жем считать себя полностью осведомленными во всем разнообразии современной венгерской музыки, хотя, как я только что говорил, с каждым годом это знакомство все более расширяется, и есть надежда, что в недалеком будущем все значительные художественные достижения наших добрых соседей станут достоянием советской аудитории. Немалую роль в этом должны сыграть наши исполнители.

Обращает на себя внимание расцвет венгерской музыкальной науки. Ее основы были заложены еще Бартоком и Кодаем — крупнейшими собирателями и исследователями фольклора, чьи научные труды имеют мировое значение. Но лишь в условиях социалистической действительности воплотилась в жизнь давнишняя мечта этих мастеров о публикации капитального собрания народных песен. Венгерская Академия наук с начала пятидесятых годов выпускает тома фундаментального издания Corpus musical popularis hungarical. Подготовка и осуществление его — свидетельство зрелости музыкальной науки, представленной столь разнообразными по своим интересам учеными, как Бенце Сабольчи, Янош Мароти, Йожеф Уйфалуши, Денеш Барта и другие.

Хочется особенно подчеркнуть роль трудов Бенце Сабольчи, чье семидесятилетие недавно отмечалось музыкальной общественностью всего мира. Необъятная эрудиция ученого, сочетающаяся с высокой одаренностью музыканта, нашла отражение в его многочисленных работах о прошлом и настоящем родной музыки, о зарубежных мастерах. (Некоторые из этих книг известны нашим читателям по русским переводам.) Сабольчи всегда поддерживал дружеские связи со своими советскими коллегами, он не раз посещал нашу страну и проявлял искреннее стремление к творческому сотрудничеству.

В ряду крупных музыковедов нельзя не упомянуть имени Яноша Демени, посвятившего долгие годы жизни собиранию и публикации материалов о жизни и творчестве Бартока (особое значение имеет четырехтомное собрание писем композитора), и Йожефа Уйфалуши, чья обширная монография о Бартоке вскоре появится в русском переводе. Отметим, кстати, и инициативу будапештского издательства «Корвина», выпускающего переводы музыковедческих работ на русский язык, что является одним из проявлений дружбы, растущих культурных связей между двумя странами.

О многообразии форм и жанров в венгерской науке можно судить уже по сборнику статей, выпущенному в прошлом году в Москве, который подтверждает, что за двадцать пять лет в этой области сделано очень многое...

Вероятно, каждый побывавший в последнее время в Народной Венгрии порадовался замечательным успехам массового хорового движения. Здесь вновь должны быть названы имена Бартока и Кодая — великих зачинателей этого движения. Теперь оно обрело всенародный размах. Будь то детские или взрослые хоры, почти каждый из них привлекает сочетанием высокой культуры и артистичности — качеств, порой поднимающих их до уровня профессиональных коллективов. Венгерские любители хорового пения свободно и художественно убедительно исполняют сложные произведения — например, большие полотна Кодая. То, о чем мечтал композитор, ныне осуществилось, и мы воочию наблюдаем благотворное воздействие массового певческого искусства на общее развитие художественных вкусов народа.

Достижения хоровой культуры тесно связаны с успехами школьного эстетического воспитания, чему немало способствовали Кодай и его ученики — в том числе Эржебет Сёни, являющийся в настоящее время одним из авторитетнейших специалистов в данной области. Методы венгерской музыкальной педагогики признаны во всем мире, они заслуживают внимательного изучения, ибо оправдали себя на практике, хотя кое-что подчас и вызывает дискуссии. И не случайно один из очередных конгрессов Международного общества музыкального воспитания (ISME), а затем и конгресс «Музыкальной молодежи» со-

стоялся в Будапеште, в школах которого делегаты, собравшиеся из разных стран, нашли для себя немало исключительно примечательного и поучительного...

Венгрия сегодня — это страна популярных музыкальных фестивалей и конкурсов, привлекающих множество участников и гостей. Начиная с 1967 года в Будапеште проводятся бартоковские семинары, которые помогают постичь творчество замечательного композитора, содействуют укреплению дружбы и взаимопонимания между молодыми специалистами, собирающимися летом в стенах Музыкальной академии имени Листа. Каждому, кто принимал участие в этих семинарах, памятен тот тон товарищества и доброжелательности, объединяющий профессоров и студентов, о котором так мечтал некогда сам Барток, видевший в искусстве средство сближения народов.

Конечно, для того, чтобы ознакомиться с жизнью современной венгерской музыки во всем ее объеме, нужно не раз побывать в Будапеште и других городах, особенно в Сегеде, где проходят летние фестивали. Каждый приезд приносит множество новых встреч, за которыми раскрываются, как правило, натуры богато одаренные, ищущие, дерзающие. Вот почему, отмечая знаменательную дату в истории Венгрии, мы прежде всего обращаемся мыслью к людям, созидающим ее культуру. Со многими из них у нас, советских музыкантов, установились по-настоящему дружеские творческие отношения.

Немалую лепту в укрепление этой дружбы заложил Золтан Кодай, представитель истинно большого искусства, отданного народу. Ему, своему народу, служил Кодай всю жизнь. Достаточно было переступить порог его квартиры, чтобы понять художественные вкусы хозяина: все комнаты украшены произведениями народных мастеров, причем не ощущалось никакого намека на музей — просто привычное для композитора окружение, с которым он сроднился. Надо было видеть Кодая у многочисленных книжных полок его квартиры, где он легко и уверенно находил нужный том или нотный сборник. Надо было ощутить, с какой радостью делился он своими знаниями! А собранное на полках действительно необычайно интересно: рядом с донскими песнями, записанными А. Листопадовым, стояли сборники марийских и чувашских мелодий, которые, как чувствовалось, Кодай хорошо знал. В разговоре гостеприимный хозяин нередко упоминал имена советских композиторов и фольклористов — В. Беляева, Я. Эшпая и других, работы которых тщательно изучал. Он очень ценил дружеское внимание к нему Союза композиторов СССР...

Конечно, всех искренних и добрых друзей нашей страны, всех замечательных венгерских музыкантов немыслимо даже перечислить в этих заметках. Но еще одного великолепного артиста, с которым мне довелось встретиться в Будапеште, хочется вспомнить. Это Аладар Рац, которого Сен-Санс некогда назвал «Листом цимбал». В дни нашей встречи Рац был тяжело болен и почти не покидал своей квартиры в одном из кварталов Буды. Но и у себя дома он жил в царстве музыки, которой был фанатически предан. Примечателен глубоко национальный облик его искусства. Рац был неподражаем в исполнении фольклорных напевов, но не менее изумлял он и играя произведения Баха, Куперена, Скарлатти. Цимбалы обретали под его пальцами необычайное звучание, и сам пламенный певец Венгрии казался живым олицетворением музыки — мудрым и порой по-детски наивным.

И Барток, и Кодай, и Рац уже ушли от нас. Но они оставили драгоценное наследие — традиции, которые продолжают жить и развиваться в современном национальном творчестве. Наши взоры обращены к молодому поколению, которое, прокладывая свой путь, обогащает родную культуру. Мы ждем встреч с ним, ждем новых художественных впечатлений, они — мы все уверены в этом — будут сильными и яркими.

Хочется пожелать нашим дорогим коллегам — венгерским музыкантам — новых больших успехов на благо родного народа, которому они несут лучшие цветы своего творчества.

Я. Бройэр

ОСВОБОЖДЕННЫЕ МЕЛОДИИ

Кратко обозреть историю венгерской музыки последнего двадцатипятилетия — задача почти невыполнимая. Невозможно в рамках небольшой статьи рассказать о сотнях музыкальных произведений, о множестве их создателей, имена которых к тому же в большинстве своем незнакомы советскому читателю. Однако в дни праздничных юбилеев принято отчитываться в своих достижениях. И мы попытаемся рассказать о развитии нашего музыкального искусства со времени освобождения Венгрии, освобождения, явившегося началом небывалого расцвета культуры в нашей стране.

Весна 1945 года принесла всему венгерскому народу великую радость. И музыканты — композиторы, исполнители, критики — с первого же

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Я. Бройэр

ОСВОБОЖДЕННЫЕ МЕЛОДИИ

Содержание