Выпуск № 8 (37) | 1936 - страница 14

существовали кобзари, обслуживавшие польских и украинских магнатов (напр, торбанисты бр. Видорты), но были и кобзари, обслуживавшие крестьянские восстанческие отряды (напр, три кобзаря, казненные в местечке Кодне за участие в гайдамацком движении 1768 г.). Кобзари последнего типа и являлись создателями и хранителями исторических песен и дум. Основная тематика этих песен — эпическое повестование о невольниках, захваченных в плен турками, о героях крестьянских восстаний (думы о казаке Швачке. Перебыйносе, Нечае и др.).

Думы и исторические песни пелись кобзарями с инструментальным сопровождением (на кобз е). Их музыкальная структура проста: эмоционально-выразительный речитатив в оправе вступительной и заключительной песенных фраз. В их интонационном языке заметно использование увеличенной секунды, что свидетельствует о влиянии на них песен восточного склада. По своему эмоциональному тонусу это — скорбный эпический сказ. Образцом такой думы может служить дума «Плач невольников»:

Прим. 5

Восточный оттенок в интонациях, придававший думам и историческим песням эмоциональную экспрессивность и «жалосливiсть», нашел отголосок и в восстанческих крепостнических песнях.

Большой интерес в смысле музыкального языка представляют песни ремесленников и цеховиков, возникшие в период магдебургского права на Украине в XV — XVII вв. (напр, песня про Куперьяна). В этих песнях чувствуется влияние городской, маршевой и танцовальной музыки, — напр, песня о Марусе Богуславке:

Прим. 6

В следующих песнях ясно выражен танцевальный характер — мазурки:

польки:

Танцевальная структура очень распространена и в бытовых песнях (напр. частушки «Коломийки»; песни — «Ой, лопнув обруч», «Дiвка в сiнях стояла» и др.). Если принять во внимание их интонационно-ладовую структуру (ясно выраженный мажор или минор, широкий диапазон мелодий, аккордовое построение, четкая ритмика) и вместе с тем учесть широкое развитие крепостных оркестровых ансамблей в поместьях магнатов XVI–XVIII вв., то станет понятным, что песни танцовального типа создавались не без влияния танцевального репертуара этих оркестров.

Особого внимания заслуживает музыкальный язык песен крепостнических и повстанческих. Отметим его некоторые особенности. Изучение значительного количества мелодий этих песен дает возможность сделать вывод о широком использовании в построении их мелодики движения по квартам, напр. «Песня о Кармелюке»:

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание