Выпуск № 7 (48) | 1937 - страница 15

Стасову в марте 1864 г.). Даже былая горячая дружба со Стасовым несколько остывает, в отношениях между друзьями появляются частые размолвки. В переписке со Стасовым (1865–66) восторженные письмаисповеди сменяются суховатыми, деловыми, наспех набросанными записками. Но собрания кружка не прерываются, молодые «балакиревцы» очень интенсивно сочиняют, значительно опережая в этом своего учителя. К кружку в этот период примыкает А. С. Даргомыжский, вызывающий преклонение и восторг своей работой над «Каменным гостем».

В 1866 и 1867 гг. Балакирев едет в Прагу для постановок обеих опер Глинки. Первая поездка весной 1866 г. оказалась безрезультатной (в связи с австро-прусской войной). Зато в начале 1867 г. (январь — февраль) Балакиреву удалось с триумфом провести обе постановки, превратившиеся в праздник русского искусства на Западе. Немало неприятностей пришлось перенести М. А. в связи с интригами со стороны местных руссофобов (в некоторых националистически настроенных кругах Праги постановка русских опер рассматривалась как проявление «московской пропаганды»!). Дело дошло до... пропажи партитуры (на самом деле — выкраденной). Но Балакирев прекрасно вышел из положения, продирижировав «Русланом» наизусть.

Сам М. А. рассматривает свою миссию в Праге как политический акт, демонстрирующий силу русского искусства и направленный против засилия «ненавистных немцев» (к этому времени М. А. был уже достаточно заражен славянофильскими предрассудками).

Поездки Балакирева в Прагу, его увлечения «панславизмом» породили не только «Чешскую увертюру», но и целый ряд аналогичных произведений (или набросков) у его учеников. Под влиянием Балакирева и на выбранные им темы Римский-Корсаков пишет свою «Сербскую фантазию» (1867 г.), Бородин задумывает «60 вариаций на богемскую тему», Мусоргский — симфоническую поэму «Подибрад» и т. д.

Наряду с изучением сборников славянских и мадьярских песен, Балакирев не покидает своей любимой области — музыки народов Кавказа. В 1866–67 г. была импровизирована и часто исполнялась в кружке значительная часть симфонической поэмы «Тамара» на сюжет лермонтовского стихотворения. В это же время, по словам Римского-Корсакова, начал складываться и «Исламей». Но интенсивная дирижерская деятельность сейчас меньше чем когда-либо позволяла Балакиреву заниматься композицией.

С осени 1867 г. начинается кратковременный период его полного главенства в музыкальной жизни Петербурга. Балакирева приглашают дирижером концертов Русского музыкального общества на смену уехавшему Рубинштейну. Как победитель, отправился М. А. в «стан врагов» с тем, чтобы и там проводить в жизнь свои художественные принципы. Скандальный уход Рубинштейна из консерватории, отсутствие в России другого крупного дирижера — все это вынудило дирекцию «Русского музыкального общества» прибегнуть к помощи Балакирева (здесь сыграли роль и хлопоты одного из директоров — Кологривова (давнишнего приятеля М. А.).

По настоянию Балакирева одновременно с ним был приглашен на ряд концертов Берлиоз. Эти два сезона (1866/67 и 1868/69) явились вершиной деятельности М. А. как дирижера и пропагандиста лучших образцов современного ему музыкального искусства. В это же время он

вынужден возглавить и Б. М. Ш., так как Ломакин, не удовлетворенный слишком «радикальной» репертуарной политикой, с января 1868 г. покинул школу.

В концертах Русского музыкального общества, благодаря усилиям нового дирижера, появился новый, более прогрессивный репертуарный план. Если раньше случались концерты, в которых Гайдн был «самым молодым композитором», то теперь в программах РМО зазвучали имена Листа, Шумана, Берлиоза, а также Римского-Корсакова, Бородина. Исполнение 1-й симфонии Бородина в начале 1869 г. превратилось в триумф новой русской школы и вызвало одобрение — даже среди ее противников. Однако новый репертуарный курс, взятый Балакиревым, не мог удовлетворять «лощеную» публику, наполнявшую концертный зал РМО. Новая русская музыка вызывала насмешки тупоумного непонимания у придворных дам и гвардейских хлыщей, приходившх в концертный зал, как в гостиную. Естественно, что «самоуправство» Балакирева повлекло за собой протесты в высших кругах посетителей РМО, в частности со стороны пресловутой кн. Елены Павловны. Целая свора консервативных критиков систематически травила Балакирева, злобно ругая каждое его выступление. «Успех громадный, — писал М. А. по поводу одного из концертов, — но зато en haut (наверху)¹ я возбудил к себе непримиримую ненависть».

Ряд придирок и искусственных препон, чинимых Балакиреву со стороны Елены Павловны, закончился неожиданной его отставкой, возмутившей весь передовой музыкальный мир. Вместо Балакирева был приглашен посредственный иностранный дирижер Зейфриц. Так как неудобно было просто выгнать Балакирева, Елена Павловна обратилась с письмом к Берлиозу с просьбой дать о Балакиреве отрицательный отзыв. Берлиоз на это ничего не ответил, а в письме к Стасову назвал «чортовыми людьми» лиц, пытающихся затравить талантливого русского музыканта². О несправедливой отставке Балакирева с гневной статьей в «Современной летописи» выступил П. И. Чайковский, который сравнил этот факт с изгнанием Ломоносова из Академии наук.

С момента своей вынужденной отставки Балакирев, затравленный придворной знатью, разбитый морально, быстро катится под откос к страшной катастрофе. В период с 1869 по 1871 г. завершается то почти легендарное перерождение, которое пережил этот человек.

В начале он еще борется, еще сочиняет музыку («Исламей», в 1869 г.), еще пытается конкурировать с ненавистным РМО своими концертами в Беспл. музык. школе. Некоторую поддержку М. А. получает у своих московских друзей (Ник. Рубинштейн, Чайковский). Особенный интерес в этот период представляет его переписка с Чайковским и Н. Рубинштейном.

В письмах к Чайковскому (1869–71) — снова перед нами властный учитель, строгий критик, неутомимый советчик. Балакирев сумел разглядеть в молодом Чайковском дар большого симфониста; по указаниям Балакирева Петр Ильич пишет свою вдохновеннейшую инструментальную драму «Ромео и Джульетта». В Москве, гостя у друзей после перенесенных тяжелых ударов (к которым относится и смерть

_________

¹ Т. е. в придворных кругах; цитирую по неопубликованному письму Балакирева к Ник. Рубинштейну.

² См. комментарий Вл. Каренина к письму Балакирева Стасову. (Переписка, стр. 254).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание