вопросов, со всей остротой поставленных совещанием, можно считать болезненными еще и на сегодняшний день. Выступавшим на совещании т. Веприком было отмечено, что высказывания о том, что журнал является сейчас единственным в Москве музыковедческим центром, что он должен заменить собой такой центр, говорят о том, что музыковедческий, исполнительский и творческий секторы Союза работают плохо. Со стороны Союза не было привлечения авторов к журналу и тем самым последнему приходится своими силами привлекать их. Союз до сих пор ничего не делает, как указывает т. Xубов, чтобы сорганизовать среди композиторов подписку. Все это говорит об имевшем место отходе ССК в сторону, о переложении им всей тяжести

_________

¹ Вопросу музыкального радиовещания посвящена статья т.т. Громана-Соловцова и Рыжкина в нашего журнала. Ред.

организационного периода, всех трудностей «процесса становления» на самый журнал, со снятием с себя ответственности — момент чрезвычайно сложный, чрезвычайно тормозящий нормальное развитие журнала.

Недостаточно внимание, недостаточна помощь журналу со стороны композиторской общественности. Это проскользнуло даже и в том, что на совещании высказывания шли, главным образом, от лица музыковедов. И, как отметил т. Хубов, не только критики оторваны от композиторов, но и композиторы оторваны от критиков. Они говорят: «Мы, композиторы, еще не сбросили с себя этот старый психологический хлам, мы, может быть, недовольны отдельными статьями в журнале, замечаниями и пр., но мы не говорим об этом вслух». Тов. Атовмян указывал, что отдельные статьи дискутировались среди композиторов, но где? Почему материал этих дискуссий не был дан в журнал? Почему обсуждение важных для журнала вопросов присходило где-то на стороне и не выносилось на страницы его?

Активное включение ССК и композиторской общественности в работу «Советской музыки» — очередная и насущнейшая задача. Должны быть окончательно изжиты случаи, — а они имеют место, — когда композиторы, обвиняя журнал в отсутствии актуальной тематики, сами отказываются этот актуальный материал давать. Должно быть окончательно изжито «ведомственное» разделение: Союз советских композиторов и журнал Союза сов. композиторов. И это первое совещание, вскрывшее болезни и трудности роста журнала, должно явиться стимулом к дальнейшей общей плодотворной работе.

Хроника

Музыкальным сектором Центрального дома художественного воспитания детей РСФСР имени А. С. Бубнова проведена подготовка к новому учебной году:

1. Разработаны и разосланы на места ориентировочные производственные планы от 1-й группы политехнической школы до 8-й (включительно).

2. Готово к печати пособие для начальной школы по всем разделам музыкальной работы.

3. Готовится пособие для средней школы.

4. Печатается музыкальная хрестоматия для прохождения курса слушания музыки.

5. Составлены рекомендательные списки грампластинок для начальной и средней школы.

6. По линии кадров — проводится переподготовка педагогов педтехникумов по музыке nри ЦИПККНО.

7. Ведется совместная работа с Наркомлегпромом по созданию детской музыкальной игрушки и музыкальных инструментов; составлена опись минимального количества музыкальных инструментов, потребных для политехнических школ РСФСР на 1933 г. Предполагается выпуск наглядных пособий по музыкальной грамоте, охране голоса, таблиц оркестрового состава, методических таблиц по отдельным видам музыкальной работы и т. д.

Письмо в редакцию

В передовой «Советской музыки» № 4 тов. Н. Челяпов справедливо указывает на то, что «наши музыковеды и кадры музыковедческой молодежи... чрезвычайно мало (чтобы не сказать сильнее) занимаются изучением нашего советского музыкального творчества», что это «свидетельствует о серьезном и глубоком отставании участка музыковедения от задач и запросов нашего социалистического строительства, от задач и перспектив классовой борьбы в области идеологии».

Ряд музыковедов, и автор этого письма в том числе, стремится применить марксистско-ленинский метод к вопросам наследия. Но без полного, всестороннего и углубленного понимания основных задач, стоящих перед советской музыкальной культурой, перед советским музыкальным творчеством прежде всего, невозможно полное овладение марксистско-ленинским методом и в работе над наследием есть неразрывная составная часть общей борьбы за социалистическое искусство. Тем самым наши работы, их замысел и их выполнение приобетают характер формальный. Тщательное изучение советского музыкального творчества — необходжимая и нужнейшая задача, стоящая перед нами.

Я обращаюсь к товарищам музыковедам —персонально к А. А. Громану-Соловцову, Л. В. Кулаковскому, Л. А. Мазель, A. А. Хохловкиной, В. А. Цуккерману, а также проф. М. В. Иванову-Борецкому, как представителю старшего поколения музыковедов и вызываю их начать непосредственную работу по вопросам советского музыкального творчества. В настоящее время я одновременно с работами по наследию начал подготовку монографии о М. Ф. Гнесине.

И. Рыжкин

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Хроника

Письмо в редакцию

И. Рыжкин

Содержание