5. В основу работы филармоний в области пропаганды советского творчества должна быть положена тесная связь с творческими композиторскими объединениями.

6. По линии развернутого показа музыкальной культуры прошлого перед филармониями стоит задача максимального расширения концертного репертуара и в частности постановки монументальных кузыкальных произведений.

7. Программная работа филармоний выдвигает перед ними необходимость организации вокруг себя высококвалифицированных постоянных исполнительских кадров (оркестр, хор, инструментальные и вокальные ансамбли и т. д.). Здесь особо следует подчеркнуть задачу планового выдвижения и руководства исполнительской молодежью.

8. Филармонии должны стать одной из центральных производственных баз музыкальных ВУЗ'ов Союза.

Д. Черномордиков

4. Московская музыкальная жизнь

Массовая музыкальная работа Московском ПКиО им. Бубнова

В течение прошедшего летнего сезона массовая музыкальная работа в ПКиО им. Бубнова (Сокольники) проводилась главным образом вокруг выступлений духового оркестра Военно-химической академии.

Концерты духового оркестра происходили ежедневно на открытой эстраде. В программу их, наряду с неизбежными — маршем из «Аиды», антрактом из «Кармен» и т. д. входили также переложения для духового состава из произведений Белиоза, Грига, Римского-Корсакова, Прокофьева.

Нужно всячески приветствовать начинание, имевшее место в этих концертах: проведение по окончании исполнения ведущим программу музыкальным работником беседы о прослушанном. Такое начинание представляет собой одну из лучших форм массовой работы, заставляющую аудиторию активно включиться в слушание музыки и помогающую ей разобраться в исполняемых музыкальнальных произведениях. Но к сожалению, это был лишь интересный опыт, не получивший должного развития. За весь летний сезон были проведены всего лишь две беседы.

В будущем году парк должен широко развернуть эту форму массовой работы, использовав опыт прошедшего сезона.

Слабо обстояло в ПКиО дело с симфоническими концертами, вовсе не организовывавшимися. Закрытое помещение (так наз. «круг») было сдано ГОМЭЦу, попользовавшему его таким образом, что о развертывании вокруг этих гомэцовских концертов какой бы то ни было массовой музыкальной работы, конечно, не могло быть и речи.

Это вопрос серьезный, над которым руководителям музыкальной работы в Сокольническом ПКиО спедует хорошенько подумать при составлении плана на будущий год.

М. К.

Вокальный квартет б. музыкальной студни МХАТ

15 июля с. г. состоялось организованное Сектором искусств Варнитсо совместно с Союзом советских композиторов прослушание вокального квартета б. музык. студии МХАТ. Этот ансамбль (артисты Григорьев, Попов, Федоров и Игнатьев) работает уже свыше десяти лет, под художественным руководством т. Брон, выступая главным образом в рабочих клубах. Нет, кажется, ни одного большого клуба в Москве и по всему Союзу, где бы не знали этот квартет и не любили его. После выступлений квартета в Европе заграничная пресса писала: «Советский Союз может гордиться таким ансамблем». Но если квартет очень тесно связан с широкой массовой аудиторией, то его слишком мало знает наша «профессиональная» музыкальная общественность, в частности композиторская.

Если хоровая культура получила у нас после революции широкое развитие, то культура малых вокальных ансамблей до сих пор мало продвинута вперед. Вместе с тем такой вокальный ансамбль, как квартет, трио — может и должен играть у нас очень большую роль. Большая «портативность» такого ансамбля, необязательность наличия фортепиано в помещении для концерта делают его чрезвычайно важным фактором продвижения музыкального искусства в самые широкие массы трудящихся (рабочая, колхозная, красноармейская аудитории).

Пока же в этой области мы наблюдаем следующее явление: малое количество таких ансамблей не стимулирует советских композиторов к созданию соответствующих сочинений, и обратно — крайне небольшое количество произведений для вокальных ансамблей не стимулирует роста соответствующих исполнительских единиц.

Варнитсо и ССК вполне правильно решили обратить внимание композиторской и исполнительской общественности на эту незаслуженно забытую область музыкального искусства.

Вокальный квартет б. муз. студии МХАТ представляет собой исключительную ценность. На прослушании им было исполнено 15 квартетов: в первом отделении народные песни (русские, татарские, украинские и др.) в обработке различных композиторов, во втором — сочинения Моцарта, Бетховена, Шуберта, Мусоргского и Ипполитова-Иванова.

_________

¹ В след. номере «Советской музыки» будет помещена статья, подробно расматривающая вопросы массовой музыкальной работы в московских Парках КиО — в частности в ЦПКиО им. Горького, — обсуждение которых открывается настоящей заметкой. Ред.

Исключительный интерес представляют обработки руководителя квартета т. Брон («Колыбельная» Моцарта, «Блоха» Бетховена, «Тяпа» Мусоргского), где партия фортепианного сопровождения исполняется также вокальными средствами того же квартета.

К основным достоинствам квартета нужно отнести исключительно высокий художественный уровень исполнения, предельную слаженность ансамбля, ровность звучности, при очень широком диапазоне тембровых красок (в «Татарско-крымской песне» — обр. Ипполитова-Иванова — достигается полная имитация звучности деревянных духовых, в аккомпанименте «Тяпы» Мусоргского «звучит» виолончель, чрезвычайно интересна звучность сопровождения «Колыбельной» Моцарта и «Блохи» Бетховена) и, наконец, большую эмоциональную выразительность исполнения и актерское мастерство. Если к этому добавить отличные вокальные данные всех участников ансамбля и громадный репертуар, то мы должны сказать, что в лице этого квартета мы имеем выдающуюся художественно-исполнительскую единицу, заслуживающую самого большого внимания.

Союз сов. композиторов предполагает с осени тек. года законтрактовать этот квартет на ряд исполнений произведений как народного творчества и творчества классиков, так и творчества советских композиторов (чрезвычайно интересны намерения квартета исполнять отдельные части инструментальных сочинений сов. композиторов, из струнных квартетов и др.), полагая, что это вызовет повышение интереса советских композиторов к подобным ансамблям и будет служить стимулом к росту литературы этого рода.

Д. Кабалевский

Совещание при редакции «Советской музыки»

8 июля с. г. в помещении Моск. гос. консерватории состоялось совещание редакции с композиторами и музыковедами, — первая из ряда намеченных редакцией встреч с читательской аудиторией. Задача этих совещаний — провести обсуждение журнала, его содержания и установок, получить конкретную оценку помещаемого в нем материала и на этом материале развернуть широкие дискуссии по вопросам творчества и музык. критики и музыкознания.

Совещание 8 июля было посвящено почти исключительно обсуждению журнала в целом. Открывший совещание т. Челяпов, давая в своем вступительном слове характеристику журнала, подробно остановился на его недостатках. Первый из них — сравнительно малое освещение творческой практики, недостаточное освещение творчества советских композиторов. Этот пробел для журнала, в задачу которого входит полностью отвечать всем требованиям, связанным с деятельностью наших композиторов и музыковедов — серьезнейший пробел; отсутствие в журнале такого рода статей может привести к скатыванию его на путь академизма, к отрыву от актуальных задач современности. Но здесь в работе редакции возникают значительные трудности: наши музыковеды союза почти не занимаются творчеством советских композиторов, и при таком положении получать для журнала статьи о советском творчестве — чрезвычайно сложно. — «Трудно дать характеристику творчества, еще не представляющего собой законченного исторического явления» — говорят музыковеды. Но на данном этапе и нельзя ведь претендовать, чтобы статьи о советских композиторах являлись бы каким-то своего рода вердиктом; не должно быть и опасений, что критика может кого-либо «обидеть». Критика должна быть принципиальной и принципиальной же контр-критикой нужно ответить, если то или другое высказывание является, с точки зрения данного композитора, неправильным.

Другой недочет журнала — недостаточно широкое освещение жизни Союза советских композиторов, еще не нашедшей себе отражения, как пульсирующей живой ячейки, еще пока представляемой слабо. И, наконец, третий минус — недостаточный — при сравнительно полном, для 2-х месячного журнала, освещении музыкальной жизни, охват музыкальной жизни других городов СССР и зарубежной. Здесь дело упирается в определенные трудности, с которыми связано получение материала от иногородних авторов, и в сравнительно небольшое количество имеющихся в Москве материалов о музыкальной жизни за рубежом.

Ряд выступивших в прениях тт. (Кулаковский, Цуккерман, Кузнецов) отметил значение журнала, как организующего центра, отметил ту роль, которую он должен играть на музыкальном фронте, — особенно существенную в связи с отсутствием в Москве (пocлe переезда в Лениниград Гос. академии искусствознания) искуссствоведческого учреждения. Большая часть статей, помещаемых в «Советской музыке», независимо от того, ставят ли они или разрешают вопросы, представляет благодарный материал для дискуссий; каждый номер журнала должен подвергаться серьезной проработке; каждая статья должна полностью осуществлять свои возможности. И такая проработка чрезвычайно облегчит авторам статей их продвижение на творческом пути. Желательна также и организация при журнале исполнительских собраний для прослушивания музыкальных произведений, — тем самым будет оказана помощь музыкально-исследовательской работе.

Отмечая, как и почти все высказавшиеся, высокий теоретический уровень журнала, тт. Белый и Рабинович заострили внимание на основном недочете первых трех номеров, отмеченным т. Челяповым: малом освещении советского музыкального творчества и своего рода «универсализме» «Советской музыки». Журнал стоит перед большими трудностями, бòльшими, нежели журналы литературные, где возможна какая-то дифференциция. «Советская музыка», выходя в 1 раз в два месяца, вынуждена совмещать в себе много функций, захватывать очень много проблем. Чтобы изжить эту «универсальность», желательно было бы увеличить количество музыкальных журналов, — хотя бы до двух.

Задача ССК, указывает т. Рабинович, добиться, чтобы журнал стал ежемесячником, посвященным боевым вопросам дня. «Советская музыка» сих пор не заняла надлежащего места в СК, состоя как бы при нем. Журнал не форулирует те основы, те ведущие лозунги движения, без которых оно не может быть развернуто. На сегодняшний день он не является еще достаточно