гин», «Пиковая дама» прошли только по Москве в нескольких постановках. Где макеты этих постановок, где сохранение музыкальной трактовки? Произведения композиторов ежедневно исполняются по всем уголкам Союза. Никто этого не учитывает, никто не собирает материалов.

Сотни вопросов связаны с вопросом о музыкальных музеях.

И решение президиума союза является смелой и единственно правильной попыткой разрешить все эти вопросы.

Мы остановились только на важнейших и ведущих моментах работы как секторов, так и всего Союза в целом, опуская моменты второстепенные.

В результате только первого этапа своей работы, проходившей в невероятно трудных условиях (достаточно указать хотя бы только на отсутствие сколько-нибудь пригодного помещения), Союз советских композиторов завоевал себе авторитет, расширение которого обеспечивается его дальнейшей работой.

Пленум правления и дальнейшая работа президиума союза и его секторов должны быть поставлены так, чтобы уже в этом году Союз советских композиторов превратился бы в центр советской музыкальной мысли.

Л. Атовмян

Над чем работают московские композиторы

Л. Книппер работает над 5-й симфонией (для оркестра и самодеятельного хора — мужского и пионерского) на оборонную тематику к 15-летию ВЛКСМ.

М. Черемухин пишет: ораторию «1905 год» для хора, чтецов и симфонического оркестра (на текст Б. Пастернака); рапсодию для хора и оркестра домр и балалаек «Новая деревня»; симфонию h-moll (2 части); увертюру «XV-летие РККА» (для симфонического оркестра); цикл песен на слова Г. Гервега; танцевальную сюиту для симфонического оркестра; цикл танцев для гол. с ф-п.; оперу «Гамлет» (по Шекспиру).

Д. Кабалевский — 2-ю симфонию; 3-ю симфонию (Симфонический реквием) — к Ленинским датам; цикл пьес для ф-п.

М. Старокадомский — концерт для большого оркестра в 3 частях; работает над оркестровкой оперы «Соть» (на сюжет Л. Леонова).

С. Василенко — закончены: сюита для балалайки или скрипки с ф-п.; 4 романса на слова поэтов; пишет: симфонию (итальянскую) для великорусского оркестра; оканчивает оперу: «Христофор Колумб»; пишет музыку к звуковому фильму: «Руры».

М. Коваль — «Пушкиниану» — для голоса с симфоническим оркестром (род монтажа из пушкинях текстов); оперу «Земля встает»в 4 актах.

В. Нечаев — обработки чувашских песен для голоса с ф-п.; концерт для ф-п. с оркестром; мелкие сочинения для ф п., голоса с ф-п. и др. Готовы к печати: опера «Иван Болотников» в 3 д. с прологом и эпилогом; интермедия «Труд» для солистов, хора и симфонического оркестра.

Ф. Сабо — увертюру (к Ленинским дням) для хора и оркестра; кантату «О 5-летнем плане» (на текст Иог. Бехера); музыку к звуковому фильму «Тисса горит».

С. Евсeев — «Новеллу революции» ор. 27 (для симфонического оркестра). Закончен: «Марш Красной армии» (для симфонического оркестра); концерт для ф-п. с оркестром E-dur, op. 26.

Хроника ССК

В целях обеспечения дальнейшего развития производственно-творческой и массово- пропагандистской работы Союза советских композиторов и привлечения широкого актива композиторов, президиумом ССК утверждена следующая структура союза: сектор творческой работы; сектор массово-педагогической работы: сектор организационно-финансовой работы. Секции: музыковедческая и критиков; исполнителей; оборонная.

В состав коллегий выделены:

По творческому сектору: Н. Я. Мясковский, С. Е. Фейнберг, С. Н. Василенко, А. Н. Александров, Б. С. Пшибышевский, В. А. Белый, Д. Б. Кабалевский, А. А. Крейн.

По массово-пропагандистскому сектору: М. Ф. Гнесин, В. В. Нечаев, В. Я. Шебалин, A. Б. Гольденвейзер, Б. С. Шехтер, М. Старокадомский и Л. Лебединский.

По музыковедческой секции ССК намечено на октябрь: 1) Обсуждение плана книжной редакции Музгиза на 1934 г.; 2) автореферат B. М. Беляева о своей новой работе; 3) дискуссия по статье Л. В. Кулаковского: Опера и звуковое кино (см. № 4 «Советской музыки»). В ноябре: Проведение совещания музыкальных критиков — доклад Б. С. Пшибышевского.

В течение октября и ноября — подготовка к дискуссии по вопросу социалистического реализма (намеч. на пленуме ССК).

Кампания за создание пионерской песни развертывается. Композиторы: Хачатурян, Сабо, Энке, Красев; поэты: Владимирский, Михалков, Молчанов, Митрейкин в июле и августе работали в пионерских лагерях (Подольск, Орехово-Зуево, Рязань и г. Калинин).

В результате пребывания композиторов и поэтов в лагерях представлен ряд песен: Хачатуряна — «Пионерка Оля», на текст Владимирского; Сабо — «Песня о пионере — страже урожая» на текст Михалкова и др. В настоящее время создана комиссия, в составе тт.: Высоцкого («Комсомольская правда»), Девенишского («Молодой большевик»), Дыскиной (Моск. обл. бюро Ю. П.), Луначарской (ЦДХВД), Алексеевой, Ярошенко (МДХВД), Горинштейн (Музгиз), А. Б. Гольденвейзера, Ан. Н. Александрова, Фере, Э. Багрицкого, Паустовского, М. Румер. Задача комиссии — отбор материала для конкурса на лучшую массовую пионерскую песню.

Ведется подготовка к смотру пионерской музыкальной литературы, который будет проведен осенью этого года МК комсомола, МК ДКО, Музгизом, ССК и ССП.

В связи с обращением группы композиторов в президиум ССК с ходатайством о присвоении композитору А. А. Крейну, в ознаменование 50-летия со дня его рождения, звания заслуженного деятеля искусства, президиумом ССК возбуждено перед Наркомпросом соответствующее ходатайство.

3. В концертных организациях

Новые пути музыкальной работы в Московской и Ленинградской Филармониях

Пропаганда сокровищниц музыкальной культуры до сих пор производится в условиях, малодоступных широким рабочим и трудовым массам. Наши крупнейшие музыкальные организации Союза, — Московская и Ленинградская Филармонии, — являясь ведущими концертными участками советского музыкального фронта, не сумели до сих пор должным образом включиться в борьбу за массовое распространение музыкальной культуры, за ее продвижение на рабочие площадки, в колхозы и совхозы и за выдвижение новых исполнительских кадров. Такое положение вещей несомненно очень далеко от тех успехов I Всесоюзного конкурса музыкальных исполнителей (состоявшегося 9–24 мая 1933 г. в Москве,), который «показал высокий уровень советской музыкальной культуры и продемонстрировал целый ряд выдающихся музыкальнохудожественных дарований», как констатировал в своем приветствии участникам конкурса Наркомпрос т. Бубнов. Разумеется, такое положение не может быть больше терпимо и требует коренного изменения.

В целях реформы системы концертной работы наших филармоний, координации их деятельности и урегулирования взаимоотношений филармоний с консерваториями, Союзом советских композиторов и др., — главным директором ГОМЭЦ’а т. Ганецким было созвано специальное совещание, в котором приняли участие новые директора Ленинградской и Московской Филармоний — проф. Оссовский и проф. Райский, профессора Московской консерватории Гольденвейзер (Союз советских композиторов) и Игумнов и мн. др. музыкальные деятели Москвы и Ленинграда.

По объединенному докладу от обеих филармоний, сделанному проф. Оссовским — «О задачах Филармоний на данном этапе», развернулись оживленные прения. В докладе и прениях говорилось о необходимости углубленного и планомерного обслуживания рабочей аудитории и рабочих площадок в целях широкого поднятия музыкально-культурного уровня трудовых масс, об организации крепкой связи с самодеятельными музыкальными кружками и использовании их лучших исполнительских сил, о борьбе за качество репертуара и о пропаганде советского муз. творчества. Для осуществления этих задач необходимо вести подгототовительную работу на местах со слушателем, устраивать показы нового творчества не только в открытых, но и в закрытых концертах. Признана необходимость организации специальных бригад для выездов в колхозы и совхозы, выдвижения и стимулирования артистического молодняка, рационализации системы обслуживания разных кампаний и торжеств, устройства концертов для иностранных рабочих и специалистов, отмечена вся важность ознакомления у нас с современным зарубежным музыкальным творчеством.

Помимо этого основного доклада проф. Оссовского, с докладами выступили т. Ганецкий «О принцппах и порядке приглашения иностранных артистов» и проф. Оссовский и Райский — «О планах работы Ленфила и Мосфила».

С прежней бесплановостью и текучестью в paботе новые руководители твердо решили покончить. В предстоящем сезоне намечены к исполнению циклы Бетховена, Моцарта, Чайковского (в связи с 40-летием со дня его смерти), Мендельсона (юбилейный). Устанавливается полный контакт с Союзом сов. композиторов. В связи с этим советские слушатели услышат целый ряд новых произведений советских композиторов. Уделено также место советскому творчеству Украины, Грузии, Армении и др. национальных республик. Ленинградская филармония организует цикл исторических концертов фортепианной музыки, а также исполнение академической хоровой капеллой выдающихся пpоизведений Баха, Верди и Танеева. Совещание высказывает пожелание использовать эту капеллу и в Москве, чтобы дать возможность москвичам услышать эти крупнейшие образцы музыкально-художественного творчества. Вносится предложение уделить более широкое место в программах обеим филармоний творчеству А. К. Глазунова.

Решено образовать художественные советы совещательного характера с привлечением крупнейших музыкальных авторитетов к участию в выработке методических приемов концертных форм работы, программ и т. п. Обсуждалась также возможность координации концертных публичных выступлений оркестра, хора и солистов консерваторий с организационной частью филармоний.

В результате: по основному (первому) докладу совещания принята следующая резолюция:

1. Широкое развитие советской музыкальной культуры, успехи советского творчества, достижения советской исполнительской культуры, выявившиеся на Всесоюзном конкурсе исполнителей, и огромный рост запросов трудящихся выдвигают перед концертными организациями две основных задачи: а) повышение идейно-художественного уровня концертной работы в союзе, б) вовлечение широких масс в музыкальную культуру.

2. Успешное разрешение этих задач выдвигает необходимость централизации концертного дела в союзе путем координации деятельности основных ведущих концертных организаций, какими должй стать в РСФСР Мосфил и Ленфил.

3. Концертная деятельность по обслуживанию широких рабочих масс должна стать основным звеном работы филармоний — отсюда создание специального рабочего клубного сектора. Организация районных рабочих стационаров с постоянным рабочими слушателями, максимальное вовлечение рабочих масс в постояннные центральные стационары — такова должна быть основная линия в оргработе указанного сектора, вокруг которой должны быть сосредоточены все мероприятия культмассовой работы. Связь с музыкальной самодеятельностью и рабочими культячейками на местах — основной стержень организационно-художественной работы сектора.

4. Пропаганда и стимулирование советского творчества, развернутый показ наиболее ценного музыкального наследства, а также ознакомление с музыкой современного Запада — таковы задачи, которые филармонии призваны разрешить в своей программно-художественной политике.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Л. Атовмян

Над чем работают московские композиторы

Хроника ССК

3. В концертных организациях

Новые пути музыкальной работы в Московской и Ленинградской Филармониях

Содержание