Выпуск № 12 (29) | 1935 - страница 35

том интеллекте и художественно-творческом воображении — советский исполнитель должен уметь учитывать и взвешивать каждое свое публичное выступление, учитывать, что он играет (вопрос репертуара), как он играет (вопрос интерпретации, творческого метода).

Советский исполнитель должен упорно бороться с пережитками остаточной идеологии капиталистического общества, постоянно заботясь о воспитании и укреплении в себе идеологии человека нового, социалистического общества.

Отношение аудитории имеет для советского исполнителя значение не только как реакция на личное качество его дарования (что типично для артистов Запада), а как успех или неуспех его творческой пропаганды, его творческого дела.

И в то время как современные буржуазные артисты, исполняя то или иное музыкальное произведение, стремятся, в лучшем случае, донести до аудитории свое субъективное представление о неком «незыблемом содержании» музыки, — советский исполнитель должен раскрыть подлинное идейно-эмоциональное содержание данного произведения, в плане тех конкретных задач художественной интерпретации, которые он ставит перед собой как советский артист-исполнитель.

Советский исполнитель должен быть в авангарде советского музыкального движения. Он должен уметь находить, анализировать и взращивать те элементы нового советского содержания, советской тематики, которые все ярче и сильнее проявляются в произведениях наших композиторов.

Работая над советскими произведениями, пропагандируя творчество советских композиторов, развиваясь в атмосфере активного взаимодействия и взаимопроникновения советского творчества и советского исполнительства, исполнитель становится проводником и пропагандистом советского музыкального творчества в широкой массе трудящихся Союза. В то же время общение с различными аудиториями — на основе живой творческой связи — всей советской массы слушателей делает исполнителя как бы доверенным от советского слушателя, предъявляющего социальный заказ и творческие требования к советским композиторам.

Все это, плюс непосредственность, правдивость творческих переживаний, согретых подлинной и здоровой эмоциональностью, воля к радостному утверждению жизни — вот стимулы, вот те вехи, которые указывают советскому исполнительству путь к нашему искусству, искусству социалистического реализма.

5

Ни для кого не секрет, что у нас еще до сих пор сохранились такие отсталые исполнители, которые копируют малозначительные образцы западного исполнительского искусства. У нас еще жив законченный тип артистов так назыв. «салонного жанра», исполнению которых при-

суще специфическое внешнее «изящество», характерная «закругленность» отдельных деталей фразировки, особый «шик» и штампованная тривиальность в трактовке довольно ограниченного репертуара музыкальных произведений.

Отсутствие общей культуры, идейная и политическая отсталость — вот характерные признаки этой группы концертантов.

Существует еще и другая, правда, весьма немногочисленная группа исполнителей, гораздо более квалифицированных, но с явно пережиточной психологией творчества.

Сюда относятся исполнители с «утонченной» психологией, с каким-то особым вкусом смакующие звуковую окраску произведения, любители изысканных звуковых хитросплетений. Здесь же находят свое место и исполнители, верные старым «академическим» традициям, «священнодействующие» над произведениями классического наследия.

Являясь по существу архаическим и враждебным для советской культуры явлением, они пытаются тянуть ее назад. Ничего общего с проблемами советского исполнительского стиля они, конечно, не имеют. К счастью, эти группы составляют ничтожное меньшинство на нашей концертной эстраде.

Значительную же часть наших талантливых инструменталистов можно объединить в группу артистов очень высокой квалификации, доводящих до большого совершенства выкристаллизировавшиеся в результате многолетней культуры лучшие образцы буржуазного музыкального мышления, но все еще не умеющие полностью и глубоко раскрыть в своем творчестве новое советское содержание, новый исполнительский стиль.

Мы встречаемся в этой группе исполнителей с людьми, владеющими принципиальными марксистскими установками в области теоретического музыкознания, но в практической работе — в исполнительском творчестве — остающимися неисправимыми романтиками-идеалистами. Мы встречаем людей, развертывающих активную общественно - музыкальную работу, а в творчестве своем — еще приверженцев рассудочного конструктивизма, лишенного подлинного пафоса и динамики.

Встречаются молодые, полные юношеского задора и энергии натуры, которые в своем искусстве принимают классическую позу разочарованного «парнасца», почившего на лаврах академической уравновешенности.

С вопросом о причинах наличия эклектичности в этой категории артистов, насчитывающей не один десяток серьезных дарований, с вопросом о причинах неровного творческого развития — дело обстоит чрезвычайно сложно.

У одних торможение творческого роста происходит из-за характерной еще для некоторых исполнителей инертности, приверженности к традициям, из-за слишком сильного пиэтета перед тем или иным музыкальным авторитетом; у других — из-за своеобразной творческой

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание