анализ, есть много верного, чуткого. Как бы подводя итог этим наблюдениям, дают профессионально-углубленную оценку две статьи: А. Оссовского и Б. Асафьева. В воспоминаниях А. Оссовского, который близко знал Рахманинова и его круг, содержится обильный и ценный фактологический материал. Любопытны сообщаемые в них данные об отношениях Рахманинова с петербургскими музыкантами и, в частности, с Н. Римским-Корсаковым.

Очерк Б. Асафьева «С. В. Рахманинов» — не воспоминания, а исследовательская работа, самостоятельная брошюра (вышла в 1945 году в издательстве «Искусство»), опыт обобщенной характеристики многостороннего творчества Рахманинова — композитора, пианиста, дирижера. Этим объясняется резко ощутимая разница тона изложения, иной его ракурс, по сравнению с остальными статьями сборника.

Там — простота, безыскусственность, часто лирически-непосредственная «нотка», здесь — типично асафьевские сложные определения, до смысла которых иной раз мысль добирается с трудом. Брошюра Б. Асафьева о Рахманинове известна, и нет необходимости подчеркивать ее искусствоведческие достоинства, глубину и насыщенность характеристик. Легко понять намерения редактора, включившего эту работу в сборник, но все же она выглядит здесь несколько чужеродной.

Конечно, не все «страницы» книги равно увлекательны и содержательны. Самое досадное в ней — большое количество повторов. Разные авторы в десятый раз сообщают читателю «Воспоминаний» одни и те же факты из жизни великого русского музыканта, повторяют одни и те же, уже ставшие общеизвестными характеристики и определения. Например, после того, как о неудаче Первой симфонии и разных сопутствующих обстоятельствах было рассказано в воспоминаниях С. Сатиной, Л. Ростовцовой, Е. Жуковской, А. Оссовского (все — в первом томе) — в начале второго тома находим описание тех же событий в «Страницах из мемуаров» А. Хесина. Думается, что при редактировании сборника кое-что следовало бы сократить путем внутренних небольших купюр. Но это — техническая деталь. Вообще же редактор-составитель сборника 3. Апетян выполнила свою работу любовно, тщательно, с глубоким знанием материала; детальные комментарии, солидный справочный аппарат придают книге значение серьезного научного источника.

М. Сабинина

Детям о классике

Ленинградским отделением Музгиза предпринято издание серии брошюр для детей среднего возраста о композиторах-классиках.

Авторы вышедших брошюр о Глинке и Чайковском пошли по пути, ставшем традиционным для популярных книжек о музыке. Описание жизненного пути композиторов они сочетают с разбором наиболее значительных произведений.

Брошюру о Глинке, написанную Т. Розовой и Е. Тудоровской, следует признать удачной. Рассказ о жизни и творчестве Глинки ведется ими просто, задушевно. Со страниц очерка встает живой образ композитора-патриота; хорошо изложены разделы, посвященные операм «Иван Сусанин» и «Руслан и Людмила».

Отметим частные недостатки очерка. Т. Розова и Е. Тудоровская вспоминают балеты «Кавказский пленник», трилогию «Керим-Гирей, крымский хан», «Иван Сусанин» К. Кавоса и другие театральные постановки 20-х годов прошлого века. Однако они обходят молчанием плеяду композиторов, создавших первые русские оперы XVIII века. Не упоминается «Аскольдова могила» Верстовского. Таким образом, важный вопрос исторической преемственности

_________

«Михаил Иванович Глинка. Краткий очерк жизни и творчества. Книжка для детей среднего возраста». Авторы — Т. Розова и Е. Тудоровская. Музгиз, Л., 1955 г. Тираж — 20 000 экз., цена — 2 р. 75 к.

«Петр Ильич Чайковский. Краткий очерк жизни и творчества. Книжка для детей среднего возраста». Автор — А. Орлова. Музгиз, 1955 г. Тираж — 20 000 экз., цена — 3 руб.

в оперном творчестве Глинки остается нераскрытым.

В ряде случаев авторы разъясняют в сноске значение отдельных музыкальных терминов — и это хорошо. Зато каватина и рондо Антониды (стр. 31) и каватина Людмилы (стр. 49) почему-то названы ариями; было бы правильнее разъяснить слово «каватина» в сноске.

***

Брошюра о Чайковском, написанная А. Орловой, производит впечатление серьезной, содержательной работы. Автор дает подробный разбор Четвертой симфонии и оперы «Пиковая дама», приводя ряд нотных примеров.

К числу недостатков очерка относится нечеткая характеристика взаимоотношений Чайковского с западноевропейской музыкальной культурой; автор игнорирует то ценное, что почерпнул Чайковский в музыке Запада. Так, из раздела, посвященного «Лебединому озеру», читатель узнает, что до Чайковского «целых балетов, где музыка становится главным в спектакле, не существовало». А. Орлова могла бы рассказать детям о том, как много дал Чайковскому опыт французского балета, что, конечно, ни в какой степени не умаляет его новаторства в области балетной музыки.

В данной работе, разумеется, невозможно уделить равное внимание всем крупным произведениям Чайковского; и тем не менее не следовало сводить характеристику оперы «Иоланта» лишь к пересказу сюжета.

Несколько мелких замечаний. На стр. 63 говорится о романсах композитора, но ни один из них не назван. Говоря о значении оперы «Пиковая дама», А. Орлова заключает: «Нет другого оперного произведения, равного по глубине и трагической силе. Это — вершина, достигнуть которой еще никто не смог» (стр. 86). Эта формулировка грешит чрезмерной категоричностью: к числу вершин оперной классики относятся и другие выдающиеся оперы прошлого.

Небрежно отредактирован ряд нотных примеров: в ля-минорной теме «Франческа да Римини» пропущен соль-диез (стр. 46); безобразно урезан конец темы оркестрового вступления «Евгения Онегина» (стр. 48). Редактор И. Голубовский не должен был проходить мимо подобных недочетов.

Приятно отметить, что обе книжки обильно иллюстрированы портретами композиторов и их автографами. Можно только пожелать, чтобы и остальные книжки серии были оформлены на таком же уровне.

Два выпуска новой популярной серии, несмотря на отмеченные недостатки, в целом удачны. Юные читатели получили хорошие очерки о жизни и деятельности своих любимых композиторов.

М. Тероганян

Коротко о книгах

В. Золотарев «Воспоминания». Автобиографический очерк под редакцией В. Н. Римского-Корсакова. Москва, Музгиз, 1957 г., тираж 3 000 экз., цена 6 руб. 60 коп.

В. Золотарев (род. в 1873 г.) один из старейших советских композиторов, ученик и современник М. А. Балакирева и Н. А. Римского-Корсакова. Его композиторская, преподавательская и общественная деятельность, начавшаяся задолго до Великой Октябрьской социалистической революции, продолжается до сих пор.

В своих воспоминаниях В. Золотарев рассказывает о деятельности Балакирева в Придворной Певческой капелле и в Петербургской консерватории конца прошлого столетия.

Книга делится на три части. В первой и основной части обрисован период учения автора в Капелле и его взаимоотношения с Балакиревым. Вторая часть посвящена целиком Балакиреву. В этой главе впервые публикуются письма Балакирева к автору воспоминаний и ответные письма автора. В третьей части рассказывается о периоде учения Золотарева в классе композиции Римского-Корсакова, о его встречах с А. К. Глазуновым, А. К. Лядовым, A. И. Зилоти, а также о последующей композиторской деятельности автора.

Во вступительной главе своей книги B. Золотарев так определил свою задачу: «Я старался восстановить в своей памяти дорогие мне образы, и я описываю лишь то, чему был лично свидетелем».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

М. Сабинина

Детям о классике

М. Тероганян

Коротко о книгах

Содержание