Выпуск № 12 (18) | 1934 - страница 25

страстей; элементы романтики содержатся в основной идее оперы (трагическая, обреченная любовь); в романтических тонах дан местами колорит оперы; наконец, элементы романтики есть и в экзотической стороне этого произведения. Романтические черты здесь обогащают, делают более красочной звуковую палитру композитора. Тем не менее ведущее значение в опере имеет реализм.

Несомненно, реализм Бизе несет в себе черты буржуазной ограниченности. Его реализм не ставит и не разрешает жгучих, социально заостренных проблем; это — не бунтарский, революционный реализм Мусоргского, выросший в эпоху общественного подъема демократического народнического движения в 60-х годах в России. Реализм Бизе лишен — так же как и реализм второго поколения французских писателей-реалистов — большого философского содержания и обобщения. В то же время его нельзя свести к бытописательскому, жанровому реализму старой комической оперы.

Более высокая ступень художественного реализма Бизе, по сравнению с предшествующей линией развития реализма во французской опере, выражается прежде всего в том, что Бизе поднимается над реализмом бытописательским и в «Кармен» доходит до раскрытия методами реализма человеческих отношений, драмы человеческих страстей.

Опера Бизе и новелла Мериме, положенная в основу оперы, — произведения, сильно отличающиеся подходом авторов к трактовке идеи и сюжета, обрисовке героев, к созданию их образов.

Интерес к экзотическим сюжетам, стремление к необычным, острым впечатлениям, резко противопоставленным буржуазной повседневности и обыденности, являются у Мериме выражением романтических тенденций. Они пронизывают собой ряд его острых новелл и рассказов («Коломба», «Матео Фальконе», «Локис» и др.). И все же в его новелле «Кармен», пронизанной этими чертами романтики и экзотики, можно заметить и некоторые иные тенденции. Трактовка суровокого эпизода в новелле не содержит типичной для романтиков идеализации и приукрашивания изображаемой жизни. В методах подачи окружающей действительности и обрисовки образов действующих лиц наряду с романтическими приемами значительное место занимают приемы реализма, порой переходящие в натурализм. Эти черты натурализма сказываются в тоне повествования, в изображении быта социально деклассированных низов: контрабандистов, бандитов, обитателей грязных испанских кварталов, цыганок гадалок. Описания его песгрят натуралистическими подробностями и сопровождаются филологическими наблюдениями и замечаниями.

В тоне, в каком ведется повествование, чувствуются нотки скептицизма, иронии, некоторого аристократического пренебрежения представителя европейской культуры, аристократа духа, подходящего несколько свысока к изображаемым нравам и обычаям этих социальных низов.

В новелле Мериме заметны черты объективизма; он не выказывает своего отношения к происходящему, остается как бы посторонним наблюдателем.

Герои новеллы обрисованы резкими и суровыми штрихами, вполне соответствующими той неприглядной действительности, на фоне которой разыгрывается драма. В этом плане новелла Мериме — произведение цельное, проникнутое единством содержания и стиля.

Здесь мы не встретим идеализированных размягченных характеров, лирических отступлений и эпизодов. Центральная фигура повести — цыганка Кармен — обрисована также суровыми, яркими, сильными штрихами. Она привлекает своим сильным, неукротимым характером, смелостью, страстной любовью к свободе. В то же время, создавая ее образ, Мериме как бы подчеркивает в Кармен другие черты. Читатель не забывает ни на минуту, что Кармен — контрабандистка, развратная цыганка и чуть ли не воровка (эпизод с часами). Реализм ее образа местами переходит в натурализм.

Наряду с Кармен центральной фигурой новеллы является Хозе, образ которого у Мериме гораздо значительнее, чем в опере у Бизе. Хозе у Мериме — гордый наваррец, бесстрашный и властный, имеющий на своей совести не одно убийство, разрешающий мучающие его противоречия ударом ножа.

Побочные персонажи новеллы дополняют ее натуралистически-бытовой тон: таковы цыган Гарсиа — муж Кармен, хозяйка кабачка и др. Образ Микаэлы (введенный в оперу) совершенно отсутствует в новелле и возник, очевидно, из единственного упоминания в новелле «о светлой девушке из Наварры». Торреадор Лукас, переросший в опере в блестящую фигуру Эскамильо, в новелле — второстепенное, эпизодическое лицо.

Эпизод новеллы поднят у Бизе, обобщен до высоты человеческой драмы, до острого

конфликта противоречивых страстей, реалистически разворачивающихся в гуще самой жизни. Основным в подходе Бизе, в его трактовке идеи и сюжета в опере, является стремление к правдивому раскрытию драматического действия.

Несмотря на то, что в опере порою сглажены острые углы новеллы — несколько смягчена суровая действительность и бытовой фон ее, — налицо и некоторая идеализация героев, опоэтизирован и облагоражен образ главной героини Кармен, смягчен тип грозного наваррца Хозе, — все же опера Бизе — произведение гораздо более демократическое и жизненное, чем, новелла Мериме. Реализм, а не натурализм, лежит в основе творческого метода композитора, в принципах развития музыкально-драматического действия. В центре здесь — не бесстрастное описание, наблюдение и повествование, а действие, которое, реалистически развиваясь, раскрывает отношения живых людей.

Реализм Бизе сказывается в полнокровных массовых сценах, в методах создания музыкально-драматических образов действующих лиц, в отказе от оперной условности, от внешней, эффектной декоративности.

Демократизм композитора пронизывает собой его подход к героям оперы и ко всей массе представителей социальных низов, выведенных на сцене, обрисованных с большой теплотой и искренностью; он — в огромном внимании, уделяемом Бизе массовым народным сценам, образующим не декоративно оперный фон, а активно действующий жизненный элемент всей оперы, составляющий существенную и неотъемлемую часть всей ее драматургической концепции.

Демократизм музыкального языка достигает в «Кармен» исключительной выпуклости, лаконичности и огромного художественного мастерства. Это органическое сочетание насыщенного содержания и доступной легкой формы является одной из характернейших особенностей музыкального стиля зрелого Бизе и составляет секрет его огромной популярности и воздействия.

Все же черты демократизма, сказавшиеся в опере, не следует переоценивать. Говорить о Бизе, как о близком пролетариату художнике в смысле смыкания с идеологией пролетариата, как это можно говорить о некоторых революционных мелкобуржуазных художниках той эпохи, близких пролетариату, напр, о коммунаре Курбе, не приходится.

Подобно ряду мелкобуржуазных французских писателей, представляющих собой демократическую струю французской литературы (Эжен Сю, Виктор Гюго и др.), изображающих в литературе социальные низы, Бизе подходит к этому миру деклассированных, полупролетарских слоев с большим сочувствием и теплотой. И в обрисовке контрабандистов и центрального образа Кармен мы встречаемся у него, так же как и у этих писателей, с некоторой идеализацией этих социальных низов, с идеализацией их по существу анархического отношения к обществу, жизни, морали. В образе Кармен, являющейся выразительницей идеала свободной любви, независимости и свободы, видны эти черты анархического отношения к обществу.

Объективный, социально-классовый смысл оперы заключается в содержащемся в ней своеобразном протесте (не лишенном черт гуманизма) против современного Бизе буржуазного общества. И неслучайно именно этими своими свойствами, своим демократизмом и реализмом опера оттолкнула от себя официальную парижскую буржуазную публику, обвинившую ее в безнравственности, во время первой постановки в 1875 г.

По сравнению с новеллой опера (либретто ее сделано Мельяком и Галеви) содержит ряд существенных изменений.

В опере центральный образ — Кармен — сильно опоэтизирован, ее положительные черты — любовь, стремление к свободе, смелость, неподкупность и бесстрашие — выпячены очень сильно; вместе с тем, этот образ освобожден от натуралистических черт, связывающих ее в новелле с определенным бытом. В целом, образ Кармен в опере — скорее художественно обобщенный, нежели натуралистически конкретный. В опере он обогащен исключительно жизненной и многообразной музыкальной характеристикой.

В отличие от Кармен образ Хозе в опере слабее, чем в новелле, и дает некоторое снижение: это — слабый, несколько сентиментальный и безвольный человек, не лишенный и ряда добродетельно мещанских черт. Его поступок в кснце оперы воспринимается совершенно иначе, чем в новелле. Здесь он не вытекает логически из характеристики бандита Хозе, здесь трагическая развязка у человека слабого и безвольного, доведенного до преступления в порыве слепого отчаяния и безнадежной любви, воспринимается как акт запутавшейся в противоречивых чувствах и страстях натуры маленького, обыденного человека. В опере отсут-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание