Дружеский шарж худ. К. Виноградова
Я. Флиер

Исполнение советских пианистов импонировало, главным образом, сочетанием внутреннего содержания и технической законченности. Именно этой гармонии между вполне созревшим замыслом и совершенством выполнения не было в игре молодых исполнителей, соперничавших с нашими двумя представителями советского пианизма. Наблюдался разрыв между содержанием и формой, типичный для игры большинства западных виртуозов.

Даже такие крупные мастера, как Петри, Корто, Цекки, Казадезюс, не лишены этого недостатка. Здесь, в исполнении молодых пианистов, представлявших те же западные школы, но не таких законченных мастеров, этот разрыв ощущался резче и убедительнее. Поэтому вполне понятен успех наших пианистов и тот значительный художественный интерес, который вызван был игрой Флиера и Гилельса. Их успех у жюри, критики и публики был исключительный. Внимание и интерес, проявленные к советским пианистам, были весьма значительны.

Но наряду с большим удовлетворением, с которым мы принимаем результаты этого международного музыкального соревнования, мы должны извлечь из него пользу, как из опыта сопоставления различных художественных школ, в особенности школы западной и советской.

Одним из основных недостатков западной школы является музыкально-художественное воспитание в отрыве от исполнительского мастерства и, с другой стороны, увлечение виртуозностью за счет углубленного проникновения в идейное содержание произведения. Можем ли мы с уверенностью сказать, что у нас этого недостатка нет? что мы полностью преодолели вредную тенденцию бессодержательного виртуозничанья? что в нашей музыкальной школе вопросы теории всегда правильно сочетаются с практикой искусства?

Восторженные отзывы иностранной прессы верно отметили в игре советских пианистов необычайный характер интерпретации, рождение нового стиля пианизма. Но нужно все же помнить, что художественный стиль связан с общими музыкально-творческими задачами. Если новые эмоции, новое мироощущение молодых советских пианистов вполне естественно отражаются в их интерпретации классиков, все же необходимо объ-

Дружеский шарж худ. К. Виноградова
Э. Гилельс

единить исполнительскую и композиторскую область, расширить репертуар пианистов и — это является главным — приблизить советское творчество к требованиям, которые предъявляет к произведению зрелый мастер, в совершенстве овладевший средствами своего инструмента.

Нам знакомы отдельные имена выдающихся исполнителей, обогативших искусство новыми достижениями, неизвестными предыдущей эпохе. Такие художники создавали свой стиль не на исполнении уже известных сочинений, но расширяли свой репертуар и вместе с тем стремились к новым средствам выразительности. В этом отношении их искусство оказывало огромную поддержку не только отдельным композиторам, но даже возглавляло порой целое творческое направление.

Несомненно, что бодрость, жизненная сила и творческая активность, которые чувствовались в игре Гилельса и Флиера, доставили им победу на конкурсе. Несомненно, что здесь имели огромное значение положительные свойства нашей школы. Но не нужно удовлетворяться достигнутым успехом, имеющим, несомненно, крупное художественное и политическое значение. Нужно постоянно стремиться к обновлению путей, расширению идейного кругозора, а главное, к приобщению своего искусства к актуальным задачам, поставленным жизнью и созидательным ростом советской страны.

Хроника

В народную музыкальную федерацию Франции, объединяющую (на платформе единого народного фронта) все передовые силы самодеятельного и профессионального музыкального движения, вступил ряд крупнейших композиторов и музыкальных деятелей Франции. Художественный совет Народной музыкальной федерации состоит теперь из следующих лиц: Шарль Кехлин, Альберт Руссель, Дариус Мийо, Жак Ибер, Онеггер, Орик, Велу, Дезормьер, Кантрель, Совплан, Лазари, Этшевери, Радиге, Клико-Плейель, Маис и Гайар. Почетным председателем федерации избран Ромен Роллан.

Участие столь авторитетных музыкантов в деятельности федерации имеет громадное общественно-политическое значение, ибо эти товарищи своей работой в качестве членов дирекции не только высоко поднимут художественный уровень народной музыкальной культуры Франции, но, одновременно, своим приходом в ряды народного фронта, своей готовностью бороться средствами музыки за большое народное искусство — против фашизма и войны — свидетельствуют о решительном сдвиге, произошедшем в рядах французской художественной интеллигенции. Во всех областях культуры Франции можно сейчас наблюдать аналогичное явление. Лучшие силы — цвет французской интеллигенции — писатели, художники, учёные, музыканты и композиторы приходят к пролетариату — в ряды народного фронта для борьбы против надвигающейся опасности фашизма, в ряды друзей и защитников социалистической родины трудящихся — СССР.

Представитель НМФ введен в состав дирекции французского радио; Народный хор Парижа систематически выступает по радио, исполняя революционные песни.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Дружеский шарж худ. К. ВиноградоваЯ. Флиер

Дружеский шарж худ. К. ВиноградоваЭ. Гилельс

Хроника

Содержание

Дружеский шарж худ. К. Виноградова
Я. Флиер

Дружеский шарж худ. К. Виноградова
Э. Гилельс