Выпуск № 9 (38) | 1936 - страница 7

стра (позднейшие редакции — 1921 и 1927 гг.). По своему жанру это произведение не характерно для Пащенко; но оно любопытно по своему активному, не академически-стилизаторскому восприятию классического стиля. Музыка сюиты ярка, она развертывается симфонично — от суровой, напряженной прелюдии-фуги,¹ через печальную, лирическую сарабанду и полушутливый гавот, к энергичной жиге с русской тематикой.

Переход Пащенко от программной музыки к «абсолютному» инструментализму, думается, был вполне закономерен. Композитор явно неудовлетворен «роскошной» красочностью и несколько поверхностной развлекательностью своих симфонических поэм. Он ищет более глубоких и философски значительных образов. Элементы протеста, выступившие в «Гигантах», не исчезли, они лишь трансформируются, приобретают характер безвольного отречения. Идейная растерянность и неспособность встать на решительный путь протеста — приводят Пащенко к своеобразному претворению симфонизма Чайковского.

Уже при первом взгляде на схему 1-го струнного квартета² (1915) ясна параллельность всего замысла симфоническим концепциям Чайковского. Налицо и ряд интонационных сближений— напр, первая тема первой части или ее же кода с характерным «безрадостным» гармоническим мажором:

Прим. 1.

Adagio non troppo

Но здесь у Пащенко — не простое эпигонство, здесь самостоятельно переработанное влияние. Особенно любопытна в этом плане 1-я симфония (1915–1916). Начальная тема первой части, с ее доминантовой

_________

¹ Прелюдия была прибавлена во второй редакции сюиты.

² I часть. Навязчивая мрачная идея, порывистая лирика, примиренное заключение. II часть. Созерцание внешнего мира — контраст тоскливых чувств и впечатлении веселья.

II часть. Антитеза субъективизма — народная пссенность, подголосочная полифония.

IV часть. Стремление «забыться», вернуть утраченную энергию; упругая фанфарно-танцовалвная ритмика; страстные лирические порывы и... новое отречение!

педалью и пустыми октавами монументально-застылых интонаций не двусмысленно напоминает о Бородине и Глазунове:¹

Прим. 2.

Характерно «раскачиваясь», тема проходит в непропорциональном увеличении у валторн и, стремясь к tutti и мажорным тональностям, замирает. Этой теме противопоставлена вторая, контрастно лирическая. В разработке контраст остается неизменным. В репризе первая тема дана более мощной, сугубо монументальной (Бородин!). Материал же второй темы широко развернут, она достигает страстной, бессильно спадающей кульминации. Словно приговор звучит в конце суровая ми-минорная кода, где от первой темы остаются лишь кадансообразные обрывки.

Итак, устоям монументальности противопоставлены иллюзии лирических порывов. Ни тот, ни другой элемент не выходит победителем, иллюзии терпят крах, монументализм раздробляется и распыляется.

Во второй части оживает типичное для Чайковского противопоставление певучего лирического тепла и холодноватой «внешней» среды, фона. Принцип — орнаментально-красочные вариации основной темы. Третья часть дает иной контраст — веселой жизнерадостной шутки и острого гротеска. Первый раздел — остроумная суетня инструментов — уступает место Andante capriccioso,— едкий, ядовитый юмор которого заставляет вспомнить Малера (марш из 1-й симфонии) или того же Чайковского (скерцо из 6-й симфонии). Andante это мастерски инструментовано: линия английского рожка на фоне тремоло литавр, великолепные вариации темы, шутовские вскрикивания, акценты, громогласное зубоскальство меди — чрезвычайно выразительны. Возвращается первый раздел — скерцо. Радость, веселье пока побеждают — светлые сдвиги (Es — А — В — Н — С) ведут к праздничному торжеству До-мажора.

Между тем финал готовит окончательные пессимистические выводы. Мрачная тема вступления дана в густых тембрах бас-кларнета и фагота, на ритмической основе мерных, редких ударов литавр. Переходные фанфары медных. Бурный взрыв Allegro с его страстными секвенциями, рондными циклами, сцеплением ряда побочных тем и... возврат безрадостной интродукции (ныне коды) финала, где даже синкопированные триоли аккомпанемента напоминают о последней части патетической симфонии Чайковского.

Первая симфония Пащенко — весьма интересный и ценный художественный документ. В ней подвергнуты сомнению и отрицанию монументальные бородинско-глазуновские формулы великодержавной народ-

_________

¹ Ср., напр. 2-ю симфонию последнего.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 1.

Adagio non troppo

Прим. 2.

Содержание