АВГУСТ

В ЭТОМ МЕСЯЦЕ ИСПОЛНЯЕТСЯ

Поздравляем с юбилеем!

...70 лет композитору, народному артисту Таджикской ССР, заслуженному деятелю искусств РСФСР, лауреату Государственной премии СССР профессору Московской консерватории Сергею Артемьевичу Баласаняну

...70 лет украинскому музыковеду доценту Николаю Никитовичу Михайлову

...60 лет композитору, народному артисту Азербайджанской и Армянской ССР, народному артисту СССР, лауреату Государственных премий СССР Ниязи Зульфугаровичу Ниязи

...50 лет композитору Павлу Кузьмичу Аедоницкому

(продолжение «На пути к мастерству»)

раза. Он слышит в ней светлую печаль романтического отрочества, предвкушение волшебного чуда жизни. Его Зигфрид молод, чист, непосредствен. Как и принц Фадеечева, он элегантен, но не рафинирован, чувствителен, но не жеманен, изящен, но не манерен. Для Богатырева, как и для Фадеечева, главное в образе Зигфрида — его взаимоотношения с Одеттой. Танцовщик выражает их максимальной одухотворенностью и музыкальностью поддержек. Работа Богатырева над партией Зигфрида свидетельствует о серьезности подхода, о чувстве стиля, об органичности восприятия традиций. Тем не менее Зигфрид у молодого артиста еще недостаточно индивидуален.

Выступление А. Годунова в рамках смотра было одновременно и дебютом танцовщика на сцене Большого театра (Годунов — выпускник Рижского хореографического училища). Артист сразу обратил на себя внимание виртуозной техникой и безупречно классическими внешними данными. Ему, казалось, было предопределено соединить в одном лице современного танцующего героя и традиционного балетного «кавалера». Партия Зигфрида в новой редакции представляет для этого неисчерпаемые возможности. Ее обильная танцевальность дает простор и для самораскрытия в монологах — сольных вариациях, и для филигранной психологической нюансировки в многочисленных диалогах — дуэтах и адажио. Годунов особо акцентировал монологи. В них танцовщику удалось передать контраст безмятежности, уходящей юности и трагических коллизий наступающей зрелости. Дуэты у Годунова менее интересны — солист явно заслоняет в нем партнера. В своем общении с окружающими Зигфрид Годунова сдержан, почти сух. В дуэтах с Одеттой эта сдержанность воспринимается даже как равнодушие. В итоге «некоммуникабельность» героя оборачивается равнодушием не только к окружающему его дворцовому миру, но и к лебединому миру мечты. Формальное выполнение чисто партнерских функций обедняет образ, делает его излишне рациональным.

Еще один участник — Вячеслав Гордеев представлял на смотре тип современного танцовщика-виртуоза. И этому молодому артисту еще предстоит обрести свою индивидуальность. В виртуозном па-де-де из «Пламени Парижа», исполнявшемся на смотре, он явно подражал манере Юрия Владимирова. В то же время недавнее участие молодого танцовщика во Всесоюзном конкурсе балетмейстеров и артистов балета показало, что он способен и на самостоятельные решения. С каждым туром выступления Гордеева становились все более интересными, форма — строже и чище. Это свидетельствовало, с одной стороны, о неокрепшем профессионализме (более зрелый танцовщик, вероятно, выступил бы ровнее), а с другой — и о творческой перспективности.

Среди молодых балерин, показавших на смотре в основном небольшие партии, ярче других запомнились Татьяна Бессмертнова в роли испанской танцовщицы («Дон Кихот») и Марина Леонова в роли виллисы («Жизель»).

На смотре практически не было дуэтных дебютов. Между тем такие дебюты — традиция весьма плодотворная. Достаточно вспомнить первые выступления Н. Бессмертновой и М. Лавровского в «Жизели», Н. Сорокиной и М. Лавровского в «Пламени Парижа». Творческое соответствие партнеров в дуэте — проблема для музыкального театра необычайно важная, а для балетного — первостепенная. Безупречно «станцованный» дуэт представляет, как правило, явление художественно неделимое. Таковы сегодня дуэты Е. Максимовой и В. Васильева, Н. Сорокиной и Ю. Владимирова. Готовить дуэты следовало бы с первых шагов на сцене.

Смотр не только выявил будущих премьеров труппы, но и подчеркнул значительность вклада всей молодежи в балетные спектакли театра. И в небольших партиях молодые танцовщики демонстрируют хорошую выучку, а порой и эмоциональную выразительность. Это относится, в частности, к «юношам» и «девушкам» в балете «Икар», где великолепно танцуют А. Богатырев, В. Гордеев, М. Леонова, А. Валиева и другие участники смотра.

Е. Гришина

Необычный концерт

В этот день Кремлевский Дворец Съездов принимал шумных гостей — наших юных артистов. На концерт, посвященный 50-летию Всесоюзной пионерской организации имени В. И. Ленина, съехались школьники из Ленинграда и Саратова, Казани и Челябинска, Рязани и Стерлитамака. Они представляли детское музыкальное творчество РСФСР.

Главным достоинством программы был ее ярко выраженный национальный колорит. В концерте приняли участие шесть хоров, и каждый исполнил народную песню; три танцевальных коллектива показали три народных танца, пять инструментальных ансамблей — шесть обработок народных мелодий.

Умелое построение программы (режиссер И. Туманов), тонкое, до мелочей продуманное оформление (художник В. Левенталь) придали всему концерту цельность. «Кадр за кадром» перед слушателями разворачивалась захватывающая по своим масштабам панорама детского музыкального творчества.

«Молодежный дагестанский танец» исполняют юные артисты из Махачкалы

Вот неторопливо движутся по сцене обаятельные «русские матрешки» (композиция «Аленка», музыка В. Купревича). Ребята из хореографического ансамбля «Огонек» Дома культуры «Химик» (руководитель А. Лузина) сумели передать в танце и шутливо-задорное настроение, и добрую, юмористическую интонацию. Темпераментно и броско исполнила «Молодежный дагестанский танец» группа ансамбля Дворца пионеров и школьников Махачкалы (руководитель А. Ханбабаев).

Хоровые коллективы продемонстрировали высокую культуру пения. И это понятно. Ведь в концерте участвовали «ассы»: Детский хор Ленинградского телевидения и радио, Детский хор при Русском народном хоре имени Пятницкого, Хор мальчиков Московского хорового училища. Но здесь невольно возникает недоумение: неужели только эти профессиональные, прославленные ансамбли могут сегодня представлять детское хоровое искусство? Ведь сейчас почти в каждой средней школе есть свой хор и ежегодно школьные олимпиады выдвигают победителей-лауреатов. Почему же на этом смотре слушатели встретились всего с двумя хоровыми студиями, «Пионерией» и «Жаворонком», (из Стерлитамака), кстати тоже широко известными в республике? К слову сказать, обидно, что в концерте прозвучали лишь две новые пионерские песни: «15 пионерских костров» А. Пахмутовой и «Часы истории» Е. Жарковского. Хочется верить, что знаменательный юбилей пионерии гораздо шире отображен в творчестве наших композиторов.

Порадовало разнообразие и качество звучания инструментальных ансамблей. Выступили четыре оркестра народных инструментов, при этом каждый обладал индивидуальной «интонацией». Башкирские народные песни привез ансамбль маленьких кураистов (руководитель И. Дильмухаметов). Звонко, с русским размахом и удалью исполнил ансамбль саратовских гармоник «Колокольчик» две композиции: «Саратовские переборы» и «Ах вы, сени, мои сени!». Необычайно красиво и трепетно «пропели» на своих домрах русскую народную песню «Липа вековая» ребята из поселка Мундыбаш Кемеровской области (дирижер Н. Капишников). Большой, вполне заслуженный успех выпал на долю ансамбля ложечников из Рязани: ученики средней школы № 44 виртуозно и темпераментно сыграли Фантазию на темы песен о гражданской войне и русскую пляску «Барыня». Да, это был необычный концерт. Он еще раз убедил, что возможности художественного развития детей у нас в стране безграничны.

М. Кацева

Художественный редактор Э. Ракузина. Технический редактор В. Малышева

Адрес редакции: Москва, Центр, ГСП-3, ул. Огарева, 13
Тел. 229-81-66

А03319 Подписано в печать 25/VII-72 г. Бум. л. 4,5 Печ. л. 9,25 (включ. 2 вклейки)
Тираж 18 860 экз. Форм. бум. 84 х 108 ¹/₁₆Учетн.-изд. л. 17,0 Усл. л. 15,54. Цена 90 к. Зак. 293.

Московская типография № 13 Государственного комитета Совета Министров СССР по делам издательств, полиграфии и книжной торговли.
Москва, ул. Баумана, Денисовский пер., 30.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка