Выпуск № 6 (175) | 1953 - страница 16

Пример (продолжение)

Она «поется», как «поется» почти все в этой опере, вплоть до речитативов, тоже мелодически округленных, — и это, конечно, очень хорошо. Но до чего стерты и трафаретны мелодические контуры этой арии! Эта мелодия вызывает множество ассоциаций из оперной и романсовой лирики, но она лишена самого важного: своего лица, индивидуальности типического образа.

Мало чем отличается от нее и ария Вадима (третья картина второго действия):

Пример

А вот какими средствами рисует композитор образ народа и народных страданий:

Пример

И далее:

Пример

Этот женский хор открывает пролог оперы и, следовательно, служит экспозицией темы народа — роль немаловажная. Автор, видимо, стремился здесь к предельной простоте и напевности, но не добился желаемого результата: музыка его примитивна, бедна мыслью. Какой яркой самобытностью, каким образным богатством отличается музыкальная речь народа в операх Глинки и Мусоргского! Здесь же шаблонность мелодики, усугубленная сентиментально-душещипательными интонациями, сочетается с крайней элементарностью гармонического сопровождения. Мелодические обороты этого хора почерпнуты из той же романсовой сферы, которая характерна и для лирических персонажей оперы.

Порой в народных сценах своей оперы автор прибегает к реминисценциям из Мусоргского. Но, поскольку он заимствует не метод обрисовки народа, а лишь копирует отдельные выразительные приемы, они теряют свою необычайную силу и свежесть, свое глубокое образное содержание. В качестве примеров можно привести народный хор из четвертой картины оперы Г. Крейтнера и основную тему пугачевцев. Не приходится доказывать их внешнюю (и именно внешнюю) близость темам из «Бориса Годунова»:

Пример

Мало интересна, бедна партия оркестра в опере Г. Крейтнера. За исключением «баркарольного» вступления ко второй картине (сцена у озера), в опере почти нет самостоятельных оркестровых эпизодов. Увертюра и коротка, и неинтересна по музыке.

Главное же, оркестр лишен той важной функции, которую он должен нести в опере с подлинно симфоническим развитием, — функции раскрытия характеров героев и драматических ситуаций. У Г. Крейтнера оркестр лишь сопровождает пение. Правда, в опере есть оркестровые лейтмотивы, например тема Вадима, тема Ольги... Но, использованный чисто внешне, этот прием не дает ощутимых творческих результатов. Оркестровые темы мало выразительны, они не запоминаются и ничем существенно не дополняют действия, происходящего на сцене.

При всех этих серьезных недостатках оперы Г. Крейтнера у нее есть и свои достоинства. Важнейшее из них — вокальность всех партий. Не менее важны и те качества, которые уже отмечались в связи с либретто: умелое использование оперной формы в сценическом развитии сюжета, широкое применение ансамблей, постановочность.

Саратовский театр оперы и балета проделал немалую работу над постановкой спектакля «В грозный год». Коллектив этого театра профессионально крепкий, квалифицированный, там есть ряд сильных, опытных певцов и группа одаренной молодежи. Иные театры могли бы позавидовать составу мужских голосов саратовской оперы. Правда, хор и оркестр (хормейстер А. Добромирова, дирижер Н. Шкаровский) невелики — хотелось бы пожелать, в частности, увеличения струнной группы оркестра, малочисленность которой очень заметна; но звучат они стройно и чисто.

Режиссер М. Ожигова удачно поставила спектакль, если не считать несколько неубедительного сценического решения финала; последняя картина оперы вообще наиболее слаба и по либретто, и по музыке, поэтому ответственность за ее недочеты нельзя возлагать только на режиссера. Но думается, что и при этих условиях последняя массовая сцена могла быть решена более выразительно, динамично и сильно.

Хорошо поработал режиссер с основными исполнителями, среди которых надо отметить прежде всего М. Юрьянова (Вадим), способную молодую певицу Л. Грачеву (Ольга) и А. Шаталина (Юрий). Все трое обладают хорошими голосами и артистизмом. Благоприятное впечатление производят Г. Станиславова (Настасья), К. Гайдамак (Наталья Сергеевна), Г. Гринер (Степан). Спектакль удачно оформлен художником Е. Шуйским.

Мы вполне понимаем благородное стремление Саратовского театра обогатить свой репертуар новой оперой. Мы по достоинству ценим и старания театра, затратившего немало сил и времени на постановку оперы Г. Крейтнера «В грозный год». Но мы должны прямо сказать: композитор и театр общими стараниями создали не столько новую оперу, сколько новый спектакль. Спектакль по-своему интересен, он пользуется вниманием слушателей. Однако он еще не решает тех творческих задач, которые выдвигает жизнь.

Горячая заинтересованность советского слушателя в появлении новых опер обязывает композиторов с высокой требовательностью подходить к своим произведениям, творчески развивать классические традиции, смело решать большие, подлинно новаторские задачи, избегая пассивного следования по проторенным путям.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример (продолжение)

Пример

Пример

Пример

Пример

Содержание