Выпуск № 12 (18) | 1934 - страница 29

последняя интонация Кармен, всегда подчеркивающая ее твердость и непреклонность, очень символично совпадает с радостными фанфарами, звучащими за кулисами:

Прим. 12.

В этом разделе дуэта противоречия Кармен и Хозе вступают в новую фазу и с нарастающим ускорением движутся к развязке. Хозе уже не умоляет, он угрожает, ненавидит и ревнует непреклонную, рвущуюся к своей новой любви — к Эскамильо — Кармен; между ними — ненависть, борьба. Противоречия между Хозе и Кармен здесь являются не просто противоречиями между двумя людьми; они показаны и в то же время обобщены как борьба, столкновение яркой, радостной жизни (носителями ее образа являются врывающиеся каждый раз с новой силой фанфары марша ликующей толпы за сценой, символично совпадающими с утверждением цельного и жизненного образа Кармен, с ее последними интонациями) и близящейся к роковой развязке драмы обреченной любви, драмы, происходящей тут же, рядом с этой сверкающей жизнью, на фоне народного праздника.

Особенности реалистического метода Бизе здесь выявлены до конца. Марш, тема увертюры здесь проходят лишь как активный музыкальный элемент, не в развернутом виде (здесь марш важен не сам по себе, а как своеобразный лейтмотив радостной жизни).

Общий напряженный тон действия отражается и на этих сдвигах основной темы в ладотональном отношении. Два последних совпадения приходятся на тот момент, когда напряженность действия достигает своей кульминации — и тогда в оркестре дается еще более короткое проведение темы марша, ограничивающееся лишь началом фанфары.

Кажется, будто радостный ликующий марш не может зазвучать после того, когда в развитие драматического действия уже вступила в свои права властно звучащая в оркестре тема роковой любви. Лейтмотив обреченности заполняет оркестр; развязка близится;

ничтожный повод — брошенное Кармен кольцо — играет роль капли, переполнившей чашу, доведенный до отчаяния, Хозе убивает Карыен в момент, когда победный мотив тореадора разрастается в устах приближающейся из цирка народной толпы. Трагически звучит эта примитивная тема тореадора в момент убийства Кармен:

Прим. 13.

Последнее Анданте оперы перекликается с первым Анданте из увертюры.

Уничтоженный, сраженный своим собственным преступлением Хозе, скованный слепой силой своей фатальной страсти, приходит к мучительному раскаянию. Лейтмотив судьбы, грозно заполняя собой весь оркестр, и впервые устойчиво, проходит два раза. Здесь, казалось бы, дается и все разрешение оперы, ее развязка. Но Бизе на этом не кончает.

В коротком Анданте перед нами во весь рост встает великий музыкант и драматург-реалист. И вкладывая в уста Хозе мучительно поднимающуюся, глубоко трагическую фразу искренного раскаяния и завершая ее победно звучащим в оркестре мажорным аккордом Fis-dur — он зовет к жизни, как бы желая сказать: «а все-таки жизнь прекрасна!»

Реалисту Бизе чуждо субъективно-идеалистическое самоуглубление. И хотя опера заканчивается трагической развязкой, она не воспринимается как произведение пессимистическое. В ней показ жизни, объективного мира, массы народа настолько важен как составной органический элемент драмы, пронизывающий все ее развитие, что трагическая развязка личной драмы не может вытеснить, заслонить впечатления, создаваемого сверкающим жизненно-ярким тоном всей оперы, ее оптимизмом.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 12.

Прим. 13.

Содержание