Выпуск № 4 (377) | 1970 - страница 13

шей интенсивностью, чем того требовало значение этой темы). В тридцатых – сороковых и начале пятидесятых годов возникло несколько массовых песен о Ленине (Ал. Александрова, Б. Александрова, Б. Асафьева, М. Блантера, З. Левиной, К. Макарова-Ракитина, Н. Мясковского, А. Новикова, Г. Носова и других композиторов). Из них выделилась созданная в суровые годы Великой Отечественной войны замечательная песня-гимн «Святое ленинское знамя» Ал. Александрова (слова О. Колычева). Новые вокальные циклы о Ленине написали В. Белый, М. Коваль, хоры — В. Белый, М. Юдин, памяти вождя посвящена Третья симфония Д. Кабалевского (в ней использованы стихи Н. Асеева), законченная к десятилетию со дня смерти Ленина.

Ко второй половине тридцатых годов относится замысел симфонии о Ленине Д. Шостаковича. «Написать симфонию, посвященную памяти Владимира Ильича Ленина, — мое заветное, давнишнее желание, — говорил композитор. — Мысль об этой симфонии возникла еще в 1924 году, в дни глубокого всенародного траура» ². О замысле симфонии можно судить по следующим словам Шостаковича: «Воплотить в искусстве исполинский образ вождя — невероятно трудная творческая задача. Я хорошо это сознаю. И когда я говорю о сюжете своей симфонии, я разумею не исторические события, не биографические факты, связанные с именем Владимира Ильича, а лишь общую тему, общую идею произведения» ³.

Задуманное Шостаковичем произведение не было тогда написано (В. И. Ленину композитор посвятил Двенадцатую симфонию, законченную много позднее, в 1961 году), но его материал был частично использован в последующих симфониях мастера — Шестой (первая часть) и Седьмой (экспозиция первой части). Таким образом, работа над ленинской симфонией оставила значительный след в творчестве Шостаковича. Ее отблесками озарены патетические и героические образы двух его крупнейших сочинений.

В советской театральной и кинематографической Лениниане вторая половина тридцатых годов ознаменовалась важнейшим качественным сдвигом. Были созданы драматические произведения: «Человек с ружьем» Н. Погодина, «На берегах Невы» К. Тренева, «Правда» А. Корнейчука; фильмы: «Ленин в Октябре» и «Ленин в 1918 году» М. Ромма, «Человек с ружьем» С. Юткевича, в которых люди впервые увидели истинно живого Ленина — говорящего, действующего.

В 1939 году фигура В. И. Ленина впервые предстала на оперной сцене. Это произошло в опере «В бурю» Т. Хренникова. Как известно, в момент выхода Владимира Ильича к ходокам музыка замолкает. Он произносит несколько фраз, затем уходит с посетителями из приемной в кабинет, и лишь после этого снова вступает оркестр. Первый опыт создания образа Ленина в опере был осуществлен, следовательно, не музыкальными, а чисто театральными средствами. И все же сцена у Ленина неизменно находит горячий отклик, вызывает энтузиазм у зрителей.

В том же русле поисков документальной достоверности при воплощении ленинской темы находился и необычайно смелый творческий эксперимент, предпринятый в 1937 году С. Прокофьевым. В некоторых частях кантаты «К 20-летию Октября» он положил на музыку подлинные тексты В. И. Ленина и других классиков марксизма-ленинизма. В частности, четвертая часть написана на отрывок из ленинской книги «Что делать?»: «Мы идем тесной кучкой по обрывистому и тесному пути, крепко взявшись за руки...» В шестой части («Революция») и в седьмой («Победа») использованы фрагменты из других работ В. И. Ленина («Письмо членам ЦК», «Письмо к товарищам», «Кризис назрел» и другие).

Характеризуя замысел своего произведения, С. Прокофьев говорил: «В качестве основного материала для текста кантаты я воспользовался выписками из сочинений Ленина... Ленин писал таким образным, ярким и убедительным языком, что мне не хотелось прибегать к стихотворному изложению его мыслей. Я хотел подойти прямо к первоисточнику и взять подлинные слова вождя» ⁴.

_________

² Д. Шостакович. Памяти вождя. «Ленинградская правда», 1940, 20 января.

³ Д. Шостакович. Заметки композитора. «Литературная газета», 1938, 20 ноября.

⁴ С. Прокофьев. Мои планы. «Вечерняя Москва», 1936, 22 июня.

Кантата С. Прокофьева была, несомненно, самым ярким и оригинальным из всех музыкальных произведений на ленинскую тему, созданных в тридцатые годы. «Я писал эту кантату с большим увлечением, — рассказывал композитор. — Сложные события, о которых повествуется в ней, потребовали и сложности музыкального языка. Но я надеюсь, что порывистость и искренность этой музыки донесут ее до нашего слушателя» ⁵. Однако необычность замысла кантаты, а может быть, в еще большей степени, неудачный показ ее автором, помешали по достоинству оценить партитуру, и при жизни автора она, как известно, не вышла на широкую концертную эстраду. Кантата впервые прозвучала лишь в 1966 году, встретив восторженный прием у слушателей и критиков.

Новый, современный этап разработки ленинской темы в советском искусстве начался с середины пятидесятых годов, когда Коммунистическая партия восстановила ленинские нормы и принципы государственной и партийной жизни, ленинские традиции во всех областях политики, идеологии, экономики и культуры. С огромным творческим подъемом вновь и вновь обращаются писатели и драматурги, живописцы и работники кино к образу Владимира Ильича, к событиям его жизни, к ленинской теме в широком плане, чтобы глубже, разностороннее, в строгом соответствии с исторической правдой раскрыть мысль о единстве вождя и народа, о его демократичности и беззаветной, самоотверженной преданности делу революции, мудрости и глубокой человечности.

Во второй половине пятидесятых годов и в шестидесятых годах появляются, в частности, пьесы «Третья патетическая» Н. Погодина, «Шестое июля» М. Шатрова, «Между ливнями» А. Штейна, кинофильмы «Рассказы о Ленине» и «Ленин в Польше» С. Юткевича, «Шестое июля» Ю. Карасика, повесть «Синяя тетрадь» Э. Казакевича и поставленный на ее основе одноименный фильм Л. Кулиджанова, повесть «Маленькая железная дверь в стене» В. Катаева.

Дальнейшим расширением и углублением трактовки ленинской темы характеризуется и музыкальное творчество последних пятнадцати лет. Вехами, отметившими начало нового периода, стали созданные в 1955 году «Песня о Ленине» A. Холминова (слова Ю. Каменецкого) и «Ленин всегда с тобой» С. Туликова (слова Л. Ошанина). За ними последовали новые песни и романсы Б. Александрова, В. Белого, М. Блантера, Ю. Зарицкого, В. Мурадели, А. Новикова, Г. Носова, Д. Прицкера, Б. Терентьева, С. Туликова, Н. Червинского, О. Чишко, Ф. Надененко, А. Филиппенко, И. Шамо, В. Мухатова, Д. Овезова, Р. Лагидзе и других авторов — представителей всех национальных культур нашей страны.

Появились крупные инструментальные полотна: симфонии Д. Гаджиева (Четвертая) и Д. Шостаковича (Двенадцатая), «Ода памяти Владимира Ильича Ленина» А. Хачатуряна, симфоническое повествование «Акын поет о Ленине» B. Власова, вокально-оркестровая «Былина про Ленина» Г. Попова ⁶, драматория «Ленин» А. Караманова (к сожалению, еще не исполненная), а также вокально-симфонические произведения (оратории, кантаты, поэмы) и хоровые циклы Р. Габичвадзе, Д. Джангирова и С. Алескерова, Д. Кабалевского, Б. Клюзнера, Ю. Левитина, А. Лемана, А. Мосолова, А. Спадавеккиа, А. Пащенко, Л. Солина, В. Сорокина, О. Тактакишвили, В. Чистякова, М. Чулаки, Б. Шехтера, В. Юровского и многих других авторов. К этому надо добавить еще множество отдельных хоровых пьес и камерно-вокальных произведений.

Наконец, в операх «Октябрь» В. Мурадели и «Иван Шадрин» В. Дехтерева предприняты новые попытки создания музыкально-сценического образа Ленина. Несколько особое место занимает опера «Братья Ульяновы» Ю. Мейтуса: в ней показан Володя Ульянов — гимназист.

Особенно широкий размах творческая работа композиторов над ленинской темой получила накануне 100-летия со дня рождения вождя. Готовясь к этой дате, деятели советского искусства исходили из указаний ЦК КПСС о том, что главным содержанием всей идеологической работы навстречу ленинскому юбилею

_________

⁵ С. Прокофьев. Расцвет искусства. «Правда», 1937, 31 декабря.

⁶ «Былина» была закончена автором несколько раньше; к указанному периоду относится факт ее широкого общественного признания.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание