Уфимское училище искусств

Недавно Уфимскому училищу искусств исполнилось пятьдесят лет. Оно было создано в трудное для молодой Советской республики время — в 1922 году, и за годы своей работы стало подлинным очагом культуры.

Здесь учились замечательные башкирские артисты А. Мубаряков, З. Бикбулатова, Г. Шамуков, Г. Тукаев, М. Хисматуллин, В. Галимов, Р. Сыртланов, Р. Янбулатова. Когда 14 декабря 1938 года в Уфе открылся Башкирский государственный оперный театр, оркестр и хор его были сформированы в основном из студентов и выпускников училища. Оно гордится своими питомцами, среди которых солист Ленинградского Малого оперного театра А. Сутягин, солист Московской филармонии Г. Пищаев, композитор Р. Муртазин, солистки Башкирского оперного театра Н. Бызина, С. Галимова, Н. Аллаярова и другие.

Сейчас в училище обучается больше тысячи человек, организовано семь оркестров, два академических хора. В этом году коллектив отпраздновал новоселье, получив от строителей большое светлое здание. А вскоре будет закладываться фундамент нового концертного зала на шестьсот пятьдесят мест.

В честь юбилея в Башкирском оперном театре состоялся отчетный концерт, в котором впервые была исполнена Юбилейная кантата преподавателя училища Ш. Ибрагимова, посвященная знаменательной дате. В концерте приняли участие бывшие выпускники — Г. Пищаев, М. Хисматуллин, Н. Аллаярова, Н. Бызина и многие другие.

Р. Хайруллин

*

Премьеры

«Абесалом и Этери».
Эпизод из третьей картины

50-летию образования СССР посвятил свою новую работу — оперу З. Палиашвили «Абесалом и Этери» — Ленинградский театр имени Кирова. Постановка Р. Тихомирова, музыкальный руководитель спектакля и дирижер К. Симеонов, художник И. Севастьянов. В спектакле заняты К. Плужников, А. Прончев, М. Гаврилкин (Абесалом), Н. Шубина, Е. Перласова, Л. Ревина, К. Словцова (Этери), Н. Охотников, И. Новолошников, М. Черножуков (царь Абио), Е. Зименко, Р. Волкова, В. Любавина (Марих), Л. Филатова, Р. Баринова, Г. Карева (царица Натела) и другие солисты.

*

Знаменательному юбилею Советского Союза посвящена и премьера балета туркменского композитора Ч. Нурымова «Бессмертие», состоявшаяся в Киргизском академическом театре оперы и балета. Спектакль повествует о Герое Советского Союза Чолпонбае Тулебердиеве, повторившем подвиг Александра Матросова (авторы либретто М. Ахунбаев и Р. Уразгильдеев). Балетмейстер-постановщик У. Сарбагишев, дирижер Н. Давлесов, художник А. Арефьев. В главных партиях выступили А. Ирсалиев (Чолпонбай) и А. Токомбаева (Любовь и Жизнь).

«Бессмертие». Сцена из спектакля

На пути к мастерству

Более двадцати артистов балета Большого театра приняло участие в смотре молодых исполнителей. Они показали работы разной степени трудности: наряду с главными партиями это были и сольные вариации, и участие в па-де-де и па-де-труа, традиционные балетные «лебеди», «подруги», «юноши» и «девушки». Для одних партии второго плана становятся порой как бы ступенькой к исполнению ведущих ролей, для других — остаются пределом творческих возможностей. Но в любом случае эти партии требуют от танцовщиков безукоризненной школы, высокой техники, чувства стиля. Для ведущих ролей уже недостаточно только профессионализма, нужно еще умение постигать образный строй музыкальной партитуры, свободно владеть хореографическим рисунком роли, наконец, найти собственную актерскую трактовку...

В рамках смотра было показано несколько крупных работ молодых артистов. Так, Александр Богатырев и Александр Годунов исполнили партию Зигфрида в двух постановках «Лебединого озера» Чайковского. Первый — в старой редакции балета, идущей на сцене Кремлевского Дворца Съездов, второй — в новой, осуществленной на сцене Большого театра.

Две названные редакции отличаются друг от друга прежде всего толкованием образа принца. В новом спектакле Ю. Григоровича действенность и психологическая убедительность танцевального рисунка сделали эту роль одной из ведущих в раскрытии балетмейстерского замысла. В традиционной московской постановке (балетмейстер А. Горский) у Зигфрида почти нет сольных эпизодов, он, в сущности, лишь партнер героини. Здесь требуется умение держаться на сцене, умение быть балетным «кавалером».

«Лебединое озеро». Принц — А. Годунов

У Богатырева качества «кавалера» — партнера старой классической традиции — врожденные. Он проявил их еще учеником Московского хореографического училища, участвуя в Первом международном конкурсе артистов балета в Москве в 1969 году. Тут он особенно выделился на фоне множества танцовщиков, выступавших только в сольных вариациях и демонстрировавших прежде всего виртуозность. Богатырев выступал в дуэте, он был максимально предупредителен к своей партнерше, его поддержки и вариации отличались сдержанностью и элегантностью. Позднее стало ясно: Богатыреву свойственны и качества современного танцовщика. В партии Юноши из балета «Икар» его танец виртуозен и полон экспрессии. Но трудности малотанцевальной партии Зигфрида для него не менее сложны, чем для его сверстников-виртуозов.

Создавая образ принца, Богатырев шел во многом от «идеального» Зигфрида Н. Фадеечева. Превосходный партнер, Фадеечев сумел одухотворить хореографически скупую партию, наполнив музыкальной выразительностью свое чисто партнерское присутствие в знаменитом лебедином адажио второго акта. И для Богатырева музыка — главный источник психологической характеристики об-

«Лебединое озеро». Принц — А. Богатырев, Одиллия — М. Леонова

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка