Мария Клавдиевна Тенишева (портрет работы А. Соколова, 1898)

Не менее интересны балалайки с росписями Головина или Малютина.

После успеха на парижской выставке в Талашкине наладили целое балалаечное производство с неизменным участием художников. При народной школе в мастерских был создан также балалаечный оркестр под руководством В. Лидина, одного из участников андреевского оркестра. С этим прославленным коллективом у талашкинцев завязались в дальнейшем теснейшие связи.

Сам В. Андреев неоднократно бывал в имении, выступал с талашкинским оркестром (в состав которого входили также домры, свирели, рожки, бубны) в Смоленске. «Концерт имел большой успех, исполнение всей программы, состоящей из 30 русских, малороссийских и цыганских песен, было очень удачное», — писала местная газета об одном из таких выступлений. Дирижировал оркестром и помощник В. Андреева В. Насонов.

Любопытно, что именно в Талашкине В. Андреев услышал звучание свирели (этот инструмент имел большое распространение на Смоленщине, изготавливался он местными кустарями, продавался на ярмарках, там же народные музыканты исполняли на нем незатейливые мелодии) и включил ее в состав своего оркестра.

Широко использовались народные мелодии в театральных постановках. В 1904 году на сцене талашкинского домашнего театра (кстати, также расписанного Малютиным и Тенишевой) была поставлена опера-сказка «О мертвой царевне и семи богатырях». Музыку к спектаклю написал композитор Н. Фомин, близкий андреевскому оркестру и неоднократно бывавший в Талашкине. Репетиции с хором проводил Н. Бэр, местный уроженец, знаток смоленского фольклора (он сотрудничал с В. Добровольским). Спектакль стал целым событием для Талашкина: в нем были заняты около шестидесяти человек — художники, музыканты, ученики местной школы, крестьяне.

Яркие воспоминания об этой постановке оставил художник Н. Рерих, принимавший самое активное участие во всех художественных начинаниях Талашкина. Кстати, именно здесь Рерих и Стравинский разработали план сценического действия для постановки балета «Весна священная», придумали названия танцев. Рерих сделал также эскизы знаменитых задников, а затем костюмов, созданных им по подлинным образцам.

Л. Журавлева

Теремок во Фленове, построенный по проекту С. Малютина. В 1911 году здесь жил И. Стравинский

(Окончание «Продолжая традиции Андреева...»)

Концертные вариации для балалайки с оркестром Н. Будашкина, Концертную пьесу для баяна с оркестром Н. Коняева, русскую народную песню «Травушка-муравушка» в концертной обработке для домры с оркестром А. Цыганкова. Чистота, слаженность звучания, разнообразие динамических оттенков, нюансов — эти качества присущи всему коллективу.

Думая о смене, Кузнецов организовал при том же Доме культуры детский ансамбль. Помимо обучения игре на народных инструментах, там ведутся занятия музграмотой. Репертуар юных музыкантов состоит преимущественно из популярных русских народных песен. Ансамбль существует не только как учебный коллектив; он выступал в концертах, по телевидению, принимал участие в конкурсе «Волжская метелица» (Калинин), где занял второе место.

В 1974 году музыкальная общественность Бежецка и Калинина очень тепло отметила 70-летие М. Кузнецова, высоко оценив его труд и заслуги в благородном деле продолжения и развития традиций В. Андреева.

А. Польшина

Премьеры

XXV съезду КПСС посвятил Каунасский музыкальный театр премьеру нового мюзикла A. Бражинскаса «Паграмантские щебетунки». Постановщик спектакля — дипломант ГИТИСа Р. Вайткявичюс, дирижер С. Домаркас, художник B. Гатавинайте.

На снимке: финальная сцена спектакля

Новый спектакль Московского Камерного музыкального театра включает две одноактные комические оперы. «Аптекарь» Гайдна и «Близнецы» Шуберта. Постановка обеих опер принадлежит Б. Покровскому, режиссер Г. Спектор, дирижер Г. Рождественский, художник А. Коженкова.

«Аптекарь». Вольпино — А. Пекелис

«Близнецы». Нотариус — А. Саркисов

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка