Выпуск № 7 (48) | 1937 - страница 11

d’enfance» — салонную пьесу для фортепиано, Кюи — свои первые романсы. «Так как я не теоретик, — вспоминал впоследствии М. А., — я не мог научить Мусоргского гармонии, в чем именно было его и Гуссаковского несчастие, то я объяснял ему форму сочинений. Для этого мы переиграли с ним в четыре руки все симфонии Бетховена и многое другое из сочинений Шумана, Шуберта, Глинки и др. Я объяснял ему технический склад исполняемых нами сочинений и его самого занимал разбором формы»¹.

Личная жизнь Балакирева в этот период мало способствует интенсивной творческой работе. В 1857 г. он заболел воспалением мозга; от этого заболевания, повидимому, ведет свое начало та ужасная хроническая нервная болезнь, которая подтачивала его в течение всех последующих лет и, несомненно, сыграла известную роль в кризисе 1871 г.

В январе 1858 г. Балакирева постигает новый удар — смерть А. Д. Улыбышева. В его лице М. А. потерял не только друга и попечителя, но и известную материальную опору, на которую можно было надеяться в трудные моменты жизни. (Такую поддержку М. А., повидимому, получал; в апреле 1856 г. Улыбышев писал ему: «Я полагаю, что на дорогу в Нижний остались у тебя деньжонки, иначе ты попросил бы у меня и получил бы с той же почтой»). Умирая, Улыбышев завещал ему 1 000 рублей серебром, две скрипки и всю свою нотную библиотеку. Летом 1858 г. М. А. с грустью проходил мимо нижегородского особняка покойного Улыбышева, обозревая заколоченные окна его кабинета.

В тот год суровая нужда подстерегала молодого музыканта. Доходило до того, что он нуждался в гривеннике, чтобы послать письмо товарищу («...и 10 копеек составляют расчет, — пишет он Заткевичу. — Сижу на пище святого Антония и иногда вижу во сне, что еду на извозчике, а не иду пешком»).

Летом 1858 г. ослабевшего после тяжелой болезни М. А. устраивает на своей даче в Заманиловке заботливая Л. И. Шестакова. Здесь на досуге, он дописывает свое второе крупное оркестровое произведение — увертюру на три русские темы, начатую еще осенью 1857 г. После «Камаринской» Глинки это — второй в истории русской музыки опыт симфонического развития подлинных русских тем. Трудно переоценить значение этого произведения (также как и второй русской увертюры Балакирева) для выработки национального стиля у композиторов балакиревского кружка.

Нужда заставляет Балакирева взяться за сочинение романсов для продажи их музыкальному издателю Деноткину. В промежутке между весною 1858 г. и концом 1859 г. М. А. пишет свои первые 12 романсов (не считая юношеских романсов, — написанных еще в Казани). Он пробует свои силы в самых разнообразных романсных жанрах: здесь и типичные дилетантские романсы русского пошиба («Песня разбойника», «Обойми, поцелуй», «Мне ли, молодцу разудалому»), и использование привычных форм западного романса (Баркарола, Мазурка, Колыбельная, баллада «Рыцарь»), и удачное подражание глинкинским песням («Взошел на небо месяц ясный»). Наиболее интересным и самобытным является романс «Песня Селима», построенный на свободном чередовании кантилены и декламации, с развитым изобразительным

_________

¹ См. В. Стасов — «М. П. Мусоргский».

аккомпанементом; здесь находит свое выражение восточный колорит, столь любимый Балакиревым.

Первые романсы свои, обнаружившие свежесть юношеского вдохновения, прекрасный вкус и темперамент, М. А. принужден относить, как товар, — купцу-нотоиздателю Деноткину. Уродливый горбун — Василий Данилович Деноткин, содержатель нотного магазина на Невском, повидимому, немало поиздевался над молодым композитором, пока выпустил в свет его первые романсы («Романсы свои я еще не имел случая продать — никто не берет, — пишет М. А. Заткевичу, а между тем и за прежние (давно уже продал) не получаю денег, так что пришлось самому хоть в петлю лезть»).

В этот период М. А., работая как руководитель и педагог с Мусоргским, Кюи, Гуссаковским, сам многому учится, слушает и разбирает музыкальные произведения, интенсивно растет как музыкант. С большим интересом посещает он совместно с В. В. Стасовым репетиции и концерты Шереметьевского хора, который под руководством Г. Я. Ломакина исполнял D-dur’‎ную мессу Бетховена (Missa Solemnis). В. Стасов составляет для него полный хронологический список произведений Шуберта и Шумана («Вам любопытно будет узнать имена многих из произведений, которых вы вовсе никогда не слыхали», пишет ему В. Стасов).

Вместе с «милейшим Бахом» (прозвище В. Стасова) М. А. посещает оперные и драматические постановки. Огромное впечатление произвела на обоих друзей трагедия «Король Лир» Шекспира, с участием в главной роли трагика негра Айра Ольридж. Стасов советует М. А. написать музыку к драме Шекспира и уже летом 1858 г. присылает ему для этой цели подлинные английские темы. Работу над увертюрой к «Королю Лиру» М. А. заканчивает в сентябре 1859 г. (позже, в начале 60-х годов, он добавил к увертюре еще ряд антрактов, создав таким образом полную партитуру сценической музыки); в ноябре увертюра была с успехом исполнена в университетском концерте. Увертюра к «Лиру» была одним из первых в русской музыкальной литературе образцов «инструментальной драмы»¹, — программного произведения, передающего в сжатых лаконичных образах большие идеи, навеянные поэтическим текстом. Непосредственно примыкает к этому типу симфонических произведений гениальная увертюра Чайковского «Ромео и Джульетта», написанная по совету Балакирева.

Романтический мир образов, выраженный в увертюре к «Лиру», тесно связанный с музыкой Шопена, Шумана, пришелся по душе младшим друзьям Балакирева. Отзвуки этой приподнятой взволнованной лирики заметно чувствуются в таких произведениях, как «Вильям Ратклиф» Кюи. Не в меру восторженный В. Стасов превознес «Лира» до небес («все... там чудесно: и темы, и работа, и инструментовка, и форма, и гармонические изобретения». «Вам больше не у кого и нечему учиться»²).

В 1859 г. появилось первое упоминание о музыкальном таланте М. А. в европейской прессе. Одна из английских газет рядом с Антоном Рубинштейном отметила «Балакирева, другого пианиста очень высокого достоинства и почти европейской репутации».

_________

¹ Выражение самого Балакирева, подхваченное И. Глебовым (см. «Русская музыка», стр. 185).

² Письмо к Балакиреву, февраль 1859 г.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание