Пролетарии всех стран, соединяйтесь!

СОВЕТСКАЯ МУЗЫКА

ОРГАН СОЮЗА СОВЕТСКИХ КОМПОЗИТОРОВ И СЕКТОРА ИСКУССТВ НАРКОМПРОСА

№ 5 (перый год издания)
Сентябрь–октябрь 1933 г.

К творческой дискуссии

Проблема нового творческого метода — метода социалистического реализма в музыке, выработки музыкального языка, отвечающего этому методу, проблемa анализа творчества прошлого и настоящего под углом зрения накопления материала для разрешения этих проблем — актуальнейшая и вместе с тем ответственнейшая задача наших дней.

Ясно, что в этой работе — огромную и серьезнейшую роль играет марксистско-ленинское музыкознание, долженствующее возглавить и направить творческую практику наших композиторов. Отсюда несомненно огромное значение и огромный интерес проблемных тем творческой работы.

«Советская музыка», с самого начала (с № 1) уделяющая этим вопросам первое место, организующая систематическое и планомерное критическое освещение советской и зарубежной творческой практики, а также критическое изучение музыкального наследства прошлого, сейчас — перед первым пленумом Союза советских композиторов, который должен подвести итоги полуторагодовой творческой работы и наметить пути ее дальнейшего движения, — придает особое значение указанным проблемным темам, подготовляя почву для широкой творческой дискуссии, которая должна развернуться на пленуме.

Печатаемые ниже в дискуссионном порядке статьи: В. Городинского — «Проблема содержания и образности в музыке» и М. Черемухина — «К вопросу о путях советской музыки», при всей спорности ряда выдвигаемых ими (в особенности статьей т. Черемухина) положений, несомненно дают значительный материал для дискуссии по творческим вопросам.

Редакция призывает всех композиторов и музыковедов принять активное участие в этой дискуссии (проблема музыкального образа и содержания в музыке, проблема музыкального реализма, вопрос о «технологическом» материале для построения музыкального образа, вопрос о субъективном и объективном отображении действительности средствами музыкальной специфики и пр.) в процессе которой, на основе развернутой творческой работы, должны быть найдены пути решения узловых вопросов советского музыкального искусства.

В. Городинский

Проблема содержания и образности в музыке и технического порядка и явлениями музыки

О тезисах Б. Пшибышевского¹ было сказано немало. Но написано было крайне мало. Несомненно, однако, что самым несправедливым откликом на тезисы было выступление «Литературной газеты»². Тезисы т. Пшибышевского заключают в себе очень много спорного, но в целом попытка его дать конкретное определение стиля социалистического реализма в музыке должна быть оценена все же положительно, тем более, что речь идет о совершенно новой проблеме. Идти к разрешению этой проблемы проторенной дорожкой наукообразных музыковедческих спекуляций, так основательно привившихся в практике буржуазного музыкознания, значило бы окончательно запутать вопрос, и без того невероятно трудный и сложный. Надо отдать справедливость т. Пшибышевскому, в своих тезисах он не пошел по линии наименьших трудностей. Напротив, здесь мы видим вполне отчетливо, как автор врубается в самую гущу колючих противоречий, которыми усеян путь к решению проблемы социалистического реализма в музыке.

Но... т. Пшибышевский потерпел не малый урон в борьбе с противоречивой сущностью музыкальной природы. Вступая в бой, он не произвел необходимых рекогносцировок в область музыкального языка и некоторой философской разведки, в результате чего его тезисы, наряду с очень верными (хоть и не очень новыми) положениями, содержат и целый ряд очевидных неправильностей.

Само собою разумеется, все сказанное и мною и т. Пшибышевским о проблеме социалистического реализма в музыке дискуссионно, и так оно и должно быть. Еще много будет горячих споров, пока в этих спорах и упорной практической работе не откристаллизуются новый стиль и творческий метод социалистического реализма в музыке.

Б. Пшибышевский считает, что постановка проблемы социалистического реализма в музыке требует предварительного решения следующих вопросов: 1) о музыкальном образе и диалектическом взаимоотношении формы и содержания; 2) о музыке вообще, как средстве реалистического отображения действительности; 3) об анализе реалистической музыки, в прошлом и нашем отношении к реалистическим направлениям в музыкальном наследии.

Это вполне правильно. Проблема создания нового стиля не решается эмпирически. Задача теоретического разрешения проблемы требует огромной и кропотливой исследовательской работы над материалом и прошлого и настоящего. Когда мы говорим об единстве теории и практики, мы берем оба понятия исторически. Практика — это не только действие сегодняшнего дня, но и действительность прошлого. Музыка, как и всякое другое искусство, есть категория, исторически развивающаяся. Величайшей слабостью буржуазного музыкознания является именно его антиисторичность, непонимание зависимости музыкального искусства на всех этапах его развития от соответствующих ступеней развития производительных сил, от складывающихся на этих ступенях и независящих от воли людей производственных отношений. Учение о базисе и надстройке и именно диалектико-материалистическая сущность этого учения недоступны ограниченному буржуа-музыковеду. Но и в тех случаях, когда буржуазное музыковедение пытается переступить заповедный порог идеалистических воззрений и воздвигает социологические конструкции, оно, как правило, создает наподобие Шеринга³ образцы того «глупого материализма», которому В. И. Ленин предпочитал умный идеализм. Ибо ограниченность буржуазного музыковедения есть классовая ограниченность.

Итак, требование исторического подхода к поставленной проблеме вполне закономерно и правильно. Однако в утверждения т. Пшибышевского все же надо внести поправку или, вернее, добавление. Тов. Пшибышевскдй требует «анализа реалистической музыки в прошлом и нашего отношения к реалистическим направлениям в музыкальном наследии».

_________

¹ См. «Советское искусство», от 26 мая 1933 г.

² См. передовую статью в «Литер. газете» от 11 авг. 1933 г.

³ Говоря о Шеринге, мы имеем в виду его «Историю музыки в таблицах», где автор делает вполне в духе вульгарного материализма попытку схематизировать историю музыки, устанавливая прямые связи между явлениями хозяйственного и технического порядка и явлениями музыки.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка