Выпуск № 7 (48) | 1937 - страница 12

Творческая деятельность М. А. после первых увертюр и весьма талантливых романсов испытывает известную депрессию. Здесь повлияли, повидимому, самые разнообразные причины: и нервная болезнь, почти беспрестанно тревожившая молодого артиста, и повышенная требовательность к себе, и большая загрузка музыкально-общественной и педагогической работой. Целый ряд крупных творческих планов, намеченных в период между 1859 и 1863 гг., остается нереализованным, целый ряд эскизов, набросков М. А. забрасывает, с тем чтобы вернуться к некоторым из них через 30–40 лет. (Так было, например, с 1-й симфонией и с ф-п. концертом).

Поражает обилие, разнообразие и смелость творческих намерений Балакирева в эти годы. Шуман, Берлиоз, Глинка — вот его кумиры, чей опыт он мечтает претворить в своей музыке. М. А. привлекают монументальные и синтетические жанры; ему хочется создать в русской музыке произведения, подобные симфониям Бетховена и Шумана, «Реквиему» Берлиоза; долгое время преследует его мысль об опере.

Еще в 1858 г. он замышляет «Русскую симфонию» («Теперь вижу, что дело не обойдется без симфонии в честь Кремля»¹). Несколько позже он мечтает о симфонии в честь Глинки — «с хором на манер Lobgesang (симфония-кантата Мендельсона) и IX симфонии», с использованием подлинных глинкинских тем. Но эти намерения не получили творческого воплощения.

С 1860 г. в переписке Балакирева встречается упоминание о фортепианном концерте. Через год эта работа, повидимому приостановленная, снова возобновляется. «Я несколько повеселел и стал даже подумывать о продолжении концерта, если только больная голова моя в состоянии будет что-нибудь сочинить», пишет Балакирев Стасову (июнь, 1861). Как образцы для своего концерта он использует Es-dur’ный концерт Листа, ф-п. концерты Литольфа, Рубинштейна, 3-е скерцо Шопена и т. д. Уже осенью 1861 г. была готова часть партитуры концерта и Балакирев очень гордился сложностью его фактуры («Покажу Вам партитуру моего концерта, из коей вы узрите, как мало можно исполнить на одном клавесине из того, что там написано»).

Но лишь летом 1862 г. заканчивается, наконец, первая часть концерта, которая приводит в восторг юных почитателей таланта М. А. (18-летний Римский-Корсаков «положительно объявил, стукнувши кулаком по столу, что это лучше «Лира»). Несколько подробностей о фортепианном концерте М. А. сообщает Н. А. Римский-Корсаков в своей «Летописи»: «Из концерта его для фортепиано первая часть была готова и оркестрована; для Adagio имелись чудесные намерения, а для финала — тема:

Allegro

Затем в середине финала должна была явиться церковная тема «Се жених грядет», а фортепиано должно было сопровождать ее подобием колокольного звона»².

_________

¹ Письмо к Стасову от 5/VII 1858 г.

² «Летопись моей музыкальной жизни», Музгиз, М., 1932, стр. 61.

Как известно, М. А., забросив эскизы своего концерта еще в 60-е годы, вернулся к нему в возрасте 70 с лишним лет, незадолго до смерти. В этом концерте Es-dur, написанном заново, мы находим, однако, ряд моментов, отмеченных еще Римским-Корсаковым (культовые темы, подражание колокольному звону и т. д.).

В то время, когда перед восхищенным собранием кружка исполняется первая часть фортепианного концерта, — задумывается и первая симфония Балакирева. Долголетние мечты на этот раз воплощаются в конкретный план. М. А. замышляет свою симфонию как произведение, проникнутое русским национальным стилем. Уже в ноябре 1862 г. Римский-Корсаков передает Балакиреву в качестве материала для симфонии тему народной песни «Шарлатарла из партарлы» (тема эта впоследствии действительно была использована в финале C-dur’ной симфонии). Вскоре появились и наброски скерцо симфонии также в ярко-национальном духе. По всей вероятности музыку этого скерцо М. А. показывал своим друзьям¹.

Но, лишь 30 лет спустя — в 1897 г. — Балакирев завершает свою работу над C-dur’ной симфонией (материал же скерцо, о которой шла речь выше, попал во вторую симфонию Балакирева, в качестве темы 2-й части)².

Долгое время М. А. преследовала мысль о создании большого музыкально-драматического сочинения. Его привлекают образы, связанные с русской сказкой, с древнеславянской мифологией. В декабре 1862 г. он сообщает Римскому-Корсакову о своем замысле написать фантастический пролог к драме Мицкевича «Дзяды» (деды): «Сцена состоит в вызывании умерших душ, на сцене развалины храма, обстановка полухристианская, полуязыческая, хор поет: «Мрачно всюду, глухо всюду, что-то будет, что-то будет». Затем речитативы жреца и песни различных духов, перебиваемые хором». Здесь же М. А. выписывает тему этого хора в мрачном es-moll на фоне беспрестанного тремоло литавр:

Пример

Однако, «Дзяды» скоро отбрасываются³ ради новой большой затеи. М. А. задумывает писать оперу «Жар-Птица». В поисках образца для своей оперы он перебирает целый ряд музыкально-драматических произведений западных композиторов («Волшебный стрелок» Вебера, «Самсон» Генделя, «Лоэнгрин» Вагнера и т. д.). «Скелет сюжета, пожалуй, похож на «Руслана» — пишет М. А. Римскому-Корсакову, — но сцены и повороты совсем другие». Долгое время длятся поиски либреттиста для оперы. Ведутся переговоры с литераторами Рождественским, Гинкеном, В. А. Крыловым. Напрасно В. Стасов подыскивает в

_________

¹ Об этом говорит факт чрезвычайного сходства темы Allegretto scherzando из 1-й симфонии Римского-Корсакова с темой балакиревского скерцо — см. письмо Балакирева к Римскому-Корсакову — февраль 1863 г.

² См. Г. Тимофеев, «Из муз. хроники» («Вестник Европы», № 1 за 1910 г.).

³ По словам С. Ляпунова, не сохранились даже наброски.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Allegro

Пример

Содержание