Выпуск № 3 (3) | 1933 - страница 34

анализ хотя бы одного отрывка из оперы, охватывающий все важнейшие стороны его музыкальной структуры. Эго поможет нам сразу схватить много характерного и покажет отдельные стороны музыкальной речи Р. -Корсакова в их взаимодействии, переплетении, после чего мы сможем детальнее рассмотреть обособленные элементы.

В качестве такого примера мы берем оркестровое интермеццо между 5-й и 6-й картинами, в котором сосредоточена квинтэссенция «подводной» музыки.

Интермеццо рисует путь Садко к морскому царству, его погружение в бездонные пучины океана. Интермеццо открывается тремолирующими аккордами, секвентно построенными на нисходящей гамме «полутон-тон»;¹ сила звука параллельно снижению тремолирующей массы убывает от ff до р. Шум тамтама дополняет картину бурлящей и успокаивающейся водной поверхности. Как отзвук волнения, бегут вниз по полутонам вибрирующие октавы («облачная занавесь»), в верхних же голосах — смены трезвучий по большимтерциям. Весь этотпервый отдел интермеццо выдержан в одном метро-ритмическом соотношении: размер 6/8 дан ввиде амфибрахия, т. е. соотношения слабой и сильной доли «один к двум». Выдерживая это соотношение полностью или частично в «подводной» музыке в качестве «лейтритма», Р.-Корсаков дает впечатление непрерывного мерного качания.² В ладо-гармоническом отношении оба 4-тактных построения начала уже развертывают элементы неустойчивых ладов (сначала «уменьшенного», потом «увеличенного»); используя неопределенно-бесконечную повторность частиц и зыбкие звучания аккордов этих ладов, Р. -Корсаков очень удачно применяет их в своих «подводных» темах, изображая аморфную колеблющуюся массу воды. В том же направлении действует непрерывная вибрация аккордов - тремоло. Наконец, в высшей степени простая, без всяких нагромождений, оркестровая фактура и постепенное истончение инструментальной массы способствуют — после бурного волнения (tutti) вначале — переходу к стеклянной, насквозь прозрачной звучности.

Далее проходит на фоне выдержанных аккордов (духовые) и басовых трелей — тема «лазоревого терема» — терема морского царя:

Эта, казалось бы, примитивно построенная тема полна выразительности. Сдержанное напряжение квартсекстаккордов с заключенной меж ними большой септимой (Es — d в 1-й раз) смягчается стоящей на слабом времени тоникой и вновь появляется со следующим повторением темы. Широта начального октавного скачка вверх сменяется постепенным и медленным падением — Диатоническим движением в обратном направлении; такое мелодическое строение — скачок с последующим заполнением его вплоть до отправного пункта (звук es в 1-м «туре») — создает впечатление замкнутости и вполне гармонирует со словами, которые в 6-й картине поются на эту мелодию: «Кто в терем вступит, тот не выйдет назад». В то же время тема рисует какую-то далекую глубь (роль широкого и «пустого» октавного скачка, где одинаковость верхнего и нижнего звуков при их регистровом различии дает возможность сильнее почувство-

¹ Заметим, что называть ее «гаммой Р.-Корсакова», как это часто делают, совершенно несправедливо: ее применял Шопен (и даже более ранние композиторы), Лист же широко пользовался ею и непосредственно повлиял на Р.-Корсакова.

² Чему способствует динамическое нарастание от слабой доли к сильной и уравновешивающее ниспадение от сильной доли к слабой: — сравн. всевозможные баркаролы, гондольеры.

вать «пространство», нежели при другом, даже большем интервале,¹ роль октавного же отношения с далеким от верхнего голоса басом, «пустота» в середине — пространство между обоими горизонтами, слабо заполненное долгими призрачными звуками валторн рр).

В выборе шести тональностей этой секвенцеобразно возобновляющейся темы Р. -Корсаков повидимому руководился не одними лишь соображениями музыкальной формы, но и своим чувством звуко-цветового соответствия. Пользуясь данными В.В.Ястребцева, раскроем «цветное» значение нашей секвенции.

Es-dur — цвет темноватый, серо-синеватый, сумрачный, As-dur — серовато-фиолетовый, Des-dur — мягкий, темноватый, теплый, Gesdur — серовато-зеленый, H-dur— мрачный сине-стальной или серо-свинцовый и наконец E-dur² — темносиний, темно-лазурный, сапфировый, блестящий, ночной цвет.³ Легко видеть, что здесь нет ни одного оттенка, какой не был бы свойствен океанским и морским водам. Таковы причудливые переливы красок, созданные повторениями темы '«терема».

Переход от бемольных тональностей к диезным, отмеченный значительным изменением всей оркестровой фактуры, дает, по мнению Р. -Корсакова, нарастание интенсивности в окраске; 4 при этом р сменяется на pp. Оба приема — условно-реалистическая деталь: по мере погружения Садко в глубь краски становятся гуще, тишина — полней.

Сообразуясь с требованиями программноизобразительными, Р.- Корсаков не упускает из виду нить ладо-гармонического развития. Секвенция на теме «терема» построена так, что на гранях каждых двух соседних тональностей (Es-dur и As-dur, As-dur и Des-dur и т. д.) тонике предыдущей тональности противопоставлено трезвучие в отношении б. секунды (трезвучие Es и квартсекстаккорд трезвучия Des и т. д.), так что последующая тоника (As и т. д.) получается как результат столкновения ее доминанты и субдоминанты.

Басовая фигура появляющаяся с началом H-dur, полным затушевыванием сильных времен, скользящей интонацией Cis — Н с форшлаговидным Cis, расплывающимся Н, ритмически подчеркивает бесформенность колыхающейся массы.

Начиная с 6-го такта до [245] возникает в глубоких басах (V-c и С-Ь) длительный органный пункт на Е, он не исчезает до конца интермеццо и заходит далеко в 6-ю картину, длясь в общем 88 тактов (около 3 минут). Органный пункт этот («дно»), иногда оказывающийся на большом расстоянии от верхних голосов, иногда имеющий между ними и собой незаполненные «пропасти» регистров, почти со зрительной ясностью дает впечатление необозримой глубины. Не лишена значения и трансформация баса из призрачно-неуловимого тремоло («облачная занавесь») в трели, перебегающие с места на место каждые два такта («терем»), в скользящие, но уже менее подвижные интонации (H-dur — E-dur), и наконец — в неподвижный, установившийся звук: «дно» ближе, виднее, тяжесть сильнее. Перекличка последних 4 тактов перед [245] cl. + viol, и басовая фигура — fl. + v-le и дрожь timp.— как бы эффект противопоставления двух струй.

Сосредоточенная во 2-й и 3-й октавах тема «золотых рыбок»:

¹ Во 2 туре этой темы октавный скачок заменен и усилен взвивающейся гаммой скрипок в терциях.

² Тональность Е доминирует в интермеццо, являясь выводом как для мажора в 1-й половине пьесы, так и для сложных ладов — во 2-й половине, она же начинает 6-ю картину.

³ Не навеяно ли преимущественное употребление «темносиней» тональности Е воспоминаниями об экваториальной Атлантике, произведшей на молодого P. -Корсакова неизгладимое впечатление? См. Ястребцев, I ч., стр. 98 — 99.

⁴ Ястребцев, ч. I, стр. 89 и 104—5.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание