Выпуск № 4 (45) | 1937 - страница 15

Народный певец Ферганской долины (УзССР) Беркинбай

ний номер, исполняемый Халимой — «Исизгина Халима», — является всецело композицией Джалилова.

Таким образом, и музыкальное оформление «Халимы» в своей основе построено на фольклорном материале. Элемент классической профессиональной музыки использован в ней значительно меньше, чем в операх «Фархад и Ширин» или «Лейли и Меджнун»; во всяком случае он здесь присутствует скорее как тематическое начало. Только в нескольких случаях отрывки классической профессиональной музыки даны в натуральном виде.

Оперы «Пуртана»¹ и «Пульсара» рисуют борьбу за новый быт и строительство социализма. Обе они представляют собой новую стадию развития узбекской оперы. Обе эти оперы гармонизованы (первая композитором Мироновым, вторая — Глиэром) и исполняются в сопровождении смешанного состава узбекских и европейских инструментов.

Автор пьесы «Пуртана» — Абдуллаев. В ней рисуется современная ферганская жизнь, социалистическое переустройство деревни, раскулачивание баев. Народные мелодии из собрания Джалилова записаны и подобраны Пулатовым и Садыковым.

Опера имеет полную увертюру, построенную на трех различных узбекских мелодиях: первая часть, Allegro, — на хивинской песне «Санаубар», вторая, Moderato, — на теме «Измагуль» и третья, Vivo — «Уфар Найзынгуль». Большая часть номеров этой оперы гармонизована и оркестрована для европейского оркестра, но есть и эпизоды для узбекских ансамблей. Влияния азербайджанской музыки чувствуются и в этой опере («Джан-уртак»). Очень интересны женские хоры в 3-й картине («Чарзарб», «Джан-уртак», «Учуручур», «Гульбахда» и «Ильгар» на фоне европейского оркестра).

В опере «Пуртана» почти нет макомных номеров. Живая, действенная тематика оперы (борьба за новую жизнь) не может найти

^_________

¹Пуртана (или Фуртана) — буря.

адекватного выражения в размеренных макомных мелодиях. Здесь требуются краткие, но выразительные мелодии, громадный выбор которых представляет композитору сокровищница узбекской народной песни.

Такова же по форме и по тематике опера «Гульсара». Текст принадлежит Яшину и Мухамедову,¹ подбор фольклорного материала — Тахтасыну Джалилову, Яшину и Мухамедову. Эта пьеса так же прочно вошла в репертуар Узбекского музыкального театра, как «Фархад и Ширин» и «Халима».

«Гульсара», как и другие пьесы Узбекского музыкального театра, неоднократно перерабатывалась; первоначально она шла под названием «Ичкарида», что значит — «На женской половине дома». Последняя ее редакция и постановка тоже подверглись обработке, — опера теперь состоит из 4 действий и 5 картин. Ее основной — фольклорный — материал (около 40 номеров народных песен и танцев) обработан для большого симфонического оркестра композитором Р. М. Глиэром, причем вся вокальная часть оперы осталась в первоначальной редакции — все мелодии сохранены в неприкосновенности, лишь их гармонизация принадлежит композитору.

Специально написанная Глиэром увертюра к опере представляет собой большое симфоническое произведение, построенное на двух темах оперы: на теме хора и танца из последнего действия «Гуль юз узра» и теме арии Гульсары, сделанной из классической профессиональной музыки «Сего». В качестве связующей партии между первой и второй частью увертюры вводится тема хора и танца из последнего действия (одна из самых красивых и любимых узбекских мелодий «Кары Наво»). Увертюра торжественна и монументальна,— в стиле увертюры к опере «Шах-Сэнем».

В оперу вошли наиболее выразительные и ценные мелодии из узбекского фольклора; значительную роль в ней играют хоры (до 18 хоровых номеров двух- и трехголосного склада). Хоровое многоголосное пение, освоенное исполнительским коллективом Узбекского музыкального театра, нужно считать большим достижением, ибо, как известно, старая узбекская музыка была строго одноголосной.

В опере «Гульсара» много ярких бытовых эпизодов: в первой картине очень интересна сцена праздника «бишик-той», день, когда новорожденному дается имя и он кладется в колыбель (бишик). Здесь, старые женщины поют «Алля-балям» — колыбельную песню.

Наиболее интересные номера из последних картин вошли, как я уже указывала, в качестве основных тем в увертюру.

Две постановки — «Фархад и Ширин» Успенского и «Гульсара» Глиэра — дают возможность считать Узбекский музыкальный театр подлинно народным оперным театром. Скоро, надо полагать, благодаря интенсивному развитию национального оперного искусства, узбекская народная музыка, имеющая богатейшие неиспользованные накопления, станет достоянием широчайшей массы слушателей, которые оценят все ее замечательные достоинства.

^_________

¹ Яшиным написаны поэтические тексты, Мухамедовым — проза.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Народный певец Ферганской долины (УзССР) Беркинбай

Содержание