КОРРЕСПОНДЕНЦИИ

Шахтеры слушают музыку

Есть немало городов, где музыкальная жизнь еле теплится, где процветает лишь эстрадный жанр, причем не всегда доброкачественный, а симфонические и камерные вечера посещаются слабо. Местные организаторы концертной работы обычно говорят в свое оправдание: — ну, что поделаешь, у нас ведь немузыкальный город!

Однако пресловутая «теория» «музыкальных» и «немузыкальных» городов, придуманная некоторыми концертными руководителями в оправдание собственного бездействия, опровергается фактами из живой практики. Об одном таком факте хочется рассказать.

Восемь лет назад в Сталинскую областную филармонию приехал новый художественный руководитель — Семен Ильич Чудновский. Когда он предложил дирекции свой план организации музыкальной пропаганды, ему тотчас ответили: «Что вы, что вы! Вы забываете, что такое Сталино. Ведь это совершенно немузыкальный город!»

Дирекция ссылалась на то, что основную массу слушателей, которых должна обслуживать филармония, составляют шахтеры, что после утомительной работы под землей никто из них не захочет слушать серьезную музыку.

Новый художественный руководитель с подобными доводами не согласился. Он настаивал на том, что хорошая музыка может и должна стать достоянием всех. Добиться этого — прямой долг местной филармонии.

Вокруг художественного руководителя, настойчиво проводившего курс на неустанную работу в массах, постепенно сгруппировалось крепкое ядро музыкантов. По настоянию С. Чудновского был создан Университет музыкальной культуры, позднее переименованный в лекторий. Лекции-концерты устраивались во дворцах культуры и клубах, в институтах, школах, непосредственно на шахтах. Работники филармонии с законной гордостью рассказывают, что бывшие слушатели музыкального лектория, в прошлом студенты Донецкого индустриального института, а ныне начальники шахт, оказывают у себя на местах самую горячую поддержку всем филармоническим начинаниям. По их инициативе серьезные концерты стали устраиваться на отдаленнейших шахтах области, куда, по общему признанию, раньше «не ступала нога музыканта».

Мне довелось побывать на одном из таких концертов в Макеевском районе, на шахте № 8/9. Здесь в день Восьмого марта должен был выступить струнный квартет филармонии. В небольшом, уютном клубе шло торжественное заседание, посвященное Женскому дню. Все места в зале были заняты.

Когда завершилась официальная часть, администрация клуба пригласила в фойе

желающих потанцовать под духовой оркестр. Раскрыли двери, однако никто не поднялся со своего места. Наоборот, в зал входила новая и новая публика, быстро размещавшаяся вдоль стен.

Скоро помещение было переполнено: в зал на триста мест втиснулось не меньше пятисот человек.

Наконец, успокоились, и концерт начался. Играли Шуберта. В зале стало тихо-тихо. Публика слушала, затаив дыхание.

— А ведь когда мы начинали работу, — вспоминал после концерта скрипач М. Поляченко, — нас просили исполнить «Бродягу»...

Инструментальный квартет в составе Д. Шейнина (первая скрипка), М. Поляченко (вторая скрипка), И. Динань (альт), Р. Липского (виолончель) не сразу добился признания. С первых шагов коллектив поставил перед собой серьезные репертуарные задачи. Разучивали произведения Моцарта, Гайдна, Бетховена, Шуберта, Бородина, Чайковского, Глазунова, Алябьева. Позже в программе появилась и советская музыка — Глиэр, Мясковский, Цинцадзе, Филиппенко. Музыканты внимательно следили за новинками.

Наконец, руководство филармонии решило пустить коллектив в самостоятельное «плавание» по городам области, пополнив бригаду певцами В. Липовой и П. Фицко и чтецом В. Гольцевым.

Уже первые выступления показали разумность организации самостоятельных концертов квартета. Этот небольшой состав мобилен, он может разместиться на самых скромных по размерам площадках — в общежитиях, в красных уголках и даже в нарядных.

В первое время музыкантов кое-где встречали свистом. Скрывать нечего: баян для многих куда более привычен, чем скрипка и виолончель. Интерес слушателей к серьезной музыке возник постепенно. Участники квартета и другие артисты филармонии провели большую популяризаторскую работу. Она не прошла даром. И вот одно из доказательств — заявка рабочих из Харцызска, в которой они просят исполнить в концерте симфонического оркестра «Камаринскую» Глинки, «Итальянское каприччио», сюиту из «Лебединого озера» и ариозо Роберта из «Иоланты» Чайковского, увертюру «Севильский цирюльник» Россини, полонез Огинского, Танец с саблями из «Гаянэ» и Вальс из «Маскарада» Хачатуряна, произведения Римского-Корсакова, Листа.

В нынешнем году во многих шахтерских и рабочих клубах, в том числе в самой «глубинке», с большим успехом прошли лекции-концерты, посвященные Шуману, Танееву, Гайдну, Бетховену, Монюшко, Глиэру, Хачатуряну, Кабалевскому, вечера: «Пушкин в музыке», «Оперное и балетное творчество украинских композиторов», «Песни народов СССР» и ряд других.

Ежегодно в летнее время симфонический оркестр областной филармонии (главный дирижер С. Фельдман) в течение месяца гастролирует в городе Жданове. Эти концерты всякий раз становятся большим культурным событием, собирая многочисленную аудиторию. В нынешнем году общественность Жданова просит продлить выступления оркестра до трех месяцев.

Но, как и всегда, многое зависит от местных руководителей. В городе Горловке лекции-концерты проходят часто и хорошо. А вот на шахтах этого района музыканты почти не бывают, так как председатель райкома угольщиков тов. Тимошин не считает организацию концертов своим делом.

На одном заводе в Ново-Краматорске никак не удается работникам филармонии уговорить профсоюзных деятелей организовать хотя бы один концерт. А в том же городе на другом заводе охотно принимают каждую концертную новинку.

Рассказывая мне об этом, работники филармонии М. Хенкин и С. Побережняк подчеркнули:

— Разговоры о том, будто слушателей не увлекает серьезная музыка и они предпочитают что-нибудь полегче да попроще, ни на чем не основаны. Подобная «точка зрения» отражает лишь плохой вкус того, кто об этом говорит. Наша практика показывает: там, где неумный руководитель клуба, ленивый и ничем не интересующийся культработник или профсоюзный деятель не становятся препятствием на пути широкого развертывания филармонической работы, там позиции серьезной музыки всегда побеждают. Дело, следовательно, не в слушателях, а в тех, кто пытается выступать от их имени и «защищать» их интересы.

Чтобы убедиться в справедливости по-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

КОРРЕСПОНДЕНЦИИ

Шахтеры слушают музыку

Содержание