Музыкальная жизнь

КОНЦЕРТНАЯ ЭСТРАДА

ОТКРЫТИЕ СЕЗОНА СИМФОНИЧЕСКИХ КОНЦЕРТОВ ФИЛАРМОНИИ И РАДИОВЕЩАНИЯ

Первые концерты в сезоне — это не обычные концерты. Их с нетерпением и любопытством ждет наш слушатель; к ним напряженно готовятся концертные организации. Для последних «открытие сезона» — своего рода художественная декларация в действии. В какой-то мере первые концерты показательны для общих тенденций и направления в работе. Разве, например, не характерными для деятельности Гомэца, как концертной организации, явились концерты хора Орфеуса, которыми открылся концертный сезон в Большом зале Консерватории? Разве не продемонстрировал Гомэц этими концертами еще лишний раз свою полнейшую несостоятельность и неприспособленность к ведению серьезной концертной работы? Упомянутые концерты, и в частности, методы их организации уже получили должную и совершенно единодушную оценку нашей критики ¹. Надо надеяться, что со стороны Гомэца это будет последней его попыткой заниматься концертной деятельностью и что оно обратится к непосредственным задачам циркового и эстрадного искусства, которыми оно собственно и должно заниматься и компентенция в которых, надо полагать, у Гомэца более высокая, нежели в вопросах музыкальной культуры.

В такой же степени, но под знаком диаметрально противоположных качественных показателей, характерными для направления программной работы центрального музвещания явились его первые концерты, и в частности открытие сезона симфонических концертов ВРК, состоявшееся в Большом зале Консерватории 2 октября. Если включение сюиты «Гроза» Щербачева может рассматриваться как своего рода декларация установок центрального вещания на пропаганду советской музыки (прошедшие месяцы работы говорят об этом с достаточной убедительностью), то помещение в программу незаслуженно забытой
с-moll'ной симфонии Танеева может служить ярким примером той активной репертуарной политики в области музыкального наследства, благодаря которой целый ряд выдающихся образцов камерной и симфонической музыки становится достоянием не только узкого круга музыкантов, но и самых широких слоев любителей музыки.

Симфония Танеева (c-moll), как и все его творческое наследство, мало известна даже среди музыкантов. Отношение к танеевской музыке странным образом продолжает оставаться таким же, каким оно было еще при жизни композитора: о ней говорят с уважением и почитанием, но в то же время ее почти не исполняют и очень мало знают. И это мешает правильной оценке его творчества; в Танееве склонны видеть лишь превосходного ученого музыканта, в совершенстве владеющего всеми средствами техники и композиции, отказывая ему в полноте и яркости его музыки и отрицая за ней способность непосредственного впечатления. Творчество Танеева действительно отличается огромным мастерством. Как никто из русских музыкантов, Танеев владел искусством тематической разработки и полифонического (многоголосного) искусства. Об этом свидетельствует любая партитура его зрелых сочинений — будь-то опера-трилогия «Орестейя», камерные произведения или симфонии. В частности, блестящим примером его несравненного искусства тематической работы может служить исполнявшаяся c-moll’ная симфония, вся музыка которой едва ли не целиком построена на тематическом материале первой части. Однако значение танеевского мастерства заключается отнюдь не в «океане имитаций, канонов и всяких фокусов» (Чайковский), которые так искусно применены им в сложном, и вместе с тем простом и доступном для понимания творчестве. Важно то, что «бездна премуд-
_______

¹ Cм. рецензии о концертах в газетах «Известия ЦИК СССР», «Советское искусство», «Вечерняя Москва».

ростей», которыми переполнены партитуры танеевских композиций, не только не накладывают на них печати бездушного эпигонства, сухого академизма и формальной усложненности, но используются композитором как богатейший арсенал средств и возможностей исключительно в целях достижения максимальной простоты и выразительности музыкального языка. Этим и отличаются лучшие произведения Танеева. Эмоциональная насыщенность, большая яркость образов, глубина содержания — вот те качества, которые в конечном счете определяют их жизненность и художественную значительность.

Творческое наследство Танеева ждет еще своего признания. Его замечательное мастерство является одним из тех краеугольных достижений русской музыки, критическое усвоение которых кроет в себе огромные перспективы дальнейшей, творческой эволюции.

Успех этого усвоения, учитывая специфику танеевского творчества, в большой степени зависит от практики живого соприкосновения с его музыкой в ее конкретном звучании. Исполнение симфонии должно стать началом систематических концертных показов танеевской музыки.

Исполнявшаяся симфония c-moll (по времени написания — четвертая и первая и единственная — изданная) — одно из наиболее значительных произведений Танеева — в полной мере заключает в себе те положительные качества его музыки, о которых говорилось выше. Огромное мастерство, сложный формально-композиционный расчет сочетается в ней с подлинным творческим вдохновением, яркостью и глубиной содержания. Энергическое и стремительное Allegro первой части, глубокое, содержательное, бетховенское Adagio (2-я часть), ликующая музыка финала — все это страницы глубоко выразительной и впечатляющей музыки.

Богатое эмоциональное содержание симфонии, к сожалению, недостаточно было прочувствовано дирижером А. В. Гауком. Симфония была исполнена им как-то подчеркнуто-внешне, с тенденцией к нарочитой громкости и чрезмерной упрощенности.

Сюита «Гроза» — одно из последних сочинений Щербачева (сюита написана в период января — 1934 г.), явившееся результатом его работы над одноименным звуковым фильмом (по Островскому). Сюита не является однако простым монтажем музыки звукофильма: наряду с материалом из фильма, в нее вошла также музыка, заново сочиненная, многое из кинофильма выброшено и не использовано вовсе (хоровые песни и пр.), часть музыки введена в значительно расширенном виде (образ Катерины, эпизод гулянки). Сюита должна поэтому рассматриваться, как самостоятельное программное симфоническое произведение. Она состоит из семи отрывков: 1. Туш. Купцы веселятся. Шарманка. Гостиный двор. Приезд Бориса.
2. Варвара и Кудряш. 3. Катерина. 4. Гулянка.
5. Сентиментальный романс, 6. Бульвар.Толстосумы на прогулке. Встреча Катерины с Борисом.
7. Тревога Катерины. Церковь. Терзания Катерины. Гроза.

Наиболее значительными, можно сказать, центральными по музыке, являются два отрывка:
3-й, с большой эмоциональной силой и глубокой выразительностью передающий образ главной героини драмы Катерины, и 7-й (последний отрывок) — наиболее сильный по драматизму. В этих отрывках, как бы заключающих основное содержание всей пьесы, композитор возвышается до симфонического, обобщенного выражения драматургической концепции гениального произведения Островского. Особенно следует в этом отношении отметить полнейшее преодоление иллюстративности в последнем отрывке сюиты: церковные сцены и гроза здесь показаны не натуралистически, а в преломлении трагического образа Катерины. Остальные отрывки — жанровые музыкальные картинки, представляющие собой как бы музыкальные зарисовки быта (таковы, например, открывки 2-й и 5-й), музыкальные характеристики социальной среды, в которой разворачивается действие драмы.

Музыкальный язык сюиты отличается большой простотой и доступностью. В этом произведении, являющемся значительным этапом в творческом развитии В. Щербачева, он впервые отходит от той усложненности письма, которая была свойственна его прежним сочинениям. Сюита, несомненно, — ценный вклад в советскую симфоническую концертную литературу, и надо полагать, что она займет прочное место в практике наших концертных организаций. Сюита была очень хорошо исполнена и оркестром, и дирижером.

Солисткой концерта выступила приехавшая на несколько гастролей итальянская певица Пиа Тассинари. Приглашение артистки столь знаменитого итальянского оперного театра, как «La Scala», и к тому же на открытие сезона (сольными выступлениями Пиа Тассинари BPK открыл свой концертный сезон), давало основание предполагать, что в лице певицы перед советским слушателем предстанет артистка первоклассного значения.

Эти ожидания не отправдались. Пиа Тассинари отнюдь нельзя причислить

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Музыкальная жизнь

КОНЦЕРТНАЯ ЭСТРАДА

ОТКРЫТИЕ СЕЗОНА СИМФОНИЧЕСКИХ КОНЦЕРТОВ ФИЛАРМОНИИ И РАДИОВЕЩАНИЯ

Содержание