БИБЛИОГРАФИЯ

К. Розеншильд

Раздумья над книгой

Перед нами объемистый том, посвященный эпистолярному наследию великого австрийского композитора и включающий обширную мемуарную литературу. Выход в свет этого сборника, думается, явился радостным событием для музыкантов и широких кругов любителей музыки.

Ведь Малера у нас пока знают и исполняют непозволительно мало, разве за исключением Первой, Пятой симфоний и «Песни о земле». Малеровские же циклы — явление в нашей концертной жизни исключительно редкое. За последнее время лишь в прошлом сезоне были исполнены в магнитофонной записи все симфонии (включая Десятую), «Жалобная песнь» и все Lieder.

Что касается русских книг о Малере, то их, к великому сожалению, у нас почти нет. Сорок лет прошло с тех пор, как опубликована была в Ленинграде известная работа Пауля Беккера «Симфония от Бетховена до Малера» (перевод Р. Грубера, вступительная статья Б. Асафьева). В первой половине тридцатых годов появились краткие, блестяще написанные очерки И. Соллертинского, частично вошедшие затем в посмертно изданные «Музыкально-исторические этюды» (1956). В конце пятидесятых годов «Советский композитор» выпустил в свет небольшой сборник статей и материалов А. Рабиновича с радиоочерком о Малере. Остальное составляют отдельные журнальные и газетные статьи, относящиеся к весьма различным временам нашей музыкальной жизни. Среди них встречаются превосходные работы советских и зарубежных музыковедов (Г. Кнеплера, И. Нестьева, М. Рубина). Ряд весьма примечательных страниц, посвященных Малеру, можно найти в переводных изданиях выдающихся иностранных писателей — Ромена Роллана и Стефана Цвейга. Наконец, насколько нам известно, в редакционном портфеле издательства «Музыка» и в научных библиотеках лежит еще несколько неопубликованных работ на ту же тему. И вот, наконец, первая за много лет действительно большая и притом несомненно ценная книга о Малере!

Есть композиторы, обладающие самой тонкопоэтической натурой, но чья переписка, вследствие свойственной им как художникам личной замкнутости, сравнительно скупо касается непосредственно вопросов своего творчества. Таково в большой мере эпистолярное наследие Моцарта, Мендельсона, Шопена. Малер не принадлежал к их числу. Необычайная эмоциональная открытость его музыки и всего художнического характера в их непрестанном и бурном движении как бы выплескивалась за границы его произведений, изливаясь во множестве сло-

_________

¹ Густав Малер. Письма. Воспоминания. Составление, вступительная статья и примечания И. Барсовой, перевод с немецкого С. Ошерова. М., «Музыка», 1964, 635 стр., тираж 5500 экз.

весных высказываний о ней, ее технологии, идейно-эстетических связях и образном строе. Темы внемузыкальной, даже обыденной жизни, ее событий, персонажей, обстоятельств не препятствовали этому. Симфонии и многие песни Малера настолько пронизаны духом современности, настолько органично вызывают ассоциации, ведущие к широчайшему кругу явлений действительности (вспомним хотя бы «майский марш» Третьей симфонии в интерпретации Рихарда Штрауса), что музыкально-житейские контрапункты малеровской переписки и его разговоров с окружающими приобретают особенно убедительное, остросовременное звучание.

Наряду с письмами композитора, раскрывающими в нем огромного художника-мыслителя, артиста-труженика, строго взыскательного к себе и другим, а вместе с тем человека большой души, до боли отзывчивого к горестям и лишениям людским, — с огромным интересом читаются и воспоминания о нем современников, особенно принадлежащие перу подлинных художников слова — Бруно Вальтера, Пауля Штефана, Йозефа Богуслава Фёрстера.

Нужно особо отметить, как правило, точный, ясный, легко читающийся, местами изящный перевод, сделанный С. Ошеровым с немецкого языка. Положительного отзыва заслуживают, наконец, комментарии, вступительная статья, библиография и именной указатель, принадлежащие составителю сборника И. Барсовой. Молодой музыковед проделал большую работу, собрав и обработав столь обширный, разнообразный и сложный материал по самым различным областям искусства, науки, философии, всеобщей истории и т. д. В подавляющем большинстве комментарии и справки указателя составлены точно и ясно, с основательным знанием источников. Что касается вступительной статьи, то она также обладает бесспорными достоинствами. Радует верность и четкость художественных оценок, какие автор дает многим явлениям, особенно огромной человечности и искренности, составляющим одно из самых главных и высоких эстетических качеств малеровского творчества. С полным основанием пишет И. Барсова: «Антипатия, которую и в наши дни вызывает музыка Малера у части слушателей и критиков, весьма симптоматична: речь идет о праве искусства на неприкрытую эмоциональность, на человечность в эпоху, когда модернистские течения пошли в наступление на это право, в эпоху, предпочитающую чувству — корректную аэмоциональность, живому человеку — скрывающую душу маску, условность, марионетку. Пафос человечности, эмоциональности, звучащий в музыке Малера, противостоит холодности, сухости, которые окончательно сковали модернизм в наши дни» (стр. 43–44). Эта же принципиально верная и важная мысль высказана в небольшом предисловии Д. Шостаковича, предпосланном книге.

Воздавая должное гениальности Малера — композитора и дирижера, И. Барсова в то же время ставит перед собой задачу раскрыть противоречия его мировоззрения и творчества в связи с эпохой и теми философско-эстетическими течениями, воздействие которых он на себе испытал. В статье органично и стройно объединены два важнейших аспекта всего материала: изложение биографии мастера, в частности его личной жизни, склонностей, привычек, манеры общаться с людьми, и оценки, краткие анализы симфоний и песенных циклов. Точно и красиво сформулировано здесь многое из того сложного и трудно поддающегося словесной интерпретации, что содержит в себе музыка Малера. Так, о Третьей симфонии И. Барсова пишет: «Музыка сломала поставленные ей программные преграды и вышла из берегов, сметая предусмотренные программой образы и вынося на поверхность другие» (стр. 58). Хотелось бы особо подчеркнуть такт, сдержанность и деликатность изложения, с какими автор статьи касается фактов личной жизни Малера.

Книга дает много материала для размышлений, и размышления эти — не только позитивного плана. Мы хотели бы высказать здесь некоторые из критических замечаний, особенно имея в виду предстоящее переиздание сборника.

Начнем с бесспорного предложения — расширить рамки публикуемого, особенно мемуарного материала. Он все же несколько узок и фрагментарен. Трудно, конечно, не согласиться с тем, что известная книга воспоминаний Альмы Марии Малер и в самом деле страдает разбросанностью изложения и чрезмерной импрессионистичностью композиции, субъективностью отбора фактов и их оценок. Однако вряд ли можно признать правомерность вывода, сделанного составителем, будто использовать этот материал «совершенно невозможно». Ведь «Встречи с гением» Л. Карпата также отличаются загроможденностью деталями и значительной долей субъективизма, а в мемуарах Н. Бауэр-Лехнер и А. Хессина нередки факты и суждения, вызывающие сомнения в их точности и достоверности (есть они и в знаменитых «Разговорах с Гёте» И. Эккермана). Тем не менее И. Барсова сумела весьма удачно выбрать важный фрагмент из Карпата, ныне опубликованный в книге. Вызывает недоумение, что в сборник не вошли драгоценные воспоминания О. Клемперера, уже публиковавшиеся в советской печати, и А. Роллера (из сборника Пауля Штефана 1910 года), представленного лишь несколькими строками.

Мало убедительным кажется и предупреждение составителя в начале книги, что «материалы научного, исследовательского характера в сборник не вошли». Этот принцип явно не выдержан; в книге весьма широко использован материал монографий Гвидо Адлера, Пауля Штефана, Рихарда Шпехта. Кроме того, ни «Паломник» Фёрстера, ни «Дирижер» Цвейга не относятся, строго говоря, к мемуарной литературе. С другой стороны, в «Воспоминания» включены журнальные, газетные и другие статьи. Но вот, представляется, что напрасно обойденными оказались, правда, весьма дискуссионные, во многом несправедливые и все же интересные каратыгинские статьи 1906 и 1911 годов. Ведь нашел же возможным составитель опубликовать в сборнике заведомо несправедливый отзыв Малера о Листе в одном из писем к Бруно Вальтеру. Или другой пример: в мемуарах и переписке не раз фигурирует А. Шёнберг. Однако отношения Малера и нововенской атональной школы все же недостаточно комментированы.. Отчас-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

БИБЛИОГРАФИЯ

К. Розеншильд

Раздумья над книгой

Содержание