музыкальную критику научной и профессиональной. П. Мансури в статье «Приведет ли темперация к прогрессу иранской музыки?» высказывает свое мнение по давно обсуждаемому вопросу: нужен или не нужен иранской музыке европейский темперированный строй. Автор считает, что в нем не будет необходимости, если в иранской музыке, в соответствии с ее особенностями, найдут применение модуляции.

Одним из наиболее образованных и активных иранских музыковедов является доктор Баракешли. Его перу принадлежит исследование «Гаммы иранской музыки», где он подробно анализирует звукоряды, созданные Авиценной, Фараби, Мовессели и другими учеными средних веков.

К разделу «Наследство», менее обширному, чем в журнале «Музыка Ирана», можно отнести статьи о происхождении мугамов, а также о жизни и творчестве иранского музыканта XIX века, исполнителя на таре Голам Гусейна Дервиша.

Разнообразен по содержанию переводный материал: фрагменты из книги Артура Онеггера «Я — композитор» и книги Аарона Копленда «Музыка и воображение», статья П. Кастелла «Эстетика и природа» (перевод с французского).

Журнал уделяет внимание концертам недавно созданного Тегеранского симфонического оркестра, исполняющего в основном классические программы. Отмечается повышение его исполнительского мастерства и дисциплины.

Высокую оценку получает искусство советских артистов, приезжавших летом 1957 года на гастроли в Иран. Рецензент указывает на введенный ими новый для Ирана «смешанный» тип концерта, объединяющего самые различные жанры. Советские артисты, пишет он, имели большой успех, но тегеранская аудитория хотела бы слышать их в более серьезном репертуаре. Хочется надеяться, что это пожелание будет выполнено н связи между музыкальными деятелями наших стран с течением времени будут крепнуть и развиваться.

А. Лахути

Польская газета «Джаз»

Уже больше года в Гданьске (Польская народная республика) выходит специальный орган прессы, посвященный джазу. Это ежемесячная газета «Jazz», печатаемая на восьми страницах и обильно иллюстрированная. Содержание газеты весьма пестро. Порою в ней встречаются материалы, имеющие несомненное познавательное значение. Таковы, например, обстоятельные очерки, посвященные отдельным джазовым инструментам. Интересные соображения по поводу легкой музыки встречаются в отдельных проблемных статьях (например, «Коммерциализация джаза»), либо в беседах с различными музыкальными деятелями.

И однако же общее направление газеты не может не вызвать недоумения. Редакция безудержно, из номера в номер воспевает хвалу современной развлекательной музыке США.

В высказываниях газеты нет и намека на освещение особых национальных путей развития эстрадной музыки в Польской республике. Наоборот, материалы газеты настойчиво утверждают «вненациональный характер» джаза, невозможность его развития на местной национальной почве. Этим целям служат интервью с прославленными джазовыми композиторами и певицами, обзоры из жизни «джазклубов», корреспонденции из-за границы (напр., «Югославия — страна джаза»). Номера газеты украшены рекламными фото, изображающими полураздетых американских танцовщиц и по пулярных джазистов — духовиков, с надутыми щеками и вытаращенными от натуги глазами...

Всем своим содержанием и внешним обликом газета рабски следует «духу Нью-Орлеана». Польского колорита в ней не найти ни на ползлотого!

Между прочим «Jazz» не забывает и советских читателей. В одном из номеров опубликовано факсимиле некоего «Письма из Челябинска»: «Благодаря вашей газете, — пишет юный корреспондент из Челябинска, — я научился понимать джаз, короче говоря, она помогла мне стать джазменом» (!). Видимо, труды редакции

не пропали даром: у нее нашлась «опора» среди нестойкой части челябинских школьников...

Издание специальной газеты, посвященной эстрадной музыке, дело в принципе неплохое. Но важно, чтобы газета не теряла своего национального достоинства и не цревращалась в рупор американской джазовой индустрии. Рьяное подражание заокеанским образцам вряд ли может содействовать успешному развитию подлинно польской и подлинно прогрессивной музыкальной культуры.

Л. Г.

На конкурсе вокалистов в Тулузе

С 1954 года городские власти Тулузы устраивают ежегодные международные конкурсы вокалистов. В четвертом конкурсе, состоявшемся осенью 1957 года, приняло участие 120 вокалистов двадцати восьми национальностей. Советский Союз был представлен двумя молодыми украинскими певицами — Галиной Олейниченко и Бэлой Руденко.

Тулузская газета «La Depeche» писала: «Без всякого преувеличения можно сказать, что среди участников нынешнего конкурса — лучшие молодые певцы нашего времени, надежда театров всего мира» (15 октября 1957 г.).

Среди членов жюри были выдающиеся композиторы, дирижеры, вокалисты разных стран. В состав жюри вошел также главный дирижер Киевского театра оперы и балета А. Климов.

В первый день конкурса было прослушано около тридцати певцов. На следующий день выступали певицы. Так как женщин было много больше, — прослушивание затянулось до глубокой ночи. По условиям конкурса все произведения исполнялись на оригинальном языке. Нам было очень приятно слышать, как румын пел на русском языке арию Ивана Сусанина или как француз пел также по-русски арию Бориса.

На первом туре среди мужчин выделился баритон Ладислав Кония (Румыния), не имевший серьезных соперников. Среди женщин претендентами на первое место оказались Бэла Руденко, Галина Олейниченко,. Теодора Лукачиу (Румыния).

Первый тур отсеял десятки участников конкурса. Некоторые из них, приехавшие в Тулузу на собственные средства, испытали горькое разочарование. Мы видели, как за кулисами рыдала американская певица, потерпевшая неудачу в первом туре...

После тщательного отбора к финалу допустили восемь мужчин и семь женщин, в том числе обеих советских певиц. Финальный концерт привлек особое внимание общественности. В ложах находились почетные гости — вице-президент Французской республики Венсан Ориоль, мэр города Тулузы, иностранные послы.

При подведении итогов конкурса в жюри не было никаких обсуждений. Участь победителей решали цифры. Каждый член жюри ставил свою оценку, секретарь складывал баллы и объявлял общую оценку. Среди женщин места распределились следующим образом: первая премия — Галина Олейниченко, вторая — Теодора Лукачиу, третья — Бэла Руденко. Среди мужчин первую премию завоевал Ладислав Кония, вторую — итальянский тенор Сальватор Джойя.

Победа советских певиц была высоко оценена музыкальной общественностью Франции и вызвала многочисленные отклики прессы.

А. Тарелин

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка