Выпуск № 2 (195) | 1955 - страница 59

контроля тесны и мало соответствуют своему назначению.

Чтобы добиться лучшей, более точной и чистой записи, полностью устранить все шумы и искажения, надо коренным образом изменить условия работы в цехе. Нынешнему оборудованию цеха более двадцати лет. Надо позаботиться и об его обновлении, принимая во внимание, что техника звукозаписи за эти годы далеко шагнула вперед.

У работников цеха запросы довольно скромные. Но и с этими запросами в главке Министерства культуры СССР не считаются: мол, обойдутся и так. Конечно, обходятся, работа не прекращается. Однако все эти неполадки мешают бороться за более высокий технический уровень грамзаписей.

Производству грамофонной пластинки пора уделить более серьезное внимание. И конечно, заниматься таким большим делом «попутно» никак нельзя.

*

В Доме звукозаписи имеется около девятнадцати тысяч музыкальных записей для грамофонных пластинок. По совершенно непонятной причине далеко не все они включаются в каталог, выпускаемый Главным Управлением промышленных предприятий Министерства культуры СССР. В этом каталоге всего 7786 названий обыкновенных пластинок и 1258 долгоиграющих. Здесь можно найти народные песни и песни советских композиторов, симфоническую музыку, кантаты, оратории, хоры, квартеты, оперные арии, романсы, марши, оперетты, танцовальную музыку.

Но даже эти девять тысяч названий, включенных в каталог, далеко не соответствуют реальному выпуску грампластинок заводами. Это лишь часть тех записей, которые могут быть превращены в пластинки. В действительности эти записи реализуются не полностью, ибо на пути к выпуску пластинок возникают новые бесчисленные препятствия.

Существует соглашение, по которому заводы грампластинок обязаны выпускать только то, что им заказывают торгующие организации. Как ни странно, но это соглашение не служит целям расширения ассортимента, а, напротив, лишь тормозит и ограничивает производство.

В своих заказах торгующие организации отдают предпочтение тем названиям, которые легко и без всякого труда раскупаются. Есть, например, спрос на «Голубку» в исполнении К. Шульженко? Вот и хорошо, пусть завод изготовит хотя бы миллион пластинок с записью «Голубки»!

Производственные возможности завода, конечно, не безграничны. Поэтому изготовление миллиона «Голубок» возможно только при уменьшении заказов на другие пластинки.

— Пусть так, — решают торгующие организации. — Пусть неудачник плачет!

В «неудачники» систематически попадают любители классической, серьезной музыки, распространение которой торгующие организации почему-то считают страшно трудным и невыгодным делом. Зато пышным цветом расцветает эстрадная и танцовальная музыка далеко не высшего качества.

Только в третьем квартале 1954 года пластинка с записью старого, затрепанного танго «Брызги шампанского» была выпущена Апрелевским заводом в количестве 135 тысяч экземпляров! В этот же период вышло 103 тысячи «Кустов сирени» (фокстрот), 81 тысяча «Букетов роз» (фокстрот). В четвертом квартале завод дополнительно выпустил еще примерно 200 тысяч этих пластинок.

Между тем танцовальная музыка, созданная классиками и советскими композиторами, выпускается в более чем скромных тиражах. В том же третьем квартале 1954 года вальс из балета Чайковского «Спящая красавица» выпущен только в количестве 300 экземпляров!

Прикрываясь разговорами о спросе (которого никто всерьез не изучает), заводы систематически снижают выпуск произведений симфонической, оперной и камерной музыки.

Вот фактические данные: в 1953 году на Апрелевском заводе было изготовлено (по отношению ко всей выпущенной им продукции) пластинок с записями симфонической музыки — 2,25 процента. В первом полугодии 1954 года количество их снизилось уже до 2,01 процента, а в третьем квартале 1954 года — до 1,88 процента.

Та же участь постигла пластинки с записями камерно-инструментальной музыки. Сначала 0,77 процента, затем 0,66, нако-

нец 0,55 процента. Производство пластинок с записями оперной музыки: в 1953 году — 2,74 процента, в первом полугодии 1954 года — 1,82, в третьем квартале 1954 года — 1,49 процента.

Рядом с сотнями тысяч и миллионами экземпляров танго, фокстротов, различных эстрадных песенок более чем скромно выглядят тиражи пластинок с записями серьезной классической и современной музыки. Так, например, в третьем квартале 1954 года было выпущено всего лишь 280 экземпляров пластинки с увертюрой Бетховена «Леонора» (№ 3). Вторая сюита из балета «Ромео и Джульетта» С. Прокофьева — 300 экземпляров, концерт А. Хачатуряна для скрипки с оркестром (в исполнении Леонида Когана) — 500 экземпляров.

Шестая симфония Чайковского (умещающаяся на одной долгоиграющей пластинке) в третьем квартале 1954 года вышла тиражом в 400 экземпляров, «Поэма экстаза» Скрябина — 540, Вторая рапсодия Листа в исполнении Л. Оборина — 325, романс Римского-Корсакова «Не ветер, вея с высоты» в исполнении И. Козловского — 300 экземпляров.

Можно привести множество примеров, когда уже изготовленные Домом звукозаписи (по заранее согласованному плану) оригиналы пластинок с записями классической музыки по много месяцев лежат без движения. Так, с января по апрель 1954 года пролежал Первый фортепианный концерт Глазунова, с января по май месяц — трио Моцарта. Пять месяцев после изготовления оригинала не включалась в тематический план Апрелевского завода долгоиграющая пластинка с записью романсов Рахманинова. Опера «Кармен», записанная на четырех долгоиграющих пластинках, была затребована заводом для тиражирования только через полгода после изготовления оригинала. Серия вокальных произведений в исполнении Б. Гмыри пролежала без движения с июня до конца октября 1954 года и только в ноябре пошла в производство.

Пока тридцать прессов Апрелевского завода были заняты штамповкой тиража «Голубки», не могли быть пущены в производство оперы «Аида» Верди, «Севильский цирюльник» Россини, симфония Моцарта (№ 38), избранные арии из опер «Фауст» и «Травиата» в исполнении И. Козловского, Е. Шумской, П. Лисициана, В. Борисенко и А. Пирогова, записи русских народных песен в исполнении хора под управлением А. Свешникова.

Ни в одном магазине не найти записи «Сентиментального вальса» Чайковского. Между тем среди трех с половиной сотен оригиналов с записью танцовальной музыки, назначенных для производства на декабрь 1954 года, этого произведения нет.

Апрелевский завод и Управление по производству грамофонных пластинок ссылаются при этом на пункт договора, по которому они обязаны изготовлять пластинки «строго по заказам». Ну, а сами они что-нибудь делают для того, чтобы заказы шли по более верному руслу?

Почему, например, каталог грампластинок распространяется только среди торгующих организаций? Разве не правильнее было бы снабдить им и покупателей?

Завод, как и Управление, заботится об одном: выпускать определенное количество черных дисков. Если бы при этом возможно было весь план строить на одной единственной «Голубке», повидимому, он считался бы «идеальным». Ведь так и легче, и проще, и никаких забот!

Отсюда все качества. Выпуск грампластинок приравнен, таким образом, к выпуску чугунных сковородок: лишь бы дать числом поболее!

В итоге большой фонд многообразных художественных записей используется лишь в небольшой мере. Причем в наихудшем положении оказывается самое ценное из того, что в этом фонде имеется.

*

Ссылка на то, что подобное положение сложилось под влиянием запросов слушателя, необъективная и неискренняя. И продавцы магазинов, и работники заводов отлично знают, как велик круг любителей музыки, серьезно интересующихся хорошей грампластинкой.

Все чаще в адрес Дома звукозаписи, магазинов, заводов грампластинок поступают многочисленные устные и письменные заявления потребителей. Не отрицая того факта, что качество пластинок улучшилось, подавляющее большинство заявлений обращает внимание на узость подбора исполнителей, на отсутствие разнообразия в репертуаре.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

*

Содержание