Выпуск № 4 (45) | 1937 - страница 18

Одной из основных проблем, стоявших перед авторами творческой обработки оперы, являлось расширение выразительных средств музыкального языка и использование различных специфически оперных форм в рамках национального стиля. Большую сложность, например, представляли речитативы. Над ними пришлось много и упорно работать. Создать речитатив, гибкий и выразительный, интонационно близкий народной музыке, идущий от речевых интонаций узбекского языка, — дело очень трудное. И лишь то превосходное знание узбекской музыки, которым обладает В. А. Успенский, помогло ему добиться в этой области значительных результатов и создать очень интересные образцы речитатива. Конечно, еще нельзя считать, что вопрос о речитативах разрешен полностью, но, несомненно, сделан уже очень значительный шаг в этом направлении.

Немаловажную роль в работе над оперой играла и проблема оркестра. В самом деле, — как передать тембровые особенности и характерный колорит национальных инструментов? Путем использования национального оркестра? Или введения в обычный симфонический оркестр национальных инструментов? Или, наконец, создания каких-то новых приемов использования симфонического оркестра, приблизив его звучность к специфической звучности узбекских инструментов? Мне кажется, что авторы поступили правильно, взяв обычный состав симфонического оркестра. Это открыло перед узбекской оперой большие возможности. Конечно, было бы очень

Узбекский национальный оркестр

соблазнительно ввести в оркестр некоторые национальные инструменты, что несомненно обогатило бы его тембровую палитру, — в частности, использовать интереснейший музыкальный инструмент сурнай. Но, к сожалению, сурнай, как и другие национальные инструменты, смогут быть использованы в симфоническом оркестре лишь после некоторой реконструкции. Следует отметить, что оркестровка оперы, несмотря на простоту приемов, отличается яркой и разнообразной звучностью. Прекрасно звучит, например, увертюра, написанная Мушелем.

Большую работу пришлрсь проделать авторам в области гармонизации узбекских мелодий, с их весьма своеобразным ладовым строением. Необходимо было тщательно изучить и выявить те потенциальные возможности, которые скрыты в линеарной структуре узбекской музыки. Большая эрудиция В. А. Успенского помогла творческому коллективу в разрешении этой задачи. Авторы сумели раскрыть специфику ладового строения узбекской песни и дать очень яркую и красочную гармонизацию. Однако иногда приходилось преодолевать некоторые явно архаические черты, свойственные старой узбекской музыке, — такой чертой явилась, например, модуляционная бедность некоторых мелодий. Встречались очень длинные и широко развитые мелодические эпизоды, замкнутые в рамках одной тональности, — их нужно было разнообразить в ладовом отношении.

Параллельно с вопросом о гармонизации народных мелодий возник вопрос о насыщении оперы полифоническими элементами. Композитору Мушелю удалось создать ряд интересных опытов в этом направлении. Но стремление к развитию многоголосия сильно тормозилось отсутствием соответствующих навыков у артистов. Артисты привыкли петь унисоном; к тому же большинство из них еще не знало нот. Все это в значительной степени предопределило структуру оперы с ее дублированием в оркестре вокальных партий; мелодическая линия почти всегда находится в верхних голосах. Это создает впечатление некоторого однообразия фактуры, — что является несомненным недостатком оперы. Но, с другой стороны, нельзя не принимать во внимание особенности восприятия широких масс слушателей, привыкших к одноголосию.

Мелодически опера очень богата. Красота и лиричность отдельных тем оставляют яркое впечатление. Такова, например, изумительная тема любви Ширин и Фархада, приобретающая лейтмотивный характер в опере.

Значение «Фархад и Ширин» как первой национальной узбекской оперы очень велико. Залогом ближайшего пышного расцвета узбекской оперы является бурный хозяйственный и культурный рост Узбекистана, в прошлом угнетенной царской колонии, теперь — цветущей союзной республики.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Узбекский национальный оркестр

Содержание