Пианистка Клара Гавликова
Петер Михалица
«Танец пастухов» («Лучница»)
И вот так же примерно, мне кажется, в принципе обстоит дело с обогащением музыкального языка. Самые смелые новации оправданы, если интонации связаны с народной песней, с классической музыкой и т. д. Собственно, на этом именно пути и пытаются экспериментировать — и не без успеха — многие молодые ленинградские авторы. И мне думается, жизненность их новаторства как раз в том и заключается, что оно прочно связано с национальными традициями.
В распоряжении наших композиторов очень много новых средств. Но становится уже ясно, что не все они нужны. Наступил период отбора и обобщения. Многое интересно было попробовать и узнать. А теперь выяснилось, что кое-что действительно может быть применено, ибо естественно входит в традиционную систему, а кое-что излишне и не нужно.
Великий Сократ, мудрец, как известно, живший очень скромно, однажды был приглашен в дом богатейшего аристократа. Он пришел и сказал: «Как, оказывается, на свете много вещей, которые мне совершенно не нужны». Нечто вроде этого можно было бы сказать и нашим композиторам.
Художественное обобщение в музыке должно принять форму мелодического обобщения. Нужно создать именно новую, яркую, свежую интонацию, новый мелодический тематизм: ведь сам принцип мелодического мышления — основа музыкального языка в целом...
Эйнштейн сказал, что история науки — это драма идей.
Драмой творческих идей является и история развития каждой музыкальной культуры. Это относится целиком и к советской музыке. Неверно представлять себе, что борьба происходила между двумя группами композиторов: мол, одни были «чистые», другие «нечистые», одни знали истину, другие стояли на совершенно ложных позициях. Бывало иногда и так, но чаще водораздел проходил внутри творчества отдельного композитора, даже внутри отдельного произведения, так что само становление музыкальной культуры — процесс сложный, внутренне противоречивый. Результат этого процесса — победа социалистического реализма, создание советской музыкальной классики, представленной именами Прокофьева, Шостаковича, Мясковского и других композиторов в разных национальных республиках.
Все это является высочайшей художественной ценностью, а ценности возникают только как следствие органичного процесса: искусственно создать высокое произведение нельзя. Эта точка зрения общепринята среди советских музыковедов, и нет оснований ее пересматривать. Больше того. Ни у кого из нас не возникает никакого сомнения в том, что это поступательное движение приведет к новым творческим результатам и даст нашим музыковедам новый материал для научных обобщений.
Г. Рошаль
Москва
Мир создавался музыкой, это все знают!
Дорогие друзья, во-первых, позвольте вас приветствовать от имени Союза кинематографистов и, во-вторых, позвольте мне огласить список:
Прокофьев, Шостакович, Кабалевский, Хренников, Свиридов, Соловьев-Седой, Вайнберг, Баснер, Мурадели, Г. Попов, Б. Чайковский, Левитин, Пахмутова, Петров, Щедрин, Богословский, Леденев, Муравлев, Морозов, Овчинников, Таривердиев. У меня такое впечатление, что эти и многие другие композиторы активно работали в кино. Поэтому я хотел бы с некоторым удивлением спросить: почему и в докладе, и в выступлениях об этом факте стыдливо умалчивается? Я объясняю это только забывчивостью, потому что никаких других причин не нахожу.
Предавая забвению подобную забывчивость, хочу сказать, что для нас музыка в кино — совсем не дополнительное украшение, как иногда думают и о чем в некоторых анекдотических историях рассказывают. Это неверно, что кинематографисты не знают и не любят музыки. Только дураки ее не любят, но такие и кино не любят. Я, например, считаю, что и Дунаевский, и Покрасс, и Блантер, и все, кто пришел в кино в самые ранние его годы, знали, что музыка, в сущности, основа этого молодого искусства. Позвольте мне сделать маленькое отступление.
Что такое музыка, вообще говоря? Для меня она всегда связывается со странной ассоциацией, может быть филологически неточной: со словом муза. Театр давно имеет свою музу, кино только созидает ее, но муза всего нашего искусства в мире — музыка! Без музыки ничего нет, если хотите знать! Мир, создавался музыкой, это все знают.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 3
- Оружие в идеологической борьбе 4
- Музыка России сегодня 10
- Алма-Атинские заметки 38
- Рабочий смотр армянской музыки 45
- «Кантелетар» 48
- Оживает старинная поэзия 51
- Проверено временем 53
- Маленьким слушателям 54
- Две эстрады 55
- Проблемы Казанского оперного 57
- На сцене герои Коцюбинского 63
- Рождение прекрасного 66
- Художник и театр 70
- Истинно классическое искусство 78
- Как ставилась «Царская невеста» 82
- Идет работа над «Кармен» 89
- С юностью — на новом языке 97
- Продолжение традиции 105
- Поют мальчики 107
- Наш прямой долг 113
- Хоровые впечатления 118
- Заметки на полях программ 119
- Новые и не новые имена 122
- По линии наибольшего сопротивления 123
- На вечерах в Доме композиторов 124
- Давид Непобедимый и армянская музыка 130
- Щедрость высокой творческой мысли 137
- За научную объективность и принципиальность 143
- Хроника 148
