Выпуск № 5 (46) | 1937 - страница 16

Беспрерывно растущие самодеятельные джазовые оркестры до сих пор испытывают высокомерное пренебрежение руководящих музыкальных организаций. В книжных и нотных магазинах не найти нот и учебных пособий не только для джаз-оркестров, но и просто для смешанных оркестров.

Почему в репертуаре наших многих джаз-оркестров так много низкопробной музыки — бездарных и пошленьких фокстротов? Да только потому, что Музыкальное издательство совершенно не выпускает нот хороших фокстротов. Фокстрот относится к разряду так называемых «западных танцев». Когда руководители музыкальных кружков ищут ноты для того, чтобы разучить лучшие образцы этих «западных танцев», они находят лишь единственный нотный альбом... для баяна.

Руководителям самодеятельных оркестров, да и большинству профессиональных, в этих случаях ничего не остается, как идти к «переписчикам» из второразрядных джазов и покупать у них втридорога подозрительные партитуры. Так в музыкальных коллективах получает распространение пошлая, псевдоджазовая музыка.

Трудно воспитать хорошего профессионального исполнителя при почти полном отсутствии нот хорошей развлекательной музыки, но — нужно прямо сказать — и сами советские композиторы все еще гнушаются писать такую музыку. Влияние пресловутой РАПМ (Российской ассоциации пролетарских музыкантов), когда-то объявившей поход против развлекательной музыки, до сих пор еще чувствуется в работе советских композиторов.

Надо ли после этого удивляться, что наряду с культурными джазами и ансамблями у нас все еще много низкопробных?

Только ханжи и консерваторы могут использовать это явно ненормальное положение в качестве основного аргумента против джаза, так же как только невежды могут выдавать за джазовую музыку «ритмические судороги» и «завывание саксофонов» и тому подобную чепуху, сдобренную безграмотным, пошлым текстом «чувствительного» романса.

Почему все-таки джазовая музыка низка по качеству? Этот вопрос относится прежде всего к джазам киноэстрад. Оказывается, главным образом потому, что здесь, по существу, нет никакого художественного контроля.

Ярким примером тому может служить Мосгоркино, в ведении которого находится большинство московских джазов. Здесь подходят к музыке только... с коммерческой стороны. Достоинства джаза бойкие киноадминистраторы определяют в первую очередь расходами на его содержание. Чем меньше (т. е. чем дешевле!) ансамбль, тем больше он устраивает эту организацию. Так называемым музыкальным бюро Мосгоркино ведает человек, не разбирающийся в вопросах музыки.

Джазовые коллективы кинотеатров поставлены в такие условия, что они вынуждены в меру собственных способностей «сочинять» репертуар и заказывать на свои средства оркестровки весьма сомнительной — по своим качествам — музыки для джаза.

Неудивительно, что при таком «руководстве» литературные тексты для солистов джаза поручаются всевозможным случайным халтурным авторам. Некий Альвэк в этом отношении побил рекорд

производства халтурных текстов. Певцы вынуждены, однако, исполнять его произведения, потому что... лучших нет.

Пора, давно пора Союзу советских писателей и Союзу советских композиторов взяться наконец за создание высококачественного репертуара для джаза. Ибо здесь репертуар был и остается самым узким местом.

Но, конечно, кроме репертуара нужны еще квалифицированные кадры профессиональных исполнителей. Кадры для джаз-коллективов никто не готовит и по-видимому даже не собирается готовить. В музыкальных школах считают чуть ли не «святотатством» знакомить учащихся с основами джаза. О консерваториях и говорить нечего.

Артисты джаза вынуждены всячески изощряться в приобретении технических навыков игры. Искусство оркестровки, например, они изучают по... заграничным граммофонным пластинкам.

Казалось бы, наша музыкальная печать давно должна была начать широкое освещение всех этих вопросов. Ничуть не бывало. По-прежнему ничего не пишется о джазе. В музыкальной прессе по существу ничего не найти и о массовой музыке, о революционных или близких к нам музыкантах Запада, о музыке в буржуазной кинематографии, о том же Чаплине, как композиторе, и т. п.

Долго ли еще будет продолжаться такое молчание?

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание