Выпуск № 12 (18) | 1934 - страница 24

вариаций, то в виде полифонического переплетения нескольких провансальских напевов. Наиболее типичными, характерными для его музыкального стиля являются симфонические картины из сюит, сделанных из музыки к драме¹: это — «Прелюд», «Менуэт-Вальс», «Пастораль», «Фарандола»:

Прим. 4. «Прелюд»

Прим. 5. «Менуэт»

Прим. 6а. «Пастораль».

Прим. 6б

По сравнению с «Джамиле» «Арлезианка» знаменует собой огромный шаг вперед нетолько в смысле выработки своего музыкального стиля и языка; она знаменует собой также и определенный сдвиг в идейнохудожественном мировоззрении композитора. Период известного отхода в сторону от основного русла своих творческих устремлений, отразившийся в «Джамиле», был у Бизе непродолжительным. Всего лишь несколько месяцев спустя после постановки «Джамиле» им была создана партитура к «Арлезианке». Этот период с 1872 по 1875 г., т. е. вплоть

¹ Первая сюита «Арлезианка» была составлена Бизе из нескольких симфонических отрывков из музыки к драме, после того как она сошла со сцены. Вторая сюита была составлена после смерти Бизе Эрнестом Гиро.

до создания «Кармен», говорит о значительном творческом росте Бизе. И именно «Арлезианка», с ее мастерски сделанными массовыми сценами, с ее сочными элементами фольклора, с ее неуклонно развивающейся тенденцией демократизации музыкального языка, явилась как бы последним подступом к гениальной «Кармен».

Несмотря на то, что Бизе отрицательно отнесся к Парижской коммуне, не понял ее всемирно-исторического значения, несмотря на ограниченность его общественно-политических взглядов, их мелкобуржуазную противоречивость, всеже в своем творчестве Бизе, может быть, сам того не сознавая, дал определенный положительный отклик на те социальные процессы, которые были вызваны к жизни Парижской коммуной. Нам кажется, что интерес к социальным низам, к пролетариату, появившийся во французской литературе и искусстве после Парижской коммуны (Золя и др.), безусловно нашел свое отражение и у Бизе в создании оперы «Кармен», с заложенными в ней моментами социального протеста.

4

Творчество Бизе органически связано с реалистической школой французской литературы и искусства второй половины XIX в.

Торжество и господство реалистического романа характерны для эпохи 50 — 70 х гг.; в мировоззренческих своих основах течение это базировалось главным образом на позитивизме. Стремление к правдивому отображению в литературе и искусстве реальной действительности, стремление к точности и документальности, к изображению человека без прикрас, с его дурными и хорошими сторонами, на определенном бытовом и социальном фоне — эти характерные особенности реализма французской литературы той эпохи отражали собой ту ступень в мировоззрении буржуазии, ее художников и писателей, когда она еще стремилась и могла познать объективную реальную действительность, правда, уже тогда в ограниченных размерах, обусловленных ограниченностью ее классовой идеологии.

Однако, по сравнению с великой классической школой французского реализма первой половины XIX столетия (Стендаль, Бальзак), в творчестве второго поколения французских реалистов (Флобер, Гонкуры и др.) намечаются нисходящая линия, отсутствие большого философского обобщения, заметны симптомы приближающегося кризиса буржуазного мировоззрения и культуры.

Реализм 50 — 70-х гг. содержит в себе, с одной стороны, струю мелкобуржуазного демократического реализма и реализма эстетско-аристократического (Гонкуры) — с другой. Появляется течение, в котором заметно и разложение этого стиля (нзтурализм).

Но всеже в целом эпоха Второй империи характеризуется преобладанием буржуазного реализма не только в литературе, но и в других областях художественного творчества. В живописи Милле, Курбе, Мессонье жанры, утверждающие тематику, заимствованные из реальной действительности, выдвигающие социальные мотивы (Курбе, борющийся за демократизацию искусства), приходят на смену романтической школе. Господство реализма, как ведущего художественного стиля эпохи, находит свое отражение и в музыке, в частности, в опере, у крупнейшего французского композитора той эпохи — Жоржа Бизе.

Какие черты характерны для миросозерцания зрелого Бизе, какие особенности его художественного мировоззрения и творческого метода позволяют нам рассматривать его как реалиста, позволяют утверждать, что реализм становится у него ведущей стороной творчества?

Прежде всего, для него характерно отсутствие субъективно-идеалистического подхода к явлениям. Акцент композитор делает на показе объективного мира. У Бизе нет болезненности, надлома, пессимизма и мистики. Исключительная жизненность действия, образов, оптимизм, бодрость окрашивают в здоровые и яркие тона его творчество.

Реализм художника сказывается очень ярко в тематике, взятой из реальной действительности, в принципах раскрытия драматического действия, в трактовке образов и в подходе к самому музыкальному материалу. Бизе чужда романтическая расплывчатость формы, он никогда не тонет под наплывом чувств и страстей. Граненная, мастерски отделанная форма отличается у Бизе необычайной стройностью и четкостью. В этом смысле его музыкальный стиль реализует некоторые положения, идущие еще от эстетики французского классицизма.

Когда мы говорим о реализме Бизе, означает ли это, что его реализм проявляется, так сказать, в «чистом» виде? Конечно, нет. Элементы романтики сохраняются у него и в «Кармен», — в ярких контрастах и противопоставлениях, в обрисовке больших, роковых

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 4. «Прелюд»

Прим. 5. «Менуэт»

Прим. 6а. «Пастораль».

Прим. 6б

4

Содержание