фии, — изучение теории и практики балетного искусства вряд ли будет плодотворным.

И еще немного — о критике моей статьи, опубликованной в газете «Советская культура», и о балете Л. Аустер «Тийна».

В одном пункте своей рецензии В. Красовская бесспорно права. Б. Фенстер не повинен в том, что «в балете слабо, односторонне очерчен образ народа». Но не повинен в этой действительно нелепой формулировке и я.

В моей рецензии на балет сказано: «Правдиво, без прикрас воссоздан в балете образ народа. Скованные вековыми религиозными предрассудками и невежеством, крестьяне хотя и сочувствуют Тийне, но остаются пассивными и не находят в себе сил и решимости выступить на ее защиту».

Эта характеристика относилась к пьесе А. Китцберга и либретто Л. Аустер и А. Сярева. Так было в рукописи, тот же смысл сохранялся в подписанных мной гранках. Но, испугавшись «необычной», а на деле исторически правдивой, трактовки образа народа («невежество», «пассивность», «предрассудки»!), редакция «Советской культуры», не поставив меня в известность, придала моей формулировке обратный смысл и переадресовала ее Б. Фенстеру. Критиковать так критиковать! В глупом положении оказался автор рецензии, но еще более — редакция «Советской культуры».

Что же касается других критических замечаний В. Красовской по поводу моей статьи, то они естественны для ее теоретической позиции — преувеличения роли балетмейстера. Как же так, сетует она, публика спектакль посещает, партии исполнителей «психологически насыщены», солисты танцуют хорошо, — неужели во всем этом нет заслуги балетмейстера?

Ставя этот риторический вопрос, В. Красовская забывает, что любое суждение должно быть конкретно и применено к данному случаю. В практике случается, что талантливая, изобилующая находками постановка может принести успех спектаклю даже с посредственным либретто и далеко не первоклассной музыкой. Примерами такого рода богато прошлое хореографии (балеты Пуни, Минкуса и т. д.); встречаются они и в наше время. Бывает и обратное. Яркая реалистическая музыка, правдивое идейно-насыщенное содержание либретто привлекают зрителей и дают благодарный материал для исполнителей, хотя работа балетмейстера отнюдь не равноценна достижениям композитора и драматурга.

Именно так, мне кажется, обстоит дело с «Тийной». Глубокое жизненное содержание драмы А. Китцберга, талантливо разработанное в либретто, выдающаяся по своим достоинствам музыка Л. Аустер — вот главное, что привлекает в спектакле и определяет содержательность исполнения главных ролей. Б. Фенстер — опытный, талантливый балетмейстер, и, конечно, он удачно поставил отдельные сцены. Но, зная возможности Б. Фенстера, слушая музыку Л. Аустер,— ждешь большего и с особой досадой отмечаешь следы непродуманности, поспешности, а порой — несоответствие танца музыке.

И ведь что удивительно: В. Красовская не возражает против моих конкретных критических замечаний, ничего по существу не оспаривает. Она только логизирует, сопоставляет мнимо противоречивые формулировки, не разбирая, относятся они к спектаклю в целом или к драме А. Китцберга, к либретто, к музыке или к Б. Фенстеру. Создается впечатление, что В. Красовская не видела «Тийну» на сцене театра «Эстония». Иначе она, наверное, не только согласилась бы с моими оценками, но и судила, быть может, еще более резко.

Ю. Корев

ХРОНИКА

В Союзе композторов

В иностранной комиссии

В Союзе композиторов состоялись встречи с композиторами Ливана, Албаиии и Египта.

Беседа с ливанскими музыкальными деятелями Тауфик-пашой и Алексисом Бутрусом коснулась проблемы становления национальной профессиональной музыкальной культуры Ливана. Ливанские гости интересовались развитием музыкальной культуры в советских национальных республиках — Таджикистане, Туркмении, Узбекистане, Азербайджане.

Во время дружеской встречи с албанским композитором Пиетро Дунгу советские композиторы и музыковеды познакомились с рядом его произведений. Союз композиторов посетил также гостивший в Москве известный египетский композитор Эль-Шауан. Он рассказал о большом интересе египетских музыкантов к советской музыке и ж музыкальцой культуре наших национальных республик.

Эль-Шауану была предоставлена возможность познакомиться в звукозаписи с произведениями Д. Шостаковича, А. Хачатуряна, Кара Караева, А. Арутюняна, Г. Егиазаряна, Ф. Амирова.

В творческих комиссиях и секциях

На заседании Секретариата состоялось прослушивание Четвертой симфонии Д. Кабалевского.

Комиссия музыки народов СССР ознакомилась с «Драматической фантазией» для симфонического оркестра А. Кенеля (г. Абакан) и песнями И. Мамедова (Азербайджан).

На Комиссии массовых жанров 3. Компанеец сделал сообщение о песнях, опубликованных в газетах под рубрикой «Навстречу Всемирному фестивалю молодежи». В обсуждении приняли участие Д. Васильев-Буглай, М. Мазор, А. Цфасман, В. Гурьян, А. Островский, В. Букин, Ю. Каменецкий, Л. Шульгин, Э. Манвелян, С. Туликов, А. Досталь. Были исполнены песни М. Фрадкина, 3. Левиной, А. Цфасмана, Е. Жарковского, а также песни самодеятельных авторов. Состоялось прослушивание и обсуждение новых песен Т. Попатенко, В. Волкова, М. Табачникова.

Хоровая секция организовала творческую встречу с русским народным хором имени Пятницкого, который показал новую программу из произведений советских композиторов. На секции прозвучали хоровые произведения М. Гольдштейна, В. Волкова. 3. Компанейца, В. Мосолова (г. Бийск), В. Герчик, А. Флярковского.

Молодежная секция обсудила план работы секции на 1956–57 гг. и вопросы подготовки ко Всесоюзному и Международному фестивалям молодежи. На секции был исполнен впервые Второй квартет Г. Галынина (исполнители — квартет имени Бородина).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Ю. Корев

ХРОНИКА

В Союзе композторов

В иностранной комиссии

В творческих комиссиях и секциях

Содержание