Выпуск № 8 (405) | 1972 - страница 39

быть, придется титул "К победе!" заменить просто "Победа!" Я верю глубоко, что уже близок час нашего величайшего торжества».

Концерты прошли с большим успехом. Гречанинов прислал благодарственное письмо, в котором говорилось: «Глубоко благодарю Московскую Филармонию за организацию концертов... очень опечален, что я в эти дни не был вместе с друзьями моей музыки в Москве. Сердечно благодарю и уважаемого A. И. Орлова за проведение моих сочинений. Я уверен, что все было прекрасно исполнено... Примите мою искреннюю, глубокую благодарность за тот большой праздник, который Вы устроили в день моего 80-летия и после него. Я был так счастлив узнать, что обожаемая моя матушка Россия меня помнит и ценит за мои труды...»

Наша победа, освобождение Европы от фашизма, высокая репутация советского искусства привлекли в нашу страну много крупнейших зарубежных музыкантов. После войны одним из первых в Советский Союз приехал Джордже Энеску, выступивший в качестве скрипача, пианиста, дирижера и композитора. В его концертах приняли участие Л. Оборин, Д. Ойстрах, К. Кондрашин. С большим успехом концертировали у нас композитор и дирижер Золтан Кодай, дирижеры Жозеф Криппс, Вилли Ферреро, певица Ева Бандровска-Турска, Пражское трио и многие другие.

Именно в годы войны у нас возникло еще одно хорошее начинание. В 1944 году мы открыли в Московском Доме ученых первый в СССР музыкальный университет. Выпущенный абонемент на посещение двадцати восьми лекций по циклам русская и западная музыка оказался распроданным в течение одного-двух дней. Первую лекцию, собравшую переполненную аудиторию, мы посвятили Глинке. Ее прочел И. Бэлза. В концерте участвовали Квартет Большого театра, B. Барсова, В. Давыдова. В фойе разместилась большая выставка. В помощь слушателям университета филармония выпустила специальную серию брошюр. Первую из них написал академик Б. Асафьев — «Композиторы первой половины XIX века». В дальнейшем мы организовали филиал музыкального университета в помещении Московской консерватории. Наша музыкально-просветительская деятельность очень скоро получила широкое признание и популярность. Отмечу еще проведенный в музыкальном лектории цикл старинной музыки, познакомивший москвичей с такими редко исполняемыми произведениями, как оперы «Дидона и Эней» Пёрселла (дирижер В. Садовников), «Ямщики на подставе» и мелодрама «Орфей» Фомина, «Сын-соперник» Бортнянского (дирижер Н. Аносов).

Много внимания уделяла филармония работе с детьми. С помощью постоянного консультанта профессора В. Шацкой нам удалось широко охватить музыкальными лекциями и концертами сеть московских школ и детских домов, создать музыкальный лекторий во Дворце пионеров.

Во всем, что нами делалось, немалую роль играл Художественный совет, созданный при филармонии в 1943 году. В него вошли Д. Шостакович, Н. Мясковский, А. Хачатурян, А. Гольденвейзер, В. Шебалин, В. Барсова, А. Пирогов, Н. Голованов, Н. Рахлин, А. Свешников, Д. Ойстрах, В. Софроницкий, Л. Оборин и другие видные авторитетные музыканты. Особо отмечу поистине неоценимую помощь Николая Яковлевича Мясковского. Он принимал живейшее участие в составлении тематических планов, в разработке программ абонементных симфонических концертов. Его глубочайшее знание всего, что только создано в мировой литературе, помогало нам в нашей практической работе.

Многие работники филармонии, трудившиеся здесь в военное время, и сегодня, в год ее юбилея, продолжают свою деятельность, пропагандируя музыкальное искусство. Спасибо им, ветеранам, за их благородный труд. Мне особо хочется помянуть самым добрым словом ушедших от нас замечательных музыкантов и деятелей, вложивших много сил, таланта и знаний в любимое дело. Это заместитель директора по музыкальной части Николай Павлович Аносов, первый главный дирижер Госоркестра Александр Васильевич Гаук, редакторы и музыковеды Константин Константинович Сеженский и Иван Иванович Ремезов, бессменный директор Большого зала консерватории Ефим Борисович Галантер...

*

А. Свешников

Филармония проделала за прошедшие полвека огромную работу. Нынешние слушатели даже представить себе не могут, насколько возрос за пятьдесят лет интерес к серьезной музыке. Ведь еще в тридцатые годы в залы ходили в основном одни и те же люди — врачи, учителя, научные работники, — словом, интеллигенция. Но филармония с первых шагов считала своей основной задачей приобщать к музыке широкие массы и вела в этом плане планомерную и настойчивую пропаганду. Скромный, но чрезвычайно важный труд лекторов — тоже существенная часть деятельности филармонии. С их помощью она готовит кадры своих слушателей. Филармония организовала исполнение множества сочинений. Прежде всего, постоянно звучит вся мировая музыкальная классика. Трудно назвать композитора — русского или зарубежного, — чьи произведения не исполнялись бы за минувшие полвека. Московская филармония, можно сказать, энтузиаст советской музыки, здесь постоянно готовятся премьеры. Большую помощь оказывает она композиторам союзных республик, организуя декады национального искусства, которые всегда встречают теплый прием у московских слушателей. Без участия филармонии

просто невозможно представить себе ни одно крупное музыкальное событие — ни пленум, ни съезд Союза композиторов СССР, ни фестиваль, ни тематические циклы.

Число концертов сейчас огромно, и все равно залы часто переполнены. Особенно радует энтузиазм молодежи. Кстати, в упомянутые уже тридцатые годы публика в основном ходила слушать знаменитых исполнителей. Сегодня большое значение имеет программа концерта. Этому способствует система абонементов. Мне особенно приятно, что специальный абонемент посвящен хоровой музыке.

Советские музыканты известны и признаны во всем мире — нет нужды напоминать о том. Но не менее известна и наша публика. Могу сам засвидетельствовать, что выступать в Москве труднее, ответственнее, чем где бы то ни было. Чуткость и требовательность аудитории поистине поразительны. Зарубежные гастролеры отзываются о ней точно так же. А ведь такую аудиторию воспитала филармония, в этом результат ее кропотливой многолетней работы! Замечу попутно, что у московской концертной организации есть одна серьезная трудность — отсутствие собственного зала; лучший столичный зал филармония «делит» с консерваторией.

Мне хочется сказать самые теплые слова о двух ветеранах филармонии — Марке Борисовиче Векслере (нынешнем директоре Большого зала консерватории) и Сергее Борисовиче Евелинове (заместителе директора Зала имени Чайковского). Оба отдали филармонии сорок лет своей жизни. Их интеллигентность, тонкое понимание музыки, страстная преданность делу широко известны в кругу людей искусства. Чуткость и внимание к каждому музыканту, всемерная помощь в организации самых разных концертов снискали им всеобщую любовь и уважение. Их труд, скромный и самоотверженный, заслуживает высочайшей оценки.

Филармония неизменно поддерживает молодежь в самом начале артистической карьеры, предоставляя ей возможность выступать с концертами, совершенствовать свое мастерство. Единственное пожелание в этом плане — всемерно способствовать выдвижению тех талантливых музыкантов, которым не посчастливилось удостоиться лауреатского звания. Лауреатам конкурсов путь на эстраду открыт, а вот не лауреатам практически почти невозможно получить зал хотя бы на одно отделение. Мне кажется, следует шире предоставлять возможность выступать всем, кто достоин широкой аудитории. Ведь не секрет, что результаты конкурса не есть истина в последней инстанции. Зачастую «конкурсные», «стабильные» музыканты оказываются впоследствии менее интересными, чем исполнители более хрупкой организации, но зато обладающие большей самобытностью. Пожелаем также филармонии всегда украшать свои программы именами лучших музыкантов своей страны и всего мира.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

А. Свешников

Содержание