К. Кузнецов

К истории „Мейстерзингеров“¹

В своем «Обращении к моим друзьям» (1851) Вагнер говорит: «Подобно тому как у афинян веселая сатирическая комедия следовала за трагедией, так точно и передо мною внезапно предстала картина комического сюжета, который поистине, как дополнение, мог бы примкнуть к моему «Состязанию певцов в Вартбурге». Это — «Нюренбергские мейстерзингеры», с Гансом Саксом во главе. Я понимал Ганса Сакса как последнее проявление художественно-продуктивного народного духа и противопоставлял его, по внутренней значимости, мещанству мейстерзингеров, чей смешной, табулатурно-стихосложный педантизм я запечатлел в образе «отметчика» и придал этому образу целиком личную экспрессию. Этот «отметчик», как известно (а нашим критикам, быть может, и неизвестно), назначался цехом и должен был следить за погрешностями исполнителей против правил, равно как и слушателей, «метить» эти погрешности с помощью черточек; на чью долю пришлось определенное число черточек, тот признавался «провалившимся» (versungen). Старейшина цеха предлагал руку своей младшей дочери тому мейстеру, кто на ближайшем публичном состязании в пении одерживал верх. — Отметчик, который добивается руки девушки, приобретает соперника в лице юного дворянина; этот последний, начитавшись героических повестей и старых сборников средневековой любовной поэзии, покидает свой обедневший, пришедший в упадок родовой замок и приходит в Нюренберг на выучку искусству мейстерзингеров. Он заявляет о своем желании быть принятым в цех, побуждаемый к этому своим быстро вспыхнувшим любовным влечением к «Preismädchen» (т. е. к девушке, чья рука — за победителем); на пробу он поет полную энтузиазма песню в честь женщин, и эта песня сплошь возбуждает протест у отметчика, так что «аспирант»уже на половине песни признается провалившимся. Сакс, которому юноша понравился, разрушает — с добрым намерением — отчаянный план похитить девушку; при этом он находит повод до крайности разозлить отметчика. Этот последний однажды, из-за неготовой пары башмаков, грубо обругал Сакса; теперь, ночью, он появляется у окна девушки, чтобы для пробы спеть серенаду, с помощью которой надеется ее завоевать. Сакс, чья сапожная мастерская — напротив, начинает одновременно с отметчиком громкую песню, ибо это ему нужно, чтобы поздней ночью сохранить бодрость для работы... В конце концов Сакс обещает отметчику замолчать, но только пусть он ему позволит те ошибки, какие он находит в песне отметчика, по-своему, по-сапожнически, «отметить» — каждый раз ударом молотка по колотке... Такие «отметки» помогают Саксу закончить пару башмаков... Провалившийся отметчик просит на следующий день у Сакса новую песню, чтобы завоевать невесту; Сакс дает ему стихи молодого дворянина, сделав вид, что не знает, кто их автор; нужно только придерживаться «подходящей» мелодии. Тщеславный отметчик выступает с уверенностью, поет стихи перед публичным судилищем из мейстеров и народа неподходящим, коверкающим образом, так что на этот раз он вторично и решительно проваливается. В бешенстве упрекает он Сакса в том, что получил от него непристойное стихотворение; но Сакс отстаивает стихи; только их нужно спеть на подходящую мелодию... Юный дворянин берется за дело и в награду получает девушку; но только он не хочет вступать в цех. Сакс юмористически защищает мейстерзингеров и заканчивает так:

«Пусть в прах рассыпется священная римская империя,

Для нас останется священное германское искусство».

¹ При написании этой статьи активную помощь (подборка материала, проверка цитат и пр.) оказала моя бывш. слушательница по МГК. — H. М. Владыкина. Авт.

Таков первоначальный план «Нюренбергских мейстерзингеров», под которым стоит дата: «Мариенбад. 16 июля 1845 года». В то время это была просто «комическая опера»; впоследствии она сделалась «большой комической оперой» (ср. 2-й и 3-й варианты во II томе: Rich. Wagner, Sämtliche Schriften und Dichtungen. Volksausgabe; 3-й вариант датирован: «Wien, 18. Nov. 61». Между 1-м и 3-м вариантами прошло таким образом 16 лет). 1 К весне 1862 года установился окончательно текст «Мейстерзингеров». Той же весной Вагнер приступил к музыкальной работе; начал с вступления, которое 1 ноября того же года было исполнено в лейпцигском Гевандгаузе. Вагнер сам написал программу, которую воспроизводим: «Мейстерзингеры выступают в торжественной процессии перед народом в Нюренберге; они несут с собой «leges tabulaturae» («законы табулатуры») — эти тщательно охраняемые старинные законы поэтической формы, содержание которой уже давно исчезло. За высоковздернутым стягом движется фигура Ганса Сакса: его собственные песни несутся ему навстречу из уст народа как приветствие. Из толпы доносятся вздохи любви: они исходят от прекрасной дочки одного из мейстеров; предмет состязаний, нарядно разодетая, она робко и в томлении устремляет свои взоры к возлюбленному, который, правда, поэт, но только не мейстерзингер. Поэт протискивается сквозь ряды, его уста шепчут по адресу желанной старую песню вечно- обновляющейся юности. Подмастерья, с детской напускной серьезностью, движутся с процессией и кладут конец этим сердечным излияниям; происходит давка, суматоха — вмешивается Ганс Сакс, уловивший песню любви, хватает певца и, поставив между собой и его возлюбленной, указывает ему место во главе торжественного шествия мейстерзингеров. Народ громко выражает свое одобрение; песня любви входит в круг напевов мастеров пения; педантизм и поэзия нашли примирение. «Да здравствует Ганс Сакс!» — несется мощный клич».

Как известно, Вагнер написал свою программу и к вступлению 3-го акта: мы к ней вернемся несколько позже, а сейчас отметим, что если вступление к «Мейстерзингерам» было написано в 1862 г., то лишь 24 октября 1867 г. Вагнер довел оперу до последних тактов, — довел до музыкального конца то, что в смысле изначальной формы либретто зародилось в 1845 г.; 22 года разделяют эти два момента.

Один из современных немецских вагнеристов, Карл Вейдель, в своей книге «Музыкальные драмы Р. Вагнера» (1921) утверждает: «Удивительно, с какой ясностью уже в первом варианте все будущее творение в его конструкции, вплоть до деталей, стояло перед Вагнером. Только очень немногое сюда присоединилось — как например весьма удачная вставка сцены ревности Давида, подмастерья Сакса, по адресу Векмессера, отметчика, откуда переход к изумительной сцене общей свалки».

Прав ли немецкий критик в том, что «Нюренбергские мейстерзингеры» 40-х и 60-х годов — одинаковы по своей сюжетике? — Решительно неправ. В мариенбадском наброске 1845 года мы имеем заключительную сцену, где фон-Штольцинг, отвоевавший Еву своей «песнью награды», заявляет: «Не хочу быть мейстерзингером», — не хочу, значит, быть мелким, узким педантом. Тогда Сакс начинает громкую песню, в которой — как буквально стоит в тексте у Вагнера — «наполовину иронически, наполовину серьезно» хвалит цех мейстерзингеров; тем самым «успокаивает самих мейстерзингеров и привлекает их на свою сторону». Одним словом — благополучный конец, созданный приемом сценической буффонады: «наполовину иронические, наполовину серьезные» похвалы Сакса по адресу нюренбергских бюргеров, дабы не расстроить брачную ситуацию. Трудно, конечно, сказать, что получилось бы у Вагнера из всей этой сцены, если бы музыка была написана на текст первого варианта. Но мы знаем, что в заключительной сиене, как она теперь дана в партитуре «Нюренбергских мейстерзингеров», нет и в помине иронии в словах Сакса, обращенных к фон-Штольцингу. Он подходит к Вальтеру и «многозначительно берет его за руку: «Не презирайте мейстеров; почитайте их искусство. То, что говорит им в похвалу, — богатой жатвой пришлось вам на пользу; вы — поэт не из-за ваших предков, не из-за их гербов, копий и мечей; мейстер вам высватал невесту, и ему вы обязаны пределом своего счастья. Поэтому подумайте о благодарности; разве может быть невысоко искусство, которое в себе таит подобную расплату? Это искусство вскормлено и вспоено нашими мейстерами по их нраву, по их разумению, оно верно сохранено; это искусство не дворянского рода, как то, что принято при дворах и у князей,

¹ В окончательной редакции опера называется «Handlung in 3 Aufzügen» — «Действие в трех актах».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

К истории „Мейстерзингеров“1

Содержание

К истории „Мейстерзингеров“¹