ЗА РУБЕЖОМ

Международный конкурс пианистов в Вене

С. Фейнберг

Советские музыканты не в первый раз участвуют в состязаниях международного масштаба. Два раза мы принимали участие в шопеновских конкурсах в Варшаве. Недавно с успехом выступали скрипачи Д. Ойстрах и Буся Гольдштейн на конкурсе имени Венявского. И, наконец, в начале июня этого года Я. Флиер и Э. Гилельс выступили в Вене, как представители молодого советского пианизма. В результате этого, недавно закончившегося международного конкурса первая премия присуждена Флиеру, вторая — Гилельсу.

Этот результат конкурса в Вене является блестящей победой советского искусства, советской пианистической школы, воспитавшей обоих пианистов как музыкантов и сформировавшей творческий облик их, — характер исполнения, художественную направленность, — все те качества, которые определяются понятием стиля в искусстве.

Результат каждого соревнования зависит от трех решающих моментов: от состава конкурирующих участников соревнования, художественных симпатий и вкусов музыкантов, входящих в состав жюри, и степени чуткости и беспристрастия, с которой вынесены решения. Поэтому я постараюсь осветить процесс прошедшего конкурса с этих точек зрения.

В конкурсе участвовало 130 пианистов, съехавшихся почти из всех стран Европы и частью из Америки. Из них после первого тура, явившегося предварительным отборочным конкурсом, допущено было ко второму туру около 70 человек. Эти пианисты выступали во втором туре перед полным составом жюри. Если во время моей работы в качестве председателя одной из комиссий первого тура мне приходилось наблюдать, наряду с отдельно игравшими кандидатами, также слабых пианистов, случайно попавших на конкурс, то во втором туре перед полным составом жюри выступали за редким исключением значительно одаренные музыканты, вне сомнения представ-

К. Н. Игумнов
Дружеский шарж худ. К. Виноградова

ляющие собой цвет современного молодого европейского пианизма. Среди них я насчитал до 25 человек, не только имеющих право претендовать на концертную эстраду, но являющихся, каждый по-своему, подлинным артистическим дарованием, с вполне сложившимся творческим направлением, обладающих блестящим и законченным мастерством.

К окончательному соревнованию (после суммирования пунктов, оценивающих игру кандидата в заполняемых каждым членом жюри листах) было допущено 15 человек наиболее сильных пианистов. Конечно, оба советских пианиста вошли в их число, причем Гилельс на данном этапе конкурса по количеству полученных им пунктов занял первое место.

После заключительного, третьего тура было предложено каждому члену жюри составить список кандидатов в порядке, соответствовавшем девяти намеченным премиям. Но так как механический подсчет пунктов уже после второго тура привел к результатам, не вполне отражавшим действительное соотношение сил, я выступил с предложением отдельно проголосовать каждого кандидата на премию. Мое предложение было поддержано большинством жюри. После окончательного голосования подавляющим количеством голосов 1-ая премия была присуждена Флиеру, а 2-ую получил Гилельс. Значительным большинством голосов 3-ья премия была присуждена француженке Брюшалари, а следующие премии были предоставлены в таком порядке: две 4-х получили Ковач (Венгрия) и Джианоли (Италия), три 5-х премии: Раучеа (Италия), Грот (Голландия) и Мальцужинский (Польша). 9-ю — листовскую — премию получил англичанин Доссор и, наконец, 10-я премия — медаль — была присуждена польской пианистке Шторх-Романи, прекрасно исполнившей на заключительном туре фантазию Листа на мендельсоновский «Сон в летнюю ночь».

Интересно было бы проследить за симпатиями жюри, выяснить некоторую идеологическую и вкусовую направленность большинства музыкальных судей, представлявших собою отдельные школы и наиболее типичные течения западного пианизма. К чести основного состава жюри нужно отнести чуткое отношение не только к внешним качествам пианизма, но и умение оценить содержательность, оригинальность и общий замысел исполнения. Решающим моментом для суждения являлись характер и значительность интерпретации, а не внешняя эффектная виртуозность. Такие музыканты, как Ковач, исполнявший сонату Бетховена, ор. 106, или Мальцужинский (вариации Шимановского), были выдвинуты скорее как сложившиеся интересные художники, чем как пианисты с эффектными внешними качествами игры.

Дружеский шарж худ. К. Виноградова
Г. Г. Нейгауз

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ЗА РУБЕЖОМ

Международный конкурс пианистов в Вене

С. Фейнберг

К. Н. ИгумновДружеский шарж худ. К. Виноградова

Дружеский шарж худ. К. Виноградова Г. Г. Нейгауз

Содержание

К. Н. Игумнов
Дружеский шарж худ. К. Виноградова

Дружеский шарж худ. К. Виноградова
Г. Г. Нейгауз