Выпуск № 12 (18) | 1934 - страница 27

5

Метод характеристики действующих лиц в опере у Бизе довольно своеобразный. Мы не встретим у него системы лейтмотивов, в то же время отдельные характеристики играют роль лейтмотивов; такова тема обреченности, фатальной любви, проходящая в опере именно как лейтмотив. Основные действующие лица (Кармен, Хозе) не имеют своих определенных лейтмотивов. Бизе здесь пользуется иными методами раскрытия музыкальных образов. Одним из наиболее важных приемов является создание характерных песен (для образа Кармен), индивидуализация музыкального языка для различных действующих лиц, подчеркивание их появлений и уходов, наконец, диференцирование интонационных оборотов у различных персонажей (эти интонации резко отличаются у Хозе, у Кармен, Микаэлы и др.).

Это разнообразие средств характеристики в опере «Кармен» отнюдь не создает впечатления эклектизма: так, на примере центрального образа оперы можно видеть, как из органического сочетания всех этих приемов и элементов создается цельный, полнокровный, убедительный художественный образ.

Манящий образ Кармен как бы олицетворяет собою идею, культ свободной любви, свободы, несвязанной ни с какими рамками и нормами буржуазной морали. В ее характеристике нет эротики, созерцания, томления или эстетского психологизирования. Все ее поступки, порывы и движения естественны и непосредственны. Это — натура необычайно цельная, она живет, любит, увлекается и страдает, не рассуждая. Она всегда в движении. Не случайно большинство ее появлений в опере связано с воплощением этого движения в песнях и танцах. И — пусть это не кажется парадоксом — от всего ее образа веет каким-то целомудрием.

Бизе дает Кармен очень сжатые музыкальные характеристики: она в опере центральное действующее лицо, внутренняя пружина происходящей драмы, но ее речитативы, реплики, ее партии в дуэтах крайне лаконичны и коротки. Композитор как бы стремится к тому, чтобы очень сжато, скупо и вместе с тем наиболее выпукло, выразительно передать ее образ в музыке. Ярче всего выявляется он в характерных песнях. Образ Кармен раскрыт композитором с большой любовью. Особенно значительно обставляет он ее появления в оркестре, подчеркивая ее краткие, но значительные реплики.

Характерные песни в опере являются ведущим способом характеристики Кармен. И не песни повествовательного типа, как например «Газелла» в «Джамиле», а такие песни, которые связаны с движением, игрой. Таковы «Хабанера», «Сегедилья» и «Цыганская песня», претворяющие в себе элементы фольклора испанской и цыганской музыки (в отношении «Хабанеры» об этом можно говорить с полной достоверностью). Эта песня, переделывавшаяся Бизе около 13 раз, представляет собой подлинную испанскую мелодию. Моменты интонационного развития образа Кармен, дополняющие его, раскрываются лишь в процессе взаимоотношений ее с Хозе.

В раскрытии противоречивого, двойственного образа Хозе композитор показывает себя не только музыкантом-драматургом, но и тонким психологом-реалистом. Все оттенки и противоречия очутившегося в сетях роковой любви Хозе (этого обыкновенного среднего человека, каким он показан в опере), вначале еще раздвоенного между Микаэлой и Кармен, Хозе, потерявшего всякую власть над собой, умоляющего Кармен о любви и, наконец, доведенного ревностью и безнадежной любовью до преступления, — вся эта богатая гамма переживаний с неподдельной искренностью и правдивостью выражена в музыке.

Однако образ Хозе не только в плане сценическом, но и в плане музыкальном несколько бледнее, чем образ Кармен. Он менее самостоятелен, как художественный образ, он интересен в опере лишь в отношении к Кармен, лишь в связи со своей фатальной любовью, как игрушка в руках слепой любви, заставляющей его переходить от безволья и мольбы к угрозам и преступлению. А там, где Хозе дается как человек, независимый от Кармен и всей происходящей драмы (например, в сценах с Микаэлой, где он изображен как «добродетельный» сын и жених), там его образ значительно бледнее.

И совершенно закономерно, что иная трактовка образа Хозе, давшая его снижение в опере по сравнению с новеллой, повлекла за собой введение в оперу Микаэлы и всех связанных с нею атрибутов, символов мещанского уюта и морали, которые должны по замыслу либреттистов противопоставить темной роковой страсти Хозе к Кармен другой светлый мир чувств, с Микаэлой в центре. Но этот «мир» получился сентиментально-слащавым, и не случайно, что в смысле средств музыкального воплощения Бизе именно в этих эпизодах оперы испытывает на себе некоторое влияние трафаретов французской лирической оперы (таковы — дуэт

I акта, отчасти сцена Хозе и Микаэлы в III акте и др.).

Хозе не имеет своей характерной темы или лейтмотива; развитие его образа идет постепенно, в отрывистых фразах, репликах, речитативах, вначале робких, еле заметных, нарастающих вместе с развитием противоречий драмы, пока не достигает своей наибольшей силы в дуэтах с Кармен. Лишь в дуэте II акта Бизе дает более законченное в смысле музыкальной формы выражение чувств Хозе к Кармен, в его замечательной лирической арии «Цветок, что бросила». Это — первое место в опере, где чувство Хозе получает свое наиболее полное, законченное в смысле музыкальной формы выражение. Быть может, именно здесь характеристика Хозе получает самостоятельные специфические черты, резко отличающие ее от образа Кармен, раскрываемого в песнях и в движении.

Большое значение в создании образа Хозе, в его развитии играют методы раскрытия образа посредством выразительных интонаций. Многообразные, разбросанные по всей опере, они дают богатство оттенков психологического состояния действующих лиц. И хотя в своем реализме Бизе не пришел к передаче правдивых в плане бытовом интонаций (как напр. Даргомыжский или Мусоргский), однако стремление к правдивому раскрытию психологического состояния действующих лиц посредством интонаций также говорит об одном из приемов его реалистического метода. Достаточно сопоставить интонации Хозе, переходящего от мольбы к угрозам, с интонациями непреклонной, несгибаемой Кармен или — в эпизоде из первого дуэта — когда Кармен издевается над чувствами Хозе, а сраженный, растерянный Хозе бросает ей свои робкие, умоляющие фразы:

Прим. 8.

Сердцевиной оперы, стержнем ее музыкально-драматургической концепции является драма Хозе— Кармен. С психологической чуткостью большого музыканта-драматурга раскрывает Бизе завязку, нарастание отношений, развитие драматических положений, доходящих в конце до острого конфликта; и при всем этом он сохраняет свой основной принцип реализма. Он дает эту драму не в самодовлеющем психологическом плане, а неразрывно связывает ее с объективным миром.

Бизе силен не только в области показа объективной действительности, массовых сцен, жанровых картин, в области создания цельных образов, он силен также и в области правдивого раскрытия внутренних переживаний.

Дуэты Кармен и Хозе во втором и в четвертом актах концентрируют в себе нарастающие противоречия их взаимоотношений, являются опорными моментами развития действия. Но как своеобразны эти дуэты! Это не сентиментально-благополучный лиризм

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

5

Содержание