З. Палиашвили считал, что профессиональная музыкальная культура грузин может возникнуть лишь на основе глубокого изучения и творческого развития народной, главным образом крестьянской, песни.
Композитор указывал грузинским музыкантам на опыт России, где «национальная музыка развита до такой степени и имеет такую богатую литературу, что смело может конкурировать с европейской музыкой, а в некоторых областях даже превосходит ее».
«Все выдающиеся русские музыканты, начиная с Глинки, который считается родоначальником школы русских композиторов, и кончая нашими современниками, взращены и воспитаны на народных мотивах, — писал далее З. Палиашвили.— Воспитание слуха на народных мотивах весьма ценно для музыканта, не говоря уже о гармонических и ритмических особенностях песен, которые дают композитору новый материал для творчества и широкий простор для его деятельности. Поэтому тот клад, который создал народ в продолжение веков и завещал нам, мы обязаны строго оберегать, исследовать общими усилиями, а также подвергнуть художественной обработке. Мы убеждены, что такое постепенное развитие народных песен сначала подготовит почву для выработки стиля письма национальной музыки, а с течением времени разовьет литературу и этим двинет дело вперед»1.
В цитируемой статье, являющейся по своему значению программной, изложены передовые взгляды демократической художественной интеллигенции Грузии, из среды которой выдвинулись талантливые композиторы — основоположники грузинской профессиональной музыкальной культуры. Аналогичные суждения встречаем мы и у композитора Мелитона Баланчивадзе. «Расцвет национальной музыки, — писал он, — невозможен, если в основу ее не будет положена народная песня»2.
В борьбе за утверждение национального искусства З. Палиашвили придавал огромное значение широкой пропаганде народной песни. Вся его критическая и общественная деятельность была проникнута горячим стремлением познакомить народ с замечательными богатствами грузинской музыки, «возбудить у большинства грузинского общества... интерес и любовь к делу развития национальной культуры... Единственное средство распространения грузинских песен и песнопений — частая организация грузинских концертов, программу которых составили бы песни различных племен Грузии в нетронутом или художественно обработанном виде»3.
Эту задачу успешно выполняло созданное в начале девяностых годов в Тифлисе Грузинское филармоническое общество, одним из самых активных деятелей которого был и З. Палиашвили.
Изучение народной песни открывает перед композитором пути к реалистическому новаторству, смело ломающему, по мысли З. Палиашвили, схоластические каноны школьной «общеевропейской» музыкальной теории.
В статье «Путешествие в Кахетию и современное состояние грузинских народных песен» З. Палиашвили писал: «...неудивительно, что гармонические "комбинации" вне этих канонов оказываются для слуха
_________
1 Предисловие к сборнику «Восемь народных песен в обработке для смешанного хора с оркестром», 13.VII, 1909.
2 М. Баланчивадзе. О грузинском светском пении. Рукопись. Хранится в архиве Государственного театрального музея Грузии, фонд 1, дело 34.
3 З. Палиашвили. «Краткий обзор грузинских песен и песнопений». Грузинский журнал «Паскунджи», 1909, № 1. Перевод данной и всех остальных цитируемых работ З. Палиашвили, опубликованных на грузинском языке, сделан автором настоящей статьи.
[теоретиков-схоластов — X. А.] "неприятными" неожиданностями и воспринимаются как следствие гармонических ошибок. Я убежден, что если эти музыканты удосужились бы изучать и научно исследовать свойства народных песен, возможно, возникли бы новые законы теории музыки и настала бы новая эпоха музыкального искусства»1.
Самобытность народного напева, гармонии, полифонии должна явиться, утверждал З. Палиашвили, определяющим началом в создании национального стиля грузинской музыки. «Занимаясь... собиранием и разработкой грузинских народн[ых] песен, я с большой осторожностью подходил к их гармонизации, сохраняя в них возможно в нетронутом виде все национальные черты и традиции, установленные самим народом»2.
Борьба З. Палиашвили за чистоту национального музыкального стиля была совершенно чужда шовинистической ограниченности. Он не мыслил развития грузинской музыки вне прочного усвоения мировой — и прежде всего русской — музыкальной культуры.
«Я старался тесно связать неизменный источник подлинно живого искусства с народностью, будучи уверенным, что при сохранении всех национальных особенностей мелодии, гармонии и народного колорита она всегда будет покоиться на твердом основании форм и техники, выработанной общей культурой музыки». И далее: «Усвоив богатые средства музыкальной композиции западной и русской литературы, я широко применил их к разработке народных напевов»3.
Как композитор и музыкальный деятель З. Палиашвили сформировался под благотворным воздействием русской демократической культуры; она была для него тем высоким идеалом, верность которому он сохранил на протяжении всей своей жизни. Общеизвестна роль в жизни и деятельности З. Палиашвили его учителя и мудрого наставника С. Танеева4. Именно С. Танеев направил молодого З. Палиашвили на путь подлинно художественного профессионализма, пробудил в нем глубокое уважение к классической музыкальной культуре. До конца своих дней сохранил композитор любовь и признательность к человеку, «давшему осуществиться его мечтам»5.
Огромной любовью проникнуты статьи З. Палиашвили, посвященные творчеству корифеев русской музыки — Глинки, Чайковского, Римского-Корсакова.
В рецензии на постановку «Ивана Сусанина» З. Палиашвили подчеркивает исключительное значение бессмертной оперы Глинки, широту ее национальной идеи, совершенство формы. «Партитура ее, — говорится далее, — должна быть настольной для всякого музыканта, а для специалистов, посвятивших себя изучению развития народного творчества, — лучшим образцом»6.
В статье «По поводу Первого симфонического собрания Тифл. отд. РМО» З. Палиашвили называет Римского-Корсакова «одним из выдающихся сынов земли русской, всю свою жизнь поставивших служению родному искусству... Необычайный талант и мастерство в деле инструментовки этого посвященного во все тайны своей профессии человека, лег-
_________
1 Газета «Амирани», 1908, № 150
2 З. Палиашвили. Автобиографические сведения. Автограф на русском языке относится к 1929–1930 гг. Хранится в архиве композитора в Государственном театральном музее Грузии.
3 Автобиографические сведения.
4 З. Палиашвили занимался у С. Танеева в Московской консерватории с 1900 по 1903 год.
5 Из письма З. Палиашвили к С. Танееву, 1900 год. «Советская музыка», 1939, № 8.
6 Газета «Закавказское обозрение», 20 сентября 1908 года.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- О Втором Всесоюзном съезде композиторов 7
- Дискуссионные заметки о симфонизме 8
- Песни борьбы и побед 20
- «Песни о партии» 26
- Дискуссия о советском симфонизме 30
- Бетховен — Девятая симфония 53
- Черты реализма в творчестве Вагнера 67
- Александр Алябьев и Денис Давыдов 77
- Из музыкально-критического наследия З. Палиашвили 86
- Размышления у театрального подъезда 94
- Оперная классика на белорусской сцене 100
- Леонид Собинов 104
- Серьезный разговор об оперетте 111
- Произведения Скрябина 116
- Клаудио Санторо 116
- Болгарский дирижер С. Попов 117
- Игорь Ойстрах 118
- Вечер камерной музыки 119
- Фортепианный дуэт 120
- Н. Суховицына и Г. Гинзбург 121
- Вечер старинной музыки 122
- Хроника концертной жизни. Москва 122
- Хроника концертной жизни. Рига 124
- Хроника концертной жизни. Таллин 125
- Хроника концертной жизни. Тарту 125
- Хроника концертной жизни. Ереван 125
- Хроника концертной жизни. Челябинск 125
- Больше произведений — хороших и разных 126
- Радио и хоровая культура 127
- Слово слушателя 127
- О музыке по радио 128
- Несколько пожеланий 128
- Еще о грампластинке 129
- О техническом качестве пластинок 129
- Дом-музей Чайковского в Воткинске 131
- В одной гвардейской части 133
- Хор кубанской станицы 134
- Народные песни Вьетнама 136
- Музыка Бразилии 141
- Советская симфония в США 144
- Греческий композитор патриот 146
- По страницам музыкальных журналов. «Hudební rozhledy» 147
- По страницам музыкальных журналов. "Българска музика" 149
- По страницам музыкальных журналов. «Muzica» 150
- По страницам музыкальных журналов. «Új zenei szemle» 151
- По страницам музыкальных журналов. «Österreichische Musikzeitschrift» 151
- Софийская опера 153
- Советские артисты в Венгрии 154
- «Тихий Дон» в Германии 155
- Краткие заметки 155
- В несколько строк 156
- Торжество зверя, или «Паблисити» 157
- Популярная работа о Глиэре 160
- Современные песни Урала 162
- Пособие по музыкальной литературе 164
- «Звучи, песенка» 165
- Ценный сборник 167
- Восьмой пленум Правления Союза советских композиторов 168
- Вручение композитору Д. Д. Шостаковичу диплома члена Шведской музыкальной Академии 169
- Итоги Шопеновского конкурса в Варшаве 169
- Б. Лятошинский 170
- П. Акуленко 171
- Н. Нариманидзе 171
- Двадцатилетие Уральской консерватории 172
- В музыкальных театрах 172
- По материалам «Советской музыки» 174