Выпуск № 5 (46) | 1937 - страница 23

консерватории и, оплатив из своих средств оркестрантов, организовал свой концерт. Концерт прошел блестяще, но... можно ли считать такой способ проведения концертов нормальным? Конечно, нет! А в то же время на эстрадах Москвы и в радиопередачах можно слышать пианистов, далеко не первоклассных. Вообще же Мосфил свою концертную политику строил и строит на «именах» (иногда, впрочем, сомнительных!), дающих сборы и прибыль.

Отношение руководства консерватории к Дьякову также нельзя назвать внимательным, поощряющим. Наоборот, в стенах консерватории, в которой Дьяков провел 15 с лишним лет кипучей творческой деятельности, всячески его «выдвигают» на... организационную работу, то заставляя его ведать кадрами, то пытаясь превратить его в зав. учебной частью. И все это вместо того, чтобы обеспечить рост и движение его исполнительского таланта. Вся эта практика концертных организаций и руководства консерватории свидетельствует лишний раз о делячестве, близорукости, бездушии и бюрократизме. Именно в силу этого талантливейший Дьяков почти четыре года лишен был возможности выступать на концертной эстраде... Но это время не было потеряно Дьяковым. Со свойственной ему настойчивостью он продолжал — незаметно, скромно — работать.

5 июня 1936 г., в 10 час. вечера, на Северном вокзале у одного из вагонов дальнего следования — необычное оживление. Бригада музыкантов-исполнителей, во главе с Дьяковым, уезжает на Дальний Север — на Чукотку. Впервые в истории человечества на Дальний Север, в тундру, едут музыканты. На бригаду возложена ответственнейшая задача: внедрения музыкальной культуры среди народов крайнего севера.

Воспитанник большевистской партии и комсомола, Дьяков прекрасно понял всю ответственность возложенной на него задачи. Верный своим принципам, он уже в поезде берется за подготовительную работу со всей энергией художника-большевика. Зная, что на зимовках в тундре среди трудящихся чукчей и эскимосов ни рояля, ни пианино не найдешь, Дьяков со своими товарищами из бригады приступает к «обработке» взятой ими с собой музыкальной литературы. Произведения, написанные для фортепиано и голоса или только для фортепиано, перекладываются для струнного квартета. В вагоне-ресторане Дьяков организует и руководит репетициями.

В трудных условиях Арктики музыканты-исполнители должны были быть готовы ко всяким неожиданностям. Их нужно было предвидеть, к ним нужно было быстро применяться. И здесь проявил большую инициативу бригадир Абрам Дьяков, показывая пример самоотверженности, чуткости и настоящего товарищеского отношения. Он не садился обедать, не ложился спать, не обеспечив все необходимое своим товарищам. О себе он думал всегда в последнюю очередь. Он с головой ушел в дело, которое ему было поручено, которое его увлекло. Обстановка и условия на ледоколах не рассчитаны на поездки артистов. Никакие просьбы моряков не могли заставить Дьякова занять их каюту, так как он знал, что им необходим в первую очередь отдых после трудной вахты. В течение

пяти месяцев, где бы ни был Дьяков — на корабле ли, на зимовке, среди чукчей, эскимосов, среди детей, — везде он пользовался всеобщей любовью и вниманием.
Работа бригады была развернута настолько широко, что охватила буквально все пункты намеченного маршрута. Не пропущено ни одного корабля, ни одной зимовки, ни одной фактории, стоянки, где можно было выступать с концертами. Необычны были эти концерты. Часто можно было наблюдать такую картину: на берегу моря, среди бочек и наваленного леса расположилась на земле группа чукчей со своими детьми. Они внимательно слушают певицу или скрипача, с интересом смотрят балетные номера и т. д. Концертные выступления происходили в самых разнообразных условиях. Дьяков всегда был на-чеку. Бывали случаи, когда в 5 час. утра, в предутреннем мраке, он пробирался к месту, где спят его товарищи по бригаде, и будил их для организованного выступления. Дьяков не брезгал и физической работой. Используя свободные минуты, он включался в аврал, объявленный на корабле.

На зимовках он записывал чукотские и эскимосские песни, собирал и организовывал показы самодеятельности чукчей и эскимосов.

Представьте себе радость и удивление чукчей и эскимосов, когда они услышали свои родные песни в исполнении квартета артистов, приехавших к ним из далекой Москвы. И здесь проявились инициатива и находчивость Дьякова. Записывая песни, он их аранжировал для струнного квартета. И этим он дал возможность народу, создавшему эти песни, услышать их в превосходном исполнении европейского ансамбля.

Бригада московских музыкантов-исполнителей во главе с Дьяковым объездила всю Чукотку — от края и до края. Музыканты показывали свое искусство, они пели и играли в самых северных точках Чукотского полуострова: Бухта провидения, Уэллен, Сердце-Камень, Ванкарем, Земля Шмидта, Мыс Биллингса, Мыс Шеллакский, остров Врангеля — вот «точки» их маршрута. Они выступали также на торговых судах и ледоколах — «Свердловск», «Микоян», «Урицкий», «Красин», «Сергей Киров», «Воровский», «Анадырь», «Литке», «Москва», «Авангард», «Блюхер», «Энтузиаст» и др.

Бригада прибыла на остров Врангеля, когда зимовщики праздновали десятилетие существования Советской власти на острове. Артисты Москвы приняли живое участие в празднике в далекой Арктике. Там они встретились с героем Советского союза тов. Молоковым, совершавшим свой исторический перелет. Там они встретились с начальником Севморпути тов. Шмидтом. В дневнике бригады Дьякова можно прочесть блестящие отзывы Шмидта, Молокова и известного чукчи, охотника Аяна о большой культурно-массовой работе бригады, о ее огромном политическом значении. Эту огромную работу, которую провел Дьяков со своей бригадой, на Чукотке будут долго помнить. Эскимосы и чукчи слагали сказки и легенды об артистах, музыкантах, приехавших к ним в далекую тундру из далекой, но родной и близкой Москвы. Проехав и проплыв более 30 тыс. километров, бригадир-пианист Дьяков вернулся домой, в Москву, без всякого шуму, скромно. Он отчитался о своей работе и работе товарищей перед организацией, пославшей их в Арктику. Управление Севморпути и Комитет по делам искусств по

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание