Выпуск № 5 (46) | 1937 - страница 15

отобрать из них наиболее выразительные по тембру, с наиболее развитым звукорядом. Следует также широко использовать электрические инструменты.

Вообще необходимо точно изучать особенности каждого инструмента, вводимого в джаз. Необходима оборудованная по последнему слову техники фабрика джазовых инструментов. Нельзя ограничиваться производством одних саксофонов¹.

В поисках новых выразительных средств музыки нельзя обойти замечательную полиритмию джаза. Хотят этого или не хотят новые современные композиторы, но их произведения очень часто отражают влияние джаза.

Никакая музыка так не воспитывает чувство ритма, как джазовая. Рапмовцы между прочим в свое время никак не могли допустить мысли, что джаз может и должен быть использован в советской музыкальной культуре.

Самыми невыносимыми пуританами выглядели они, как только речь заходила о... танцах. Как только не бичевали они тот же злосчастный фокстрот! «...Фокстрот объективно отражает тенденции начинающегося еще до свержения капитализма сопротивления эксплоататоров пролетарской революции, путем воздействия на мелкую буржуазию и некоторые слои рабочего класса». Это только один из многочисленных примеров вульгарного социологизирования рапмовского горе-критика Л. Лебединского.

Несомненно, основной задачей джаза является создание легкой, массовой музыки всех форм. Однако это не означает, что возможности джаза ограничиваются только развлекательной музыкой. Легкая, т. е. доступная для восприятия широкого массового слушателя, музыка включает в себя и понятие развлекательной. Легкая музыка, по существу, — популяризаторская музыка. Поэтому следует считать заслугой попытки некоторых композиторов и дирижеров — ярким, доходчивым языком джаза популяризировать миниатюры симфонической и камерной музыки.

Неверно, однако, думать, что джаз должен ограничиваться только малыми формами. Разнообразные и выразительные средства джаза представляют все возможности для создания больших музыкальных полотен.

Никто не спорит, что в определении признаков советского джаза еще очень много невыясненного. Можно и нужно ставить вопрос об уточнении этих признаков, в частности об определении границ самого жанра. Можно, скажем, обсуждать — является ли джаз жанром в собственном смысле этого слова или только его «тембровым подразделением». Все это — темы специальных исследований, которыми, к сожалению, у нас никто не занимается.

Трудно предугадать, в каком направлении пойдет дальнейшее развитие джаза. Во всяком случае, подлинный джаз, основы которого составляют новые принципы оркестровки (а не новые инструменты), находится в процессе непрерывного роста.

_________

¹Мы научились изготовлять совсем неплохо эти инструменты. Советский саксофон, выпускаемый фабрикой им. Пятилетия Октября, мало отличается от заграничных, уступая им лишь в отделке.

Советский джаз должен найти свой собственный стиль, резко отличающийся от стиля современного западного джаза. Этого как раз не понимают некоторые новоявленные адепты «чистого» джаза. В своем стремлении культивировать на советской эстраде своих «советских Эллингтонов и Рей Ноблей» они впадают в такую же ошибочную крайность, как и блюстители «симфонической нравственности».

Нам нужен джаз в первую очередь как пропагандист массовой музыки, массовой песни. Советская песня никогда не имела бы такого большого распространения и успеха, как сейчас, если бы она не исполнялась джазом. И заслуга наших лучших джаз-ансамблей именно в том, что они умеют подать песню ярко, живо, динамично, — чего не хватает исполнению большинства так называемых салонных оркестров.

Нужно создать государственный джаз-оркестр, по образцу существующих государственных музыкальных ансамблей. Этот оркестр должен объединить в своем составе лучшие исполнительские силы. Новый художественный коллектив должен продемонстрировать перед массовым слушателем всю силу и выразительность своих замечательных музыкальных средств.

Нам нужен хороший советский джаз. Некоторые наши горе-критики часто пользуются термином «ресторанная музыка» как синонимом плохой музыки. Но, думается мне, ничего нет плохого, зазорного в том, что советский джаз играет в советском кафе или ресторане. И вообще нельзя механически «обобщать» задачи и роль развлекательной музыки у нас и на Западе. Здесь нужно помнить о существенной — принципиальной — разнице! Поднимать музыку в наших клубах и кафе до высококвалифицированных образцов подлинно массового искусства — задача отнюдь не второстепенная! Джазовая музыка по своей природе — эстрадная музыка, и ей именно первое место в клубном и ресторанном зале. Можно только выразить надежду, что количество наших клубов и кафе будет расти из года в год, вместе с потребностью идти туда отдыхать и слушать хорошую музыку.

Что же касается плохой музыки некоторых джазов, то в этом случае хочется повторить искреннее признание одного джаз-дирижера: «Гораздо больший грех портить Баха и Бетховена, нежели портить какой-нибудь фокстрот».

Джазовая халтура в такой же степени опасна и вредна, как и всякая иная халтура. Это совершенно бесспорно, и речь должна идти не об этом. Гораздо важнее еще раз подчеркнуть, что нам нужна деловая и профессиональная критика многочисленных недостатков джаза. Такой критики, к сожалению, еще нет, как нет и конкретных предложений об улучшении качества джазовой музыки.

Союз советских композиторов, Государственное музыкальное издательство и музыкальная печать не мало «потрудились», чтобы замолчать достижения джаза. Об этом свидетельствуют многочисленные факты, и в том числе те, которые приводились на диспуте о джазе в Московском клубе мастеров искусств.

Наша музыкальная критика «принципиально» избегает популяризировать подлинно джазовую музыку. Музыкальное издательство совершенно не издает никакой литературы о джазе.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание